«Охота на бабочек» () — художественный фильм, снятый режиссёром Отаром Иоселиани в 1992 году. Российская премьера картины, в притчевой форме рассказывающей о ломке традиции и угасании цивилизации, состоялась 3 июля 1993 года на XVIII Московском международном кинофестивале.
Фильм удостоен премии итальянской кинокритики имени Пазинетти (Венецианский кинофестиваль, 1992) и ряда других наград.
Содержание Действие происходит в небольшом городке на юге Франции. Среди местных достопримечательностей выделяется огромный за́мок, построенный в XVII веке и напоминающий музей. Здесь, в окружении картин и старинной мебели, живут немолодые дамы: хозяйка Мари-Агнес де Байонет, её кузина Соланж и гувернантка Валери.
Повседневная жизнь Мари-Агнес и её двоюродной сестры заполнена неприхотливыми заботами: они на велосипеде ездят на местный рынок, ловят рыбу в пруду, слушают патефон, играют по праздникам в духовом оркестре, участвуют в городских соревнованиях по гольфу.
С определённого момента замком начинают интересоваться представители японской корпорации, подыскивающие в этой провинции здание для проведения конференций. Обратившись к госпоже Соланж с вопросом о возможном приобретении дома, они узнают, что до смерти хозяйки Мари-Агнес дом не продаётся, а ждать её кончины бессмысленно: в их роду все живут очень долго.
Спустя некоторое время Мари-Агнес засыпает во время просмотра пожелтевших семейных архивов. Во сне она видит входящего в замок царского офицера: он поднимается по лестницам, входит в зал, останавливается возле её кресла и, оставив на блюдечке непотушеную папиросу, исчезает. Проснувшись, дама обнаруживает на столике тлеющий окурок, понимает, что это не мираж, и умирает.
Когда душеприказчик вскрывает её завещание, то выясняется, что дом, земли, картины, серебро и драгоценности передаются проживающей в России сестре Элен. Она прибывает из Москвы вместе с дочерью Ольгой, но обжиться в замке с привидениями не успевает. Представители японской корпорации сообщают, что, согласно контракту, дом после смерти хозяйки должен перейти к ним. Ольга немедленно подписывает все документы на продажу и бестрепетно наблюдает, как выносят на улицу старинные вещи.
Отзывы и рецензии Спектр мнений о фильме «Охота на бабочек» оказался достаточно обширным: рецензенты, с одной стороны, хвалили утончённый почерк режиссёра, с другой — недоумевали по поводу его сарказма, доходящего до мизантропии.
В рецензии газеты «Коммерсантъ», напечатанной после премьеры на Московском кинофестивале, отмечалась, что атмосфера городка, снятого Иоселиани, — скорее грузинская, чем французская. Авторы отметили, что лучшими в «Охоте…» являются сцены повседневной жизни. Во второй половине фильма, когда на смену «эмоциональности и утонченной философичности» приходит сарказм, картина утрачивает своё изящество.
Кинокритик Сергей Кудрявцев обратил внимание на образ замка, в изображении которого ощущается ностальгия режиссёра «по поводу исчезающего эфемерного мира прошлой культуры», и напомнил, что сам Иоселиани на короткое время появляется в облике «летучего, как сигаретный дым», офицера, напоминающего фрагмент пожелтевших от времени фотографий.
Марина Дроздова, оценив импрессионистскую манеру Иоселиани, который «снимает не предметы, а их отражения друг в друге», увидела в ленте гармонию былых веков, безжалостно разрушаемую носителями «чужеродных вкраплений». С одной стороны, это Япония, представляющая собой «знак утопии», с другой — Россия.
Киновед Михаил Трофименков, сравнив Иоселиани с Шабролем, который смотрит на мир глазами ребёнка, хранящего «большое количество насекомых в стеклянной клетке», констатировал, что в «Охоте на бабочек» режиссёр наблюдает за поведением людей с некоторой брезгливостью. Досаду киноведа вызвало изображение русских — они в фильме «невоспитанны, нелепы, скандальны».
В ходе обсуждения фильма в редакции журнала «Сеанс» мнения киноведов также разошлись. Майя Туровская назвала «Охоту…» «восхитительным фильмом, построенной с архитектурной стройностью и лёгкостью воздушного замка». Александр Трошин вспомнил про «Вишнёвый сад», уточнив, что в ленте Иоселиани «японские топоры будут поосновательнее родных лопахинских». Андрей Шемякин усомнился в том, что фильм был поставлен Иоселиани, — настолько сильным выглядит в ленте разрушение прежнего мира режиссёра.
Создатели фильма Отар Иоселиани — режиссёр Отар Иоселиани — автор сценария Вильям Любчански — оператор Нико Зурабишвили — композитор Екатерина Попова-Эванс — звукорежиссёр Нугзар Тариелашвили, Нана Иоселиани — художники Мартина Мариньяк — продюсер
В фильме снимались
Награды и фестивали Приз кинопрессы «За лучший зарубежный фильм года» (1992, Отар Иоселиани) Премия министерства культуры Италии «За качество в искусстве» (1992, Отар Иоселиани) Премия им. Серджо Амидеи «За лучший сценарий года» (1992, Отар Иоселиани) Премия Берлинской академии искусств «За лучшее произведение искусства года» (1992, Отар Иоселиани) Международный кинофестиваль в Венеции — премия итальянской кинокритики имени Ф. Пазинетти (1992, Отар Иоселиани) XVIII Международный кинофестиваль в Москве — премия фонда Андрея Тарковского (1993, Отар Иоселиани) Кинопремия «Ника» — номинация «Лучший игровой фильм» (1993) Премия Европейской киноакадемии 1993 (1993)
Примечания
Ссылки Информация о фильме в Энциклопедии отечественного кино
Категория:Фильмы Отара Иоселиани Категория:Фильмы-драмы Франции Категория:Фильмы-драмы Италии Категория:Фильмы-драмы Германии Категория:Фильмы-притчи Категория:Фильмы 1992 года Категория:Фильмы на французском языке Категория:Фильмы Франции 1992 года Категория:Фильмы Италии 1992 года Категория:Фильмы Германии 1992 года