Rumours je štúdiový album od britsko-americkej rockovej skupiny Fleetwood Mac. Z väčšej časti bol v roku nahratý v Kalifornii. Okrem členov skupiny sa na jeho výrobe podieľali producenti Ken Caillat a Richard Dashut. Dňa 4. februára 1977 vydalo album hudobné vydavateľstvo Warner Bros. Records. V hudobných rebríčkoch Billboardu a v Spojenom kráľovstve sa tento hudobný nosič dostal na vrchol. K albumu vyšli single „Go Your Own Way“, „Dreams“, „Don't Stop“ a „You Make Loving Fun“. Rumours je naúspešnejším projektom skupiny Fleetwood Mac. V roku 1978 získal od Grammy cenu za album roka. Získal platinovú certifikáciu vo viacerých krajinách vrátane Spojených štátov, Kanady a Austrálie. Dosiahnutým predajom viac ako 45 miliónov nosičov je na vrchole zoznamu najpredávanejších hudobných albumov sveta. Vplyvom vtedajšej populárnej hudby tento album obsahuje kombináciu nahrávok akustických a elektrických hudobných nástrojov. Mixovanie skladieb sa zdržalo do konca roka 1976. Po jeho vydaní v roku 1977 naň nadviazalo celosvetové koncertné turné.
Album Rumours sa stretol s pozitívnym ohlasom hudobnej kritiky, ktorá chválila jeho produkčnú úroveň, ako aj výraznú harmóniu, ktorá často spočívala v čistom súzvuku trojhlasného spevu. Nahrávky majú inšpiráciu v hudobných dielach autorov rôznych žánrov. Album je považovaný za najlepší z vydaných projektov skupiny Fleetwood Mac. Viacero publikácií ho zaraďovalo do zoznamu najlepších albumov 70. rokov 20. storočia, či medzi najlepšie albumy všetkých čias.
V roku 2004 vyšla jeho reedícia s ďalšími nahrávkami a jedným bonusovým CD s demonahrávkami, či pracovnými slučkami z výroby albumu. Dňa 29. januára 2013 vydavateľ Warner Bros publikoval novú verziu albumu na troch CD: okrem pôvodného albumu boli na nich aj jeho pracovné verzie a skladby z koncertného turné z roku 1977.
Pozadie vzniku V roku 1975 vydala skupina Fleetwood Mac svoj eponymný desiaty album, ktorý mal veľký úspech. V roku 1976 bol na prvom mieste amerického rebríčka Billboard 200. K albumu patril úspešný singel, „Rhiannon“, ktorý bol často hrávaný v rádiách. Zostavu skupiny vtedy tvorili: gitarista a spevák, Lindsey Buckingham, hráč na bicie Mick Fleetwood, hráčka na klávesy a speváčka Christine McVieová, basový gitarista John McVie a speváčka Stevie Nicksová. Po šiestich mesiacoch koncertného turné sa rozpadlo šesť rokov trvajúce manželstvo Christine a Johna McVievovcov. Vzájomná komunikácia tohto páru sa obmedzila iba na veci, ktoré sa týkali ich hudobnej spolupráce.Classic Albums, c. 09:15–11:50 V neustálom spore bola aj dvojica hudobníkov Buckinghama a Nicksovej, ktorá v roku 1975 pred vydaním albumu Fleetwood Mac nahradil gitaristu Boba Welcha.Classic Albums, c. 01:25–02:35 Napätie medzi nimi utíchlo iba keď spolu pracovali na hudobnej produkcii.Classic Albums, c. 05:20–05:30 Mick Fleetwood mal tiež vzťahové problémy potom ako zistil, že jeho manželka a matka dvoch spoločných detí, Jenny, má románik s jeho najlepším priateľom.Classic Albums, c. 22:20–23:45
Do súkromného života členov kapely sa miešala aj tlač, ktorá produkovala rôzne dezinterpretácie. O Christine McVieovej písali, že je hospitalizovaná s vážnym ochorením a Buckingham a Nicksová, potom ako sa novinárom podarilo spraviť ich spoločnú fotografiu, boli označení za rodičov Fleetwoodovej dcéry Lucy. Tlač písala aj (rumours) o údajnom pláne návratu pôvodných členov Fleetwood Mac, Petra Greena, Dannyho Kirwana a Jeremyho Spencera. Mali s nimi údajne vystupovať na turné k ich desiatemu výročiu vzniku.Brunning, p. 108 Napriek všetkým fámam sa zloženie kapely nemenilo, no ani sa spolu súkromne neschádzali až kým nezačalo nahrávanie ich nového spoločného albumu. Fleetwood poznamenal, že „obrovské emocionálne obete“ ktoré si všetci narobili boli akurátne nato, aby spolu šli spolupracovať v nahrávacom štúdiu.Rooksby, p. 59 Začiatkom roku 1976 Fleetwood Mac na Floride spolu nahrali niekoľko nových skladieb.Brackett, p. 118 Dvaja pôvodní členovia kapely, Fleetwood a John McVie, preferovali menší dôraz na rytmické sekcie a preto preferovali spoluprácu s ich predošlým producentom, ktorým bol Keith Olsen. Pre zastupovanie záujmov kapely dvojica založila spoločnosť, ktorú nazvali Seedy Management.Brunning, p. 111
Nahrávanie albumu thumb|Album Rumours bol z väčšej časti produkovaný v tejto časti nahrávacích štúdií Record Plant. Vo februári 1976 sa skupina Fleetwood Mac a pozvaní zvukoví technici, Ken Caillat a Richard Dashut, zišli v časti štúdií Record Plant, ktoré sa nachádzali v meste Sausalito v Kalifornii. Spolupráca na výrobe bola zdieľaná všetkými tromi stranami, pričom väčšia časť zodpovednosti pri nahrávaní prislúchala Cailattovi, ktorý dočasne prerušil prácu v Wally Heider Studios v Los Angeles, kde by Fleetwood Mac tiež mohli podľa potreby využiť niektoré ich technické služby. V Sausalite bol systém štúdií riešený v malých nahrávacích miestnostiach, ktoré sa nachádzali vo veľkej drevenej budove bez okien. Väčšina členov kapely sa sťažovala na štúdio a chceli nahrávať doma, no Fleetwood to nedovolil.Classic Albums, c. 11:50–12:30 Christine McVieová a Stephanie Nicksová sa rozhodli bývať v dvoch malých bytoch v blízkosti mestského prístaviska a ďalšia mužská časť skupiny sa ubytovala v horských chatkách, ktoré prislúchali ku štúdiu.Classic Albums, c. 31:30–32:55 Nahrávanie sa konalo v miestnosti veľkej 6×9 metrov, v ktorej bol 24-stopový magnetofón od firmy 3M. V štúdiu bolo množstvo veľmi kvalitných mikrofónov a mixovacia konzola od firmy API. Caillat bol síce s vybavením spokojný, no miestnosť sa mu zdala až príliš zvukotesná.
Pracovný názov albumu bol Yesterday's Gone.Rooksby, p. 60 Buckingham bol presvedčený, že ich úsilie smeruje k nahratiu popového albumu.Classic Albums, c. 20:10–21:05 Podľa Dashuta sa Fleetwood a McViesovci snažili o improvizované blues-rockové pozadie a remeselne ho aj zvládali.Classic Albums, c. 04:40–05:00 Vo fáze formovania kompozície Buckingham a Christine McVieová spoločným nahrávaním gitary a klavíra vytvárali základné hudobné štruktúry albumu. Christine bola jediným členom skupiny Fleetwood Mac, ktorý mal klasické hudobné vzdelanie, no obaja mali podobné hudobné cítenie.Classic Albums, c. 07:00–07:35 Počas improvizácií Fleetwood často šiel mimo štúdiových partov, aby lepšie rozvíjal Caillatove a Dashutove reakcie na rytmické podklady (groove). Okolo bicích nástrojov a basovej gitary Johna McVieho, ktorý bol oproti Fleetwooda, boli v štúdiu silne obložené zvukolamy. Buckingham hral v zhode s rytmickou sekciu, no klávesy Christine McVieovej sa držali mimo bicích nástrojov. Caillat a Dashut sa deväť dní zaoberali tým, ako umiestniť mikrofóny, či doladiť zosilňovače, kým neprišli na to, že šírku priestorového zvuku najefektívnejšie nastavia na mixovacej konzole API.
Pri postupom stretávaní na nahrávaniach sa zvyšoval účinok negatívnych vzťahov, ktoré v kapele Fletwood Mac pretrvávali z predchádzajúceho obdobia.Classic Albums, c. 07:45–08:55Classic Albums, c. 12:45–13:40 V prestávkach nahrávania sa skupina mimo štúdia Record Plant nestretávala. Hnutie hippies malo v tom čase ešte stále silný vplyv a nahrávacie štúdio bolo v jeho centre, v meste Sausalito v Kalifornii, takže nebolo ničím zvláštnym, že aj drogy boli v týchto dobách ešte stále ľahko dostupné. Otvorený rozpočet nahrávania bol pre členov kapely, ale aj pre technikov výzvou aby si ho plne užívali.Classic Albums, c. 32:55–34:45 Nahrávanie albumu takto vo veľkej miere poznačili aj bezsenné noci a konzumácia kokaínu. Chris Stone, jeden z vlastníkov štúdia Record Plant, v roku 1997 poznamenal, že Fleetwood Mac premrhali veľa prostriedkov, tým že prešvihli čas v extrémne drahom nahrávacom štúdiu. Niekedy sedem nocí v kuse flámovali do jednej, či druhej a potom sa nad ránom pustili do práce.
Nicksová hovorí, že Fleetwood Mac vytvorili najlepšiu hudbu vtedy, keď boli v najhoršom vzájomnom vzťahu. Naproti tomu Buckingham dodáva, že napätie medzi jednotlivcami spôsobilo, že ako celok boli schopní podať lepší výkon. Po finálnom rozdelení sa z „horkosladkých“ skladieb stávali „krásne“.Classic Albums, c. 16:00–17:15 Vokálne harmónie, ktoré boli v štúdiu nasnímané vtedy najlepšími dostupnými mikrofónmi, fungovali perfektne. Aj texty boli napísané tak, že umožňovali aby boli nahrávky inštrumentálne voľnejšie a viac abstraktné.Classic Albums, c. 29:20–29:30 Podľa Dashuta všetky nahrávky zachytili emócie a pocity bez nejakej ústrednej postavy, či temperamentu.Classic Albums, c. 22:20–23:45 John McVie mal tendenciu Buckinghamovi oponovať v pokusoch skrášľovať piesne, no obaja nakoniec uznali, že výsledok ich práce bol dobrý.Classic Albums, c. 19:10–20:10 Pieseň „Songbird“ od Christine McVieovej mala mať podľa Caillatovho názoru akustiku koncertnej sály a tak sa jej nahrávanie konalo počas jednej celej noci v sále Zellerbach Auditorium, ktorá je v blízkosti San Franciska.Classic Albums, c. 41:20–41:45
Po vyše mesiaci v nahrávacom štúdiu v Sausalite, Fleetwood zorganizoval desaťdenné turné, ktoré malo vyriešiť nutnú prestávku v nahrávaní, ako aj pomôcť otestovať spätnú väzbu od fanúšikov. Po koncertoch pokračovali v dohrávkach na rôznych miestach v Los Angeles, ako napríklad Wally Heider Studios. Christine McVieová a Stephanie Nicksová sa týchto nahrávaní zúčastňovali iba zriedka a ak tak iba na to, aby vypomohli pri vylepšovaní vokálov. Zvyšok kapely Fleetwood Mac, ako aj Caillat a Dashut, sa snažili dokončiť nahrávanie sôp a mixáž albumu Rumours. Zápasili s problémom, že častým prehrávaním stôp sa znížila úroveň zvuku niektorých , hlavne bicích, nástrojov a nahrávky pôsobili mdlým, neživým dojmom. Vypredané jesenné turné skupiny bolo zrušené aby sa mohlo pokračovať na dokončovaní albumu, ktorého predpokladané vydanie na september 1976, bolo odsunuté na neskoršiu dobu.Brunning, p. 110 Na opravu nahrávok zo Sausalita museli zháňať špecialistu v ladení oscilácie, ktorý odlaďoval zvukových stôp s malými činelami a malým rytmickým bubnom. Fleetwood Mac spolu s koprodukciou chceli dosiahnuť, aby celý obsah albumu tvorili potenciálne single, bez hudobného materiálu, ktorý zvykol byť pridávaný aby vyplnil časový limit albumov. Nakoniec sa kapela zhodla, že sa im podarilo zrealizovať dostatočne silný hudobný projekt.Classic Albums, c. 50:30–51:50
Propagácia a vydanie Ešte v čase nahrávania na jeseň 1976 skupina Fleetwood Mac predviedla skladby albumu na vystúpení v Universal Amphitheatre v Los Angeles. Autorom názvu albumu bol John McVie, ktorý vychádzal z pocitu, že jeho obsahom sú akési zhudobnené názory jedného voči druhému členovi kapely.Classic Albums, c. 06:00–06:30 Vydavateľ Warner Bros. odsúhlasil detaily vydania albumu a ako jeho úvodný singel určil nahrávku „Go Your Own Way“, ktorá oficiálne vyšla v decembri 1976.. Vydavateľstvo zopakovalo agresívny marketing, ktorý sa s pomocou podpory viacerých FM a AM rádií naprieč USA zrealizoval pri predošlom albume Fleetwood Mac.. V tomto čase sa v prvej sérií do predaja objednalo 800 tisíc výliskov Rumours, čo bol na svoju dobu u Warner Bros. historický rekord.Brackett, p. 125