Партесний концерт — вокально-ансамблевий музичний жанр XVII — першої половини XVIII століття в руській (українській лише з XIX ст.), білоруській та московській (російській лише з 20-их років XVIII ст.) музиці, побудований на протиставленні-змаганні різних груп вокального ансамблю а капела. Виконувалися в чині літургії замість причас-ного вірша, під чассвятк., заупокійних служб, а також поза межами\церк. відправ (урочисті святкування тощо)О. Летичевська. Партесний концерт. Українська музична енциклопедія. Т.5 С. 83.
Це основний жанр партесного співу в жанровій класифікації партесних творів за способом їхнього виконання (також відомі партесний мотет і партесні твори з постійним багатоголоссям). Відповідно до класифікації Н. О. Герасимової-Персидської, концертами вважаються партесні твори на 8 і більше голосів. Твори, що мають меншу кількість голосів, належать або до партесних мотетів (якщо мають ознаки концертного типу композиції), або до партесних творів із постійним багатоголоссям (притаманні лише російській традиції; відомі лише 3- та 4-голосні зразки постійного багатоголосся).
Особливості виконання Вважається, що партесні концерти на всіх етапах розвитку партесного співу виконувалися антифонно, а різні частини хору розміщувалися в різних частинах храму (для восьмиголосих концертів: в одній групі перший дискант, альт тенор і бас, у іншій — другий дискант, альт, тенор і бас).
Див. також Концерт Хоровий концерт
Література Герасимова-Персидська Н. О. Хоровий концерт на Україні в XVII—XVIII ст. Київ: Музична Україна, 1978 Герасимова-Персидская Н. А. Партесный концерт в истории музыкальной культуры. Москва, 1983 Герасимова-Персидська Н. О. «Граматика» М. Дилецького як джерело атрибуції його невідомих творів // Науковий вісник Національної музичної академії України імені П. І. Чайковського : зб. наук. пр. Вип. 7 : Музикознавство: з XX у XXI століття. Київ, 2003. С. 34–45. Герасимова-Персидська Н. Деякі питання текстологічного аналізу // Питання методології радянського теоретичного музикознавства : зб. ст. / упоряд. Н. О. Горюхіна. Київ, 1982. С. 37–54. Герасимова-Персидська Н. О. Італійські впливи в українській музиці XVII ст. // Музична культура Італії та Франції: від бароко до романтизму (проблеми стилю та міжкультурних контактів) : зб. наук. пр. / Київ. держ. консерваторія ім. П. І. Чайковського ; ред.-упоряд. : М. Черкашина, Г. Куколь. Київ, 1991. С. 17–25. Герасимова-Персидська Н. О. Концерти і мотети покаянні — проблеми пов’язання тексту і музики // Духовний світ бароко : зб. ст. / Національна музична академія України імені П. І. Чайковського. Київ : Курс, 1997. С. 12–33. Антонович М. Партесна музика в українських церквах доби Козаччини // Musika sacra : збірник статей з історії української церковної музики. Львів : Ін-т українознавства ім. І. Крип’якевича НАН України, 1997. С. 144–164. Граб У. Партесна доба у наукових пошуках мирослава Антоновича: погляд крізь епістолярій. Вісник Львівського університету. Серія мистецтвознавство. Львів: ЛНУ імені І. Франка, 2014. Вип. 14. С. 170-179. Дем’яненко Б. Голосоведення у партесному восьмиголоссі як статистично стійка властивість індивідуального композиторського стилю // Українське музикознавство. 2015. № 41. С. 196–221. Дем’яненко Б. Партесна музика — дослідження українських рукописів // Блог Богдана Дем’яненка. 1 серпня 2013 р. URL: http://partesykyiv.blogspot.com/2013/08/blog-post.html (дата звернення: 10.01.2020). Дем’яненко Б. Трактат «Препорцыя» з київського рукопису XVIII століття: критична публікація тексту / ред. Ю. Ясіновський. Львів : Вид. Тарас Тетюк, 2018. 44 c. (Історія української музики. Вип. 24 : Джерела). Демьяненко Б. Фактура в восьмиголосных партесных концертах второй половины XVII — первой половины XVIII века (к вопросу типологии) // Journal of the International Society for Orthodox Church Music. 2018. Vol. 3, Section I : Peerreviewed Articles / ed. I. Moody, M. Takala-Roszczenko. P. 1–21. URL: https://issuu.com/isocm/docs/demianenko_jisocm_vol.3 (дата обращения: 08.06.2020). Дещиця М. Найдавніша пам’ятка партесних творів // KALOFWNIA : Науковий збірник з історії церковної монодії та гимнографії. Львів, 2002. Число 1 : До 70-ліття О. Цалай-Якименко / ред. К. Ганнік, Ю. Ясіновський. С. 112–123 Дилецький М. Граматика музикальна : Фотокопія рукопису 1723 р. / підгот. О. Цалай-Якименко, ред. М. Гордійчук та ін. Київ : Муз. Україна, 1970. ХСІІІ + 109 с. Дилецький М. Хорові твори / упор., ред., вступ. ст. та коментарі Н. Герасимової-Персидської. Київ : Музична Україна, 1981. 251 с. Ігнатенко Є. «Високий стиль» хорового концерту кінця XVII–XVIII ст.: до проблеми музично-поетичної цілісності : автореф. дис. ... канд. мист. : спец. 17.00.03 Муз. мистецтво / Нац. муз. акад. України ім. П. І. Чайковського. Київ, 2005. 22 с. Жукова О. Орнаментика у клавірних творах доби бароко: питання нотації. Українське музикознавство. Київ, НМАУ імені П. І. Чайковського, 2018. Вип. 44. С. 20-30. Ключинська Н. Інтерпретація поняття «риторичність» на ґрунті української партесної музики бароко. Вісник Львівського університету. Серія мистецтвознавство. Львів: ЛНУ імені І. Франка, 2018. Випуск 19. С. 80-87. Ключинська Н. Риторика музичної мови Івана Домарацького в концерті «Иже язиком ловец». Актуальні питання гуманітарних наук: міжвузівський збірник наукових праць молодих вчених Дрогобицького державного педагогічного університету імені Івана Франка. Дрогобич: Гельветика, 2019. Вип. 24. Том 1. С. 38-42. Козицький П. Спів і музика в київській академії за 300 років її існування. Київ: Музична Україна, 1971. 147 с. Кузьмінський І. Доба становлення партесного багатоголосся // Мистецтвознавчі записки : зб. наук. пр. Вип. 23. Київ : Міленіум, 2013. С. 10–22. Кузьмінській І. Витоки, музична теорія та виконавська практика партесного багатоголосся : дис. ... канд. мистецтвознавства : 17.00.03 / Нац. муз. акад. України ім. П. І. Чайковського. Київ, 2014. 171 с. Кузьмінський І. Князівські музичні капели та музичні професійні об’єднання у містах острозької ординарії у ранньомодерний час. Київське музикознавство. Вип. 55. Київ: Київська муніципальна академія музики імені Р. М. Глієра, 2017. С. 10-22. Кузьмінський І. Музика в житті київських воєвод та губернаторів (XV–XVIII століття). Актуальні проблеми історії, теорії та практики художньої культури. Київ, 2018. Вип. XXXXI. С. 99-107. Лісецький С. Видатні представники українського музичного бароко (творчі досягнення С. Пекалицького і М. Дилецького). Вісник Національної академії керівних кадрів культури і мистецтв. Київ. 2015. Вип. 1. С. 112-117 Марченко М. О. Інтерпретаційна модель партесного твору як інструмент відтворення партесної спадщини в реаліях сучасної виконавської культури // Innovative Solutions In Modern Science. 2020. № 6 (42). P. 188–203. Марченко М. Особливості вокальної манери у виконанні партесних творів: нові концепції та гіпотези // Київське музикознавство : зб. ст. Вип. 56. Київ, 2017. С. 224–231. Партесні концерти XVII–XVIII ст. з київської колекції / упоряд., розшифровка, звед. в партитуру, наук. ред., вступ. ст. та комент. Н. О. Герасимової-Персидської. Київ : Музична Україна, 2006. 337 с. П'ЯТИГОЛОСНА ПАРТЕСНА. СЛУЖБА БОЖА. НЕВІДОМОГО АВТОРА XVII СТ. Транскрипція та зведення в партитуру д-р Мирослав Антонович. Редакція д-р Павло Маценко. Канада Вініпег 1979. 80 с. Стельмащук Р. Про деякі аспекти виконання українських партесних концертів початку XVIII століття. Старовинна музика: сучасний погляд / 193 Ars Medievalis – Ars Contemporaris / Науковий вісник НМАУ ім. П. Чайковського. Київ, 2006. Вип. 41. Кн. 2. С. 324-330. Стельмащук Р. Барокові музично-риторичні фігури в українській музиці партесного стилю: тенденції, закономірності, особливості. Молодь і ринок. Дрогобич: Коло, 2011. №11. С. 100-104. Супрасльські кантики кінця XVII століття – пам'ятка василіянської церковної музики у 3-х томах: Факсиміле, Транскрипція, Шестиголосі партитури: реконструкція. Львів Видавництво УКУ 2022.https://er.ucu.edu.ua/handle/1/3487 Цалай-Якименко О. Музично-теоретична думка в давній Україні // Калофонія: Науковий збірник з історії церковної монодії та гимнографії. 2020. Ч. 10. C. 179-215. https://er.ucu.edu.ua/handle/1/3277 Шуміліна О. Перемиські партеси // Калофонія: Науковий збірник з історії церковної монодії та гимнографії. 2016. Ч. 8. C. 127-136. https://er.ucu.edu.ua/handle/1/1581 Партесна музика Перемиської єпархії: Рукописні уривки середини XVII – початку XVIII століття / упоряд., вступне слово Вол. Пилипович, Ю. Ясіновський; ідентифікація уривків, реконструкція партитури, передмова Ольга Шуміліна [=Пам’ятки сакральної музики Перемиської єпархії, 3; Реґентський Інститут Перемисько-Варшавської архиєпархії у Перемишлі]. Перемишль 2015. 258 с. Шуміліна О. Стильова динаміка української духовної музики XII–XIII ст. за матеріалами рукописних колекцій. Донецьк : Браво, 2012. 299 с. Шуміліна О. Українська партесна літургія у контексті мовних традицій духовної музики XVII — першої половини XVIII століть // Українська музика : наук. часоп. / Львів. нац. муз. акад. ім. М. В. Лисенка. 2012. Число 2. С. 90–98. Шуміліна О. Хорова фуга з Воскресенського канону М. Дилецького: оригінальна версія // Українська музика : наук. часоп. / Львів. нац. муз. акад. ім. М. В. Лисенка. 2019. Число 3–4. С. 147–150 Dr. Myroslaw Antonowycz. Ukrainiscbe geistliehe Musik: ein Beitrag zur Kirchenmusik Osteuropas (In samenwerking met de Ukrainischen Freien Universittit, München 1990. http://www.antonowycz.nl/ Dylecki N. Vesperae. Liturgia. Concerti Quatuor Vocum. Ed. I. Gierasimova. Fontes Musica in Polonia C/IX. Warszawa: Sub Lupa, 2018.
Посилання
Марко Роберт Стех. «Очима культури» № 79. Старовинна українська хорова музика: монодія і партесний концерт Свіжа інформація про дослідження партесної музики (укр.) http://partesy-kyiv.blogspot.com/2012/ https://parafia.org.ua/wp-content/uploads/2016/01/Пятиголосна-партесна-служба-Божа-XVII-ст.pdf https://er.ucu.edu.ua/handle/1/3487 https://er.ucu.edu.ua/handle/1/3482 https://www.acappella-leopolis.com/