Добре темперо́ваний клаві́р (), BWV 846—893, — цикл творів Йоганна Себастьяна Баха, що складається з двох зошитів, у кожному з яких зібрано 24 прелюдії та фуги у 24 тональностях (12 мажорних і 12 мінорних). Повна назва збірки: «Добре темперований клавір, або прелюдії й фуги у всіх тонах і півтонах, що стосуються як терцій мажорних, так і терцій мінорних. Для користі й використання охочого до навчання музичного юнацтва, як і для особливого займання тих, хто вже досяг успіхів у цьому навчанні; складене й виготовлене Йоганном Себастьяном Бахом — у цей час капельмейстером і директором камерної музики великого князя Ангальт-Кетенського».
У наш час цикл нерідко називають абревіатурою — ДТК. Перша частина була написана Бахом 1722 року, друга — значно пізніше, 1744 року. Повна назва, наведена вище, була написана на титульному аркуші автографа першої частини; друга частина була озаглавлена просто як «24 прелюдії й фуги».
Історія створення циклу Спроби написати збірник творів у різних тональностях робилися і до Баха. Зокрема відома збірка «Ariadne musica» органіста Йоганна Фішера, опублікована в 1702 році й перевидана в 1715 році, являє собою набір з 20 прелюдій та фуг в 10 мажорних, 9 мінорних тональностях і одній тональності фригійського ладу, плюс 5 хоральних ричеркарів. Пізніше Бах запозичив звідси тему для фуги мі-мажор із другого тому ДТК. Збірник «Exemplarische Organisten-Probe» (1719) Йоганна Маттезона також включав вправи в усіх тональностях. Бах також міг знати про «Фантазії» з «Музичного лабіринту» Фрідріха Суппіга, які в якісному порівнянні далекі від роботи Баха.
Перша частина була складена під час перебування Баха в Кетені, а друга — коли Бах служив у Лейпцизі. Існує легенда, за якою перша частина була створена дуже швидко, «одним махом», під час перебування в якомусь місці, де інструмент був йому недоступний і де він дуже від цього нудьгував.
Деякі з творів у збірнику є переробленими версіями вже написаного Бахом: так, наприклад, теми перших 12 прелюдій, крім прелюдії мі-бемоль мажор, зустрічаються вже в збірнику п'єс, написаних Бахом для свого сина Вільгельма Фрідемана в 1720 році. Прелюдія до-дієз мажор спочатку писалася в до мажорі, але потім Бах змінив її тональність, просто дописавши до ключа сім дієзів і виправивши відповідні знаки альтерації в тексті твору.
Подальша доля ДТК
Обидві частини були широко поширені в рукописному вигляді, але типографським способом збірник був виданий тільки в 1801 році. Причина цього полягає в тому, що стиль, у якому писав Бах, вийшов з моди по смерті композитора, і більшість його творів було забуто. В епоху класицизму поліфонічне письмо поступається гомофонно-гармонічному, отже, поліфонічна творчість Баха не представляла інтересу. Однак вже наприкінці XVIII століття творчість Баха стає об'єктом інтересу композиторів, зокрема Вольфганга Амадея Моцарта (у пізній період) й Людвіга Бетховена, який назвав ДТК «музичною Біблією».
1801 року ДТК було видано водночас у Лейпцизі, Бонні та Цюриху.http://findarticles.com/p/articles/mi_qa3870/is_200607/ai_n16522881 ] Broderip, Wilkinson and the first English edition of the '48' Пізніше Роберт Шуман писав: «Грай ретельно фуги більших майстрів, і насамперед Й. С. Баха; „добре темперований клавір“ повинен стати твоїм хлібом насущним».
Перший аудіозапис циклу здійснив швейцарський піаніст Едвін Фішер у 1933–1936 роках. Пізніше на фортепіано ДТК записували Гленн Гульд (1962–1965), Святослав Ріхтер (1970–1972), Андраш Шифф (1984) та інші піаністи. На клавесині ДТК вперше записала Ванда Ландовська на початку 1950-х років.
Символіка На думку Болеслава Яворського та численних його послідовників, музика «Добре темперованого клавіру» просякнута символікою християнських образів. Численні музично-риторичні фігури, цитування протестантських хоралів, асоціації з кантатами, месами, що виявляються дослідниками у музиці «Добре темперованого клавіру» дозволяють зробити висновок про те, що композитор використовував їх свідомо, прагнучи досягти втілення християнської образності в цьому циклі. Як зазначає Г. Бесселер, «експресивна мелодика бахівської кантати близько 1720 року проникає до клавірної музики... Хоча слова тексту тепер відпадають, залишається дієвою область афектів, з якими була спочатку пов'язана експресивна мелодика: уявлення про страждання та смерть Ісуса Христа».Бесселер Г. Бах как новатор С. // Избранные статьи музыковедов ГДР. М., 1960. С. 107, 81.
Детальний аналіз, проведений Б. Яворським дозволив досліднику виділити в ДТК кілька сюжетно-смислових пластів, пов'язаних з основними віхами Євангелія:
I. Старий заповіт d-moll I тому — Гріх і спокута G-dur II тому — рай і гріхопадіння. Спокуса Єви змієм. II. Різдво C-dur I тому — Благовіщення c-moll I тому — відвідування Марією Єлисавети «Долина сліз» (прелюдія) g-moll I тому — Відвідування Марією Єлисавети B-dur I тому — Поклоніння пастухів As-dur I тому — Поклоніння волхвів A-dur I тому — Поклоніння волхвів Fis-dur I тому — Новий рік As-dur II тому — Стрітення B-dur II тому — Симеон — Богоприємець E-dur I тому — Втеча в Єгипет III. Діяння Христа cis-moll II тому — Христос у пустелі. Спокуса Христа сатаною a-moll I тому — Водохреща в Йордані gis-moll II тому — Зустріч з самаритянкою f-moll II тому — Христос у Марії та Марфи Fis-dur II тому — Воскресіння Лазаря d-moll II тому — Вигнання торговців із храму. «Він могутніх скидає з престолу та принесеш смиренні» (фуга) F-dur I тому — Чудо на рибній ловлі F-dur II тому — Вхід до Єрусалиму IV. Страсний тиждень fis-moll II тому — Таємна вечеря cis-moll I тому — Моління про чашу a-moll II тому — Поневіряння Христа. Побиття Христа h-moll II тому — Суд Пілата g-moll II тому — Бичування Ісуса. «Се людина» fis-moll l тому — Несення хреста h-moll I тому — Хід на Голгофу gis-moll I тому — Розп'яття. Сім слів Спасителя на хресті. c-moll II тому — Хресна мука dis-moll II тому — Страждання на хресті f-moll I тому — Stabat Mater b-moll I тому — Голгофа. Смерть Ісуса cis-moll I тому — Зняття з хреста. Плащаниця b-moll II тому — Положення в труну V. Урочистий великодній цикл C-dur II тому — Ніч перед пасхальним воскресінням G-dur I тому — Воскресіння Христа H-dur I тому — Воскресіння Христа c-moll II тому — Вознесіння Христа H-dur II тому — Духів день VI. Догматичний цикл. c-moll I тому — Полум'яніюча віра (Неопалима Купина) Cis-dur I тому — Трійця D-dur I тому — Зішестя Святого Духа Es-dur I тому — Трійця Cis-dur II тому — Трійця D-dur II тому — Credo Es-dur II тому — Трійця E-dur II тому — Ліствиця A-dur II тому — Слава в вишніх Богу
Аудіо
Примітки
Посилання Добре темперо́ваний клаві́р прелюдії і фуги, фуги - Korevaar (Фортепіано), Goeth (Орган), Parmentier (Клавесин)