Майкл Плуґ (; ; 13 липня 1940 або 1942)Mike Ploog at the Lambiek Comiclopedia. Note: Source erroneously gives Ploog's birthplace as the nearby St. Thomas, Minnesota. — американський художник-розкадрувальник і художник коміксів, а також візуальний дизайнер фільмів.
У коміксах Плуґ найбільш відомий своєю роботою над серіалами Marvel Comics Людина-Річ і Монстр Франкенштейна 1970-х років, а також як початковий художник над повнометражними фільмами «Примарний вершник» і «Нічний вовкулака». На його стиль того часу сильно вплинуло мистецтво Вілла Айснера, у якого він навчався.
Життєпис
Раннє життя та кар'єра Народився в Манкато, штат Міннесота, Майк Плуґ був членом сім'ї з трьох братів і сестриPloog, Modern Masters Volume Nineteen: Mike Ploog, p. 6, які спочатку виховувалися на фермі в Міннесоті. Він почав малювати, коли був маленькою дитиною, чию уяву розпалили такі старовинні радіодрами, як «Сержант Престон з Юкону» та «Димок зі ствола», а також такі антології трилерів, як «Таємниці святилища» та «Жахливі історії». Після того, як його батьки розлучилися та продали ферму, коли Плуґу було приблизно 10 або 11 роківPloog, Modern Masters, p. 7, його мати забрала дітей жити з собою в Бербанк, КаліфорніяPloog, Modern Masters, pp. 7-8. Плуґ вступив до Корпусу морської піхоти США, який залишив у 1968 році після 10 роківPloog, Modern Masters, p. 11. Ближче до кінця свого випуску він почав працювати в журналі Leatherneck Magazine, займаючись письменницькою діяльністю, фотографією та мистецтвом.
Приблизно в 1969 році він почав працювати над анімаційними телесеріалами про Бетмена та Супермена в лос-анджелеській студії Filmation, виконуючи те, що він називав «роботою з очищення для інших художників». У наступному сезоні його підвищили до роботи над макетами серій цих персонажів. «Макет, — згадував Плуг в інтерв'ю 1998 року, — це те, що відбувається між розкадровкою та фактичною анімацією; ви буквально компонуєте сцени. Ви більш-менш проектуєте фон, розміщуєте в ньому персонажів, щоб вони виглядали так, ніби вони насправді ходять по поверхні». У наступному сезоні він перейшов до студії Hanna-Barbera, де працював над макетами мультсеріалу Motormouse and Autocat і Wacky Races, а також над «першим пілотом Скубі-Ду; але нічого вражаючого. Це було гаразд; це була зарплата, розумієте? … У мене було дуже мало прагнень, тому що я не знав, куди мене приведе будь-що, що я роблю».
Колега Ганна-Барбера передала листівку, яку він отримав від письменника-художника Вілла Айснера, який шукав помічника у військовому навчальному виданні PS, The Preventive Maintenance Monthly. Плуґ був знайомий з ним ще з часів перебування в Корпусі морської піхоти, і добре знав мистецтво, хоча не ім'я художника. «Я копіював його роботу роками, — сказав Плуґ, — тому що я тривалий час робив наочні та навчальні посібники для військових» Additional, December 26, 2010..
У 1978 році Айснер згадував, що «Майк прийшов працювати на мене в 1967 році [sic; того року Плуґ ще був у морській піхоті]. Я шукав когось, хто міг би працювати над журналом PS … і Майк надіслав мені свій матеріал, або хтось надіслав його мені, я не пам'ятаю хто, і я опинився в Каліфорнії, вмовляючи Майка працювати в нас… У нас були дуже щасливі стосунки, можливо, два-три роки, чотири роки»«Will Eisner Interview», The Comics Journal #46 (May 1979), p. 37. Interview conducted Oct. 13 and 17, 1978.
Плуґ переїхав до Нью-Йорка і залишився з Айснером трохи більше двох років. Як згадував Плуг:
Комікси Marvel і Примарний вершник Зрештою, за пропозицією письменника Айснера Бена Оди, Плуґ увірвався в комікси у Warren Publishing, створюючи компанії історії для чорно-білих журналів коміксів жахів. Вестерн, який він показав Marvel, дозволив йому намалювати Werewolf by Night, прем'єра якого відбулася в Marvel Spotlight № 2 (лютий 1972). Як згадував Плуґ,
Після трьох історій у Marvel Spotlight ця функція виділилася на окрему книгу. Плуґ потім допоміг запустити початкову версію надприродного мотоцикліста Примарного вершника Джонні Блейза в Marvel Spotlight № 5 (серпень 1972) і намалював наступні три пригоди.
Про особливості створення персонажа сперечаються. Рой Томас, письменник Marvel і головний редактор того часу, згадує,
Фрідріх відповів, що
Плуґ згадував в інтерв'ю 2008 року:
Плуґ і письменник Гері Фрідріх співпрацювали над першими шістьма випусками «Чудовиська Франкенштейна» від Marvel (січ. — жовтень 1973), перші чотири з яких містили більш правдиву екранізацію роману Мері Шеллі, ніж здебільшого з'являлися в інших місцях; Історик коміксів Дон Маркштейн сказав: «Це було дотримання історії навіть до того, що монстр залишився в крижаній пастці наприкінці — тому, звичайно, п'ятий випуск почався з його порятунку»Monster of Frankensteinat Don Markstein's Toonopedia. October 25, 2011.. В інтерв'ю 1989 року Плуґ сказав: «Мені дуже сподобалося працювати над Франкенштейном, тому що я розповідав про цього наївного монстра, який блукав світом, про який він не знав — стороннього спостерігача, який дивився на все очима дитини». Наступного року Плуґ об'єднався з письменником Стівом Гербером над Людина-Річ № 5-11 (травень-листопад 1974), написавши схвалену критиками серію історій про мертвого клоуна, психічний параліч перед обличчям сучасного суспільства, та інші теми, далекі від звичайних коміксів того часу, з милим, але моторошним художнім стилем Плуґа, що відтіняє фірмовий інтелектуальний сюрреалізм Гербера.
Іншими регулярними титулами Плуґа в Marvel були Планета мавп, Кулл з Атлантиди і серія Нічний вовкулака. Плуґ також намалював оповідання Дона МакГрегора «Маніпулятори реальності» в журналі чорно-білих коміксів Marvel Preview № 8 (осінь 1976) та серію Дуґа Монча Дивний світ у кольоровому коміксі Marvel Premiere № 38 (жовтень 1977).
Він залишив Marvel через те, що він описує як «розбіжності з Джимом Шутером». Я переїхав на ферму в Міннесоті і погодився написати розмальовану історію «Дивний світ». Marvel відмовився від угоди після того, як я почав. Я не пам'ятаю подробиць, але це не важливо. Я думаю, що я був готовий рухатися далі. Ми з Марвел змінювалися. Я закінчив чорно-білу книгу Кулла, яка була моїм останнім коміксом за багато років". Річард Маршалл, редактор того, що мало стати 60-сторінковим «Дивним світом» Плуґа, і сценарист Монк для однієї з Marvel Super Special серії одиночних знімків, сказав у той час, що Плуґу дали чотири місяці, щоб завершити мистецтво, і коли стало очевидно, що крайній термін не буде дотримано, домовилися опублікувати оповідання двома частинами по 30 сторінок, даючи Плуґу ще два місяці. Плуґ надіслав Marvel фотокопії першої 31 сторінки, і отримав за це гроші. Протягом цього часу Marvel надавав контракти на роботу за наймом своїм фрілансерам, багато з яких, у тому числі Плуґ, Френк Бруннер, Джек Кірбі, Дон МакҐреґор, Роджер Слайфер і Роджер Штерн, відмовилися підписати контракти, що призвело до припинення роботи для Marvel. Плуг «відмовився від проекту», — сказав Маршалл, і зберіг свою оригінальну ілюстрацію. Сценарій Монча зрештою був опублікований як 106-сторінкова історія, проілюстрована олівцем Джоном Бушемою, тушшю Руді Небресом і аерографом-колористом Пітером Леджером у трьох частинах «Воїни царства тіней» у Marvel Super Special № 11-13 (весна — осінь) 1979)Marvel Comics Super Special #11, #12, and #13 at the Grand Comics Database.
Marginalia включає деякі роботи для журналу Heavy Metal у 1981 році та три резервні функції «Luke Malone, Man Hunter» у назві Atlas/Seaboard Police Action № 1-3 (лютий, квітень, червень 1975), першу з яких він також написав.
Пізніша кар'єра Плуґ повернувся в кіноіндустрію. За його словами, він працював у пост-продакшні над фільмом «Мисливці на привидів» («Усе, що ви бачили на коробках із пластівцями, — це мої картини») і з режисером Ральфом Бакши над анімаційними повнометражними фільмами «Чарівники»Ploog, Modern Masters, pp. 36, 40-42, Володар перснів, і Гей, красунчику. Він був художником-постановником у фільмі «Майкл Джексон: Місячна хода» (1988)Ploog, Modern Masters, p. 54, і займався розкадровкою або виконав іншу роботу над дизайном фільмів, зокрема «Щось» Джона КарпентераPloog, Modern Masters, pp. 43, 45, Супермен 2Ploog, Modern Masters, pp. 44-45, Маленький магазин жахівPloog, Modern Masters, p. 47 і Нестерпна легкість буття та, за його словами, кілька проектів компанії Джима Генсона, як-от фільми «Темний кристал», «Лабіринт» і телесеріал «Оповідач»Ploog, Modern Masters, p. 49.
У перервах між фільмами Плуґ проілюстрував «Життя та пригоди Санта-Клауса» Френка Баума (1992;), графічну новелу, що була адаптована до повісті «Дивовижний чарівник країни Оз» 1902 року.
Разом зі старим колегою Стівом Ґербером Плуґ намалював один кадр Malibu Comics Ultraverse Sludge: Red X-Mas (грудень 1994 року), але в іншому випадку залишався осторонь коміксів ще на десять років, перш ніж об'єднатися з ветераном письменництва Джоном Марком ДеМаттейсом у фентезі CrossGen Abadazad (травень 2004).
У Плуґа є ілюстровані картки для колекційної карткової гри Magic: The GatheringMike Ploog entry at Gatherer: Magic Card Database. WebCitation archive..
Бібліографія
Комікси та журнали
Warren Publishing
Creepy № 44 («Сон») (1972) Eerie № 35 («The Tower of the Demon Dooms»); № 40 («Мозок Франкенштейна») (1971-72) Vampirella № 14 («Весільний подарунок») (1971)
Marvel Comics
Дивовижні пригоди № 12 (інкер) (Звір) (1972) Конан Варвар № 57 (1975) Crazy Magazine № 1 («Kung Fooey»); 4 («Вал»); № 7 («The Tattlele Heart») (1973-74) Дракула живе № 4 («Стакувальник страху») (1974) Франкенштейн № 1-6 (1973) Kull The Destroyer № 11-15 (1973-74) Людина-річ №5-11; Людина гігантського розміру № 1 (1974) Marvel Fanfare № 24 (Дивний світ) (1984) Marvel Premiere № 38 (Дивний світ) (1977) Marvel Preview № 8 («Маніпулятори реальністю») (1976) Marvel Spotlight № 2–4 (Нічний перевертень); #5-8 (Примарний вершник) (1972-73) Marvel Super Action #1 («Потворне дзеркало в дивовижному світі») (1976) Планета мавп № 1-4, № 6-8, № 11, № 13-14, № 19 (1974-76) Дикий меч Конана № 34 («Дзеркала Тузун Тун») (Kull) (1978) Нічний вовкулака № 1-7, № 13-16 (1972-74)
Big Apple Productions
Big Apple Comix («The Silent Minority») (1975)
Pacific Comics
Twisted Tales № 2 («Over His Head») (1983)
First Comics
Classics Illustrated № 9 — Пригоди Тома Сойєра (1990)
Tundra Publishing
Життя та пригоди Санта-Клауса Френка Баума (1992)
Malibu Comics
Sludge Red X-Mas № 1 (1994)
CrossGen Comics
Абадазад (2004)
Image Comics
The Stardust Kid № 1-3 (2005)
Boom! Studios
The Stardust Kid № 4-5 (2006-07)
Dark Horse Comics
The Goon Noir № 1 («Коли Френкі втратив милість») (2006)
Full Circle Publications
Thicker Than Blood № 1-3 (з Саймоном Біслі) (2007-08)
DC Comics
Дух (серія 2007) № 14, № 31-32 (2008-09) Дух (серіал 2010) № 9 («The Christmas Spirit») (2011)
Примітки
Посилання Майк Плуґ на неофіційному довіднику творців коміксів Marvel
Інтерв'ю JM DeMatteis: Fantasy Life, Comics Bulletin, 14 січня 2004 р. Dematteis & Ploog Together Again Бенджамін Онг Панг Кін, Newsarama, 3 грудня 2004 р. Інтерв'ю Майка Плуга, сторінки 1 і 2, Alter Ego № 62 (жовтень 2006), передруковано в Newsarama. 7 жовтня 2006 року