Los conciertos pa pianu y orquesta de Wolfgand Amadus Mozart son un conxuntu de ventisiete obres d'esti xéneru escrites pol compositor austriacu ente 1767 y 1791.
La estructura d'estos conciertos ta escrita en tres movimientos siguiendo l'esquema clásicu: un primer movimientu rápidu (suel ser un allegro), un segundu movimientu lentu (suel ser un Adaxu o un andante) y un tercer movimientu rápidu (normalmante, allegro, anque tamién apaez con indicaciones de allegretto o empresto).Radcliffe, p. 6. Tocantes a la forma, los primeros movimientos siempres tán compuestos en forma bitemática tripartita o forma sonata, el segundu movimientu en forma sonata embrivida, ente que'l terceru suel ser un rondó.Radcliffe, p. 6. Tolos conciertos tán escritos en tonalidaes mayores, sacante dos: el nᵘ 20, en re menor, y el nᵘ 24, do menor. Los conciertos presenten los sos segundos movimientos na tonalidá de la dominante, sacante siete: dos escritos en manera menor (númberos 20 y 24), nos que'l segundu tiempu ta na tonalidá del VI, y otros cinco conciertos, que los sos segundos movimientos tán escritos nel relativu menor de la tonalidá principal: el nᵘ 4 (KV 41), el nᵘ 9 (KV 271), el nᵘ 10 (KV 456), el nᵘ 22 (KV 482) y el nᵘ 23 (KV 488).Radcliffe, p. 6.
Nos sos conciertos pa pianu, Mozart exhibe una enorme habilidá téunica y un dominiu completu de los recursos qu'ufierta la orquesta, creando un ampliu abanicu de ciños y emociones.Vease Arbor.Radcliffe, p. 6. Los sos conciertos presenten, en llinies xenerales, un calter improvisatorio y virtuosístico, sobre manera nos primeros movimientos, qu'esploten toles posibilidaes téuniques del pianu de la dómina.Vease Arbor.Radcliffe, p. 6. Na actualidá, considérase que los conciertos pa pianu de Mozart constitúin el cume del conciertu clásicu y son los más influyentes pa la posterioridá.Radcliffe, p. 6. Trés de los sos conciertos pa pianu (númberos 20, 21 y 23) topar ente les obres más grabaes y conocíes del repertoriu clásicu.Vease Arbor.
La primer edición completa de los conciertos foi la de Richault d'alredor de 1850. Dende entós les partitures y los autógrafos resultaron algamadizos al traviés de les publicaciones de, ente otros, W. W. Norton, Eulenberg y Dover Publications.Vease'l prólogu de Radcliffe.
Los conciertos pa pianu
Na historia los primeros conciertos pa pianu fueron escritos, ente otros, por Carl Philipp Emanuel Bach, Johann Christian Bach, Antonio Soler, Georg Christoph Wagenseil, Johann Schobert, Johann Baptist Vanhal y Joseph Haydn. Entá antes, nel Conciertu de Brandemburgu nᵘ 5 de Johann Sebastian Bach, la parte de tecláu ye la más prominente ente los preseos. Eses obres, cola so alternanza de tutti orquestales y pasaxes solistes virtuosísticos, deben la so estructura a la tradición de les aries barroques, de los que los primeres movimientos de los conciertos pa pianu de Mozart heredaron les sos básiques estructures ritornélicas. Una estructura similar puede reparase nos conciertos pa violín d'Antonio Vivaldi, quien estableció la forma, a lo llargo del armazón en tres movimientos del conciertu; o en Viotti, quien estremaba'l conciertu en seis seiciones.Vease Grout.Irving, páxs. 17-31.
Mozart dio importancia a los sos conciertos pa pianu, dalgunos fueron concebíos pa ser interpretaos por él mesmu en Viena ente 1784 y 1786.Vease Schuring.Vease Andrés.Grout, p. 628. Cabo faer alusión a que'l padre del compositor fíxo-y escribir un conciertu pa clavecín» a los cuatro años d'edá, pocos meses dempués d'empecipiar los sos estudios de composición.Radcliffe, p. 5. Según Philip Radcliffe, el conciertu clásicu ye quiciabes el xéneru más próximu a la ópera; por tanto, nun ye d'estrañar que Mozart, unu de los pocos grandes compositores que sintió una gran atraición tantu pola ópera como pola música instrumental, atopara nel conciertu una forma particularmente prestosa.Radcliffe, p. 5.
Los conciertos pa pianu y orquesta de Mozart fueron estudiaos por Donald Francis Tovey nes sos Essays in musical analysis (1903),Vease Tovey. y más tarde, encetáronse como tema principal nos llibros de Cuthbert Girdlestone y Arthur Hutchings de 1940Vease Girdlestone. y 1948,Vease Hutchings 1997. respeutivamente. Hans Tischler publicó un analís estructural y temáticu de los conciertos en 1966,Vease Tischler. según Charles Rosen,Vease Rosen. y Leeson y Robert Levin.Vease Leeson y Levin.Sobre l'autenticidá del KV Anh. C14.91/279b, una sinfonía concertante pa vientu y orquesta, vease Leeson y Levin, páxs. 70-96. Nos últimos años, dos de los conciertos (concretamente los númberos 20 y 21) fueron per primer vegada analizaos en fondura nuna publicación ellaborada por David Grayson y que forma parte de les coleiciones del Cambridge Music Handbook.Vease Grayson.
Primer etapa (1767-1778) izquierda|miniaturadeimagen|260x260px|Wolfgang tocando'l clavicordiu y Thomas Linley (de la mesma edá) el violín, mientres la so estancia en Florencia en 1770; un añu dempués, el pequeñu Mozart escribiría los sos cuatro primeros conciertos pa pianu, que son arreglos orquestales y pa tecláu de movimientos de sonates d'otros compositores, y non obres orixinales. El llenzu reflexa la importancia que tuvo la música de cámara na educación musical del nuevu xeniu.Grout, p. 628.Vease'l prólogu de Radcliffe. Los primeros conciertos pa pianu de Mozart, númberos 1–4 (KV 37, 39, 40 y 41) fueron arreglos orquestales y pa tecláu de movimientos de sonates d'otros compositores, y non obres orixinales. La reconocencia d'esti fechu llevó a considerar la numberación de los conciertos como incorreuta, polo qu'en dellos llibros recién (por casu, nos de Girdlestone) faise referencia a los conciertos con numeración cuatro unidaes más amenorgaes que les sos cifres conocíes y familiares usaes na actualidá.Vease Girdlestone.
Mozart tamién escribió tres arreglo de sonates pa pianu de Johann Christian Bach (op 5. nᵘ 2, en re mayor; op. 5. nᵘ 3, en sol mayor y op. 5. nᵘ 4, en mi bemol mayor, toes compuestes en 1766), catalogaes como KV 107/1, KV 107/2 y KV 107/3 respeutivamente. Estes obres fueron escrites ente 1771 y 1772, feches que se pudieron llograr basándose nel analís de la caligrafía de los autógrafos.Vease Girdlestone.Grout, p. 630.
El primer conciertu orixinal de Mozart, nel qu'introduz nuevu material temático na primer seición del pianu solu, ye'l nᵘ 6, KV 238, en si bemol mayor que data de 1776. Foi'l so primer entamu real nel xéneru, y goció de gran popularidá mientres enforma tiempu.Irving, páxs. 173-175.Vease la partitura en Mozart VII (primer edición). thumb|150px|right|Mozart en 1777, añu en que compunxo'l so Conciertu pa pianu nᵘ 9. Esta semeya foi pintáu en Boloña por un artista desconocíu. Los dos siguientes, númberos 7 y 8 (KV 242 y KV 246) nun son xeneralmente consideraos como obres nes que se produxera una gran meyora, a pesar de que'l nᵘ 7, el conciertu pa trés pianos, seya bien conocíu na actualidá.Irving, páxs. 176-180. Sicasí, nueve meses dempués d'escribir el nᵘ 8, Mozart produció una de les sos primeres obres maestres, el Conciertu «Jeunehomme», nᵘ 9, KV 271. Esta obra ufierta una meyora decisiva na organización del primer movimientu; amás, presenta ciertes traces atípiques, tales como la interrupción dramática del entamu orquestal per parte del pianu tan solo dempués d'un compás y mediu.Irving, páxs. 185-187.Grout, p. 628. L'últimu conciertu qu'escribió Mozart en Salzburgu foi'l célebre conciertu nᵘ 10 pa dos pianos, KV 365: la presencia del segundu pianu alteria la estructura "normal" de la interacción pianu-orquesta.Robbins Landon, páxs. 12.Irving, páxs. 188-190.
Finalmente, a esta primer etapa pertenez un fragmentu d'un conciertu pa violín y pianu, KV A056/315f, empecipiáu por Mozart en Mannheim en payares de 1778 pa ser interpretáu por sigo mesmu (pianu) y pol violinista Ignaz Fränzl.Pa una biografía de Fränzl, vease esti enllaz (n'inglés). El proyeutu abandonóse cuando'l príncipe eleutor Carlos Teodoro de Baviera treslladó la corte y la orquesta (de la que formaba parte Fränzl) a Múnich.Vease Hutchings 1997.Pa una disertación sobre'l conciertu incompletu y sobre por qué nun foi completáu, vease esti enllaz (n'inglés).Mozart caltuvo la so rellación colos músicos de Mannheim gracies a les visites que realizó a dicha ciudá ente 1777 y 1778, cola resultancia de que'l so primera gran ópera, Idomeneo, foi estrenada en Múnich en 1781: Carlos Teodoro encargar pa un antroxu de la corte.
Los trés primeros conciertos vieneses (1782-1783)
Tres la so rotura definitiva en 1781 col Príncipe-arzobispu de Salzburgu, Hieronymus von Colloredo, Mozart establecer en Viena como músicu por cuenta propia.Mozart nunca dexó de ser músicu na corte arzobispal de Salzburgu de forma oficial. Por cuenta del so espíritu allegre y cosmopolita, el compositor foise alloñando progresivamente del arzobispu, quien lo consideraba «un mozu faltante». Colloredo facer llamar a Viena en 1781 pa llanza-y un ultimátum pol so irresponsable actitú; Mozart llegó a la ciudá p'axuntase con él el día 16 de marzu. Nesti alcuentru, tuvo llugar un duru enfrentamientu ente dambos, que desaguó na presentación d'una carta d'arrenunciu per parte de Mozart, y concluyó cola célebre «patada de despidida» que'l conde Arcu, miembru de la corte arzobispal, solmenó-y a Mozart nel traseru. L'arzobispu, consciente de la valía de Mozart como compositor, negar a roblar la carta d'arrenunciu qu'ésti -y presentó, lo que convirtió a Mozart mientres el restu de los sos díes nun vasallu fuxíu, condición peligrosa na Europa del sieglu XVIII. Vease Hutchings 1986, cap. 5: «De la servidume a la llibertá»; pa más información sobre'l calter de Mozart, vease la seición «Personalidad y creencies» del artículu Aspeutu físicu y personalidá de Wolfgang Amadeus Mozart. Los diecisiete conciertos escritos nesta etapa vienesa ocupen un llugar central na producción mozartiana. Componer en primer instancia como repertoriu de los sos propios conciertos públicos y procuró que prestaren a toa una multiplicidá d'oyentes.Grout, p. 628. Cada unu de los conciertos de Viena ye una obra maestra individual; toos xuntos evidencian al meyor Mozart.Grout, p. 629.
Aproximadamente dieciocho meses dempués de que llegara a Viena, nel seronda de 1782, Mozart escribió una serie de tres concierto destinaos a ser interpretaos por él mesmu nos sos conciertos por subscripción. Escribió, sicasí, na primavera d'esi añu, un rondo finale de sustitución, KV 382, pal nᵘ 5, una obra que resultó ser bien popular (n'ochobre de 1782 completó otru rondó, en la mayor, KV 386, posiblemente destináu a ser un final alternativu pal KV 414, nᵘ 12).Grout, p. 628. Esti grupu de tres concierto foi descritu por Mozart a el so padre nuna famosa carta:Grout, páxs. 628-629.Vease la carta en Mozart I.
Esti pasaxe apunta a un importante principiu de los conciertos de Mozart: qu'éstos fueron diseñaos pa entretener al públicu y non solamente pa satisfaer un impulsu artísticu.Grout, p. 628.
Estos trés conciertos son abondo distintos de cualesquier otru conciertu mozartiano: son obres relativamente íntimes, a pesar de la burlesca grandor del postreru. El nᵘ 12, KV 414 en la mayor, el segundu de la serie, ye particularmente sutil: ye con frecuencia descritu como «tirolés», y guarda dalguna paecencia col conciertu en la mayor, KV 488.Irving, páxs. 191-202. El postreru d'estos trés, nᵘ 13, KV 415, ye quiciabes la obra más ambiciosa de la serie, qu'introduz la primer tema, de calter militar, nun canon con un impresionante entamu orquestal: l'últimu movimientu ta consideráu'l meyor. Como'l KV 414, ye comparáu con un conciertu posterior na mesma tonalidá, el nᵘ 21, KV 467.Grout, p. 628-629.
Les obres maestres de maduror (1784-1786)