mini|80px|Kosa crta (slash), simbol koji se koristi za razdvajanje dva imena u romantičnom uparivanju, daje ime slash fikciji.
Slash fikcija (poznata i kao slashfic) žanr je fanovske fikcije koji se fokusira na romantične ili seksualne veze između fiktivnih likova istog spola.Bacon-Smith, Camille. "Spock Among the Women." New York Times Sunday Book Review, 16. 11. 1986 Iako se termin "slash" prvobitno odnosio samo na priče u kojima su muški likovi uključeni u eksplicitnu seksualnu vezu kao primarni element radnje ("m/m slash"), on se sada koristi i za označavanje bilo koje fanovske priče koja sadrži romantično uparivanje između likova istog spola. Mnogi obožavatelji izdvajaju slash sa ženskim likovima kao poseban žanr, koji se obično naziva femslash (poznat i kao "f/f slash" ili "femmeslash").
Ove priče, koje su napisali obožavatelji, često nisu prihvaćene u kanonu djela, a likovi obično nisu uključeni u takve veze u svojim odgovarajućim fiktivnim univerzumima.
Historija mini|desno|180px|Kirk i Spock iz Zvjezdanih staza Uobičajeno je mišljenje da je slash fikcija nastala krajem 1960-ih, unutar fandoma fanovske fikcije serije Zvjezdane staze: Originalna serija, počevši sa pričama "Kirk/Spock" koje su uglavnom pisale obožavateljice serije i koje su se privatno distribuirale među prijateljima. Ime potječe od upotrebe simbola kose crte (/) u spominjanjima K/S-a krajem 1970-ih (što označava priče u kojima su Kirk i Spock imali romantičnu [i često seksualnu] vezu), u poređenju sa znakom ampersanda (&) koji se konvencionalno koristio za K&S ili fikciju o prijateljstvu između Kirka i Spocka. Neko vrijeme termini slash i K/S (za "Kirk/Spock") koristili su se naizmjenično. Slash se kasnije proširio na druge grupe obožavatelja, prvo na serije Starsky i Hutch, Blakeova sedmorka i Profesionalci, a zatim na mnoge druge, konačno stvarajući fandom zasnovan na konceptu slasha.Boyd, Kelly (2001) "One index finger on the mouse scroll bar and the other on my clit" : slash writers' views on pornography, censorship, feminism and risk Henry Jenkins, sa Cynthiom Jenkins i Shoshannom Green, "'The Normal Female Interest in Men Bonking': Selections from Terra Nostra Underground and Strange Bedfellows ," u Cheryl Harris i Alison Alexander (ur.) Theorizing Fandom: Fans, Subculture, and Identity (Hampton Press, 1998). Mnoge rane slash priče bile su zasnovane na uparivanju dva bliska prijatelja, "herojskoj dijadi" ili "Jednom pravom uparivanju" (One True Pairing), kao što su Kirk/Spock ili Starsky/Hutch; obrnuto, klasično uparivanje između kontrastnih likova bilo je ono između Blakea i Avona iz serije Blakeova sedmorka.
Prve K/S priče nisu bile odmah prihvaćene od svih obožavatelja Zvjezdanih staza.Jenna Sinclair, Short History of Kirk/Spock Slash . Pristupljeno: 30. 6. 2008 Kasnije su autorice poput Joanne Russ proučavale i recenzirale ovaj fenomen u esejima i dale žanru određeni akademski ugled.Russ, Joanna, "Pornography by Women for Women, With Love" u njenoj knjizi, Magic Mommas, Trembling Sisters, Puritans & Perverts. New York: The Crossing Press: 1985.Penley, Constance, "Feminism, Psychoanalysis, and the Study of Popular Culture." U Grossberg, Lawrence, ur., Cultural Studies, Rutledge 1992, str. 479. Detaljno ispitivanje K/S-a kroz prizmu feminizma i feminističkih studija. Veća kasnija tolerancija i prihvatanje homoseksualnosti, kao i rastuća frustracija zbog prikazivanja gej veza u glavnim medijima, potaknuli su rastuću želju kod autora da istražuju te teme pod vlastitim uslovima, koristeći etablirane medijske likove. Slash fikcija Zvjezdanih staza ostala je važna obožavateljima, dok je nova slash fikcija nastajala oko drugih televizijskih emisija, filmova i knjiga sa naučnofantastičnim ili akciono-avanturističkim korijenima.
Rani obožavatelji slasha u Engleskoj bojali su se da će biti uhapšeni jer je slash kršio tadašnje zakone o opscenosti u toj državi.
Izvori slasha Od svojih najranijih dana, slash fikcija bila je posebno inspirisana popularnim franšizama špekulativne fikcije,Seed, David Seed (ur.), A Companion to Science Fiction (2005), "Science Fiction/Criticism" str. 57, vjerovatno zbog toga što špekulativnoj fikciji mogu nedostajati dobro razvijeni ženski likovi ili zato što špekulativni elementi omogućavaju veću slobodu u reinterpretaciji kanonskih likova. Međutim, drugi veliki opusi slash fikcije, poput serija Starsky i Hutch ili Profesionalci, zasnovani su na nešpekulativnim izvorima.
Slash fikcija prati popularne medije, a nove priče se neprestano stvaraju. Postoji određena korelacija između popularnosti i aktivnosti svake vrste slash fikcije i izvora materijala. Neki čitaoci i pisci slash fikcije skloni su strogom pridržavanju kanonskog izvora svoje fikcije, dok drugi učesnici mogu pratiti slash sadržaj, a da pri tome nisu obožavatelji originalnog izvornog materijala.Green, Shoshanna, Cynthia Jenkings i Henry Jenkins. "Normal Female Interest in Men Bonking: Selections From 'The Terra Nostra Underground' and 'Strange Bedfellows'." Ur. C. Harris i A. Alexander. Theorizing Fandom: Fans, Subculture and Identity. New Jersey: Hampton, 1998: str. 9–38.
Slash na internetu Sve dok internet nije postao dostupan široj javnosti početkom 1990-ih, slash je bilo teško pronaći. Objavljivao se samo u neprofitnim fanzinima (često zvanim samo "zinovi") koje su uređivali obožavatelji, a čija je cijena obično bila tek toliko visoka da pokrije troškove štampanja, i prodavali su se putem oglasnih fanzina ili na konvencijama. Pojavom interneta, pisci slash fikcije stvorili su mailing liste koje su postepeno zauzele mjesto udruženja amaterske štampe (APA) i web-sajtova poput portala FanFiction.Net (koji su postepeno počeli preuzimati mjesto zinova).
Forumi i oglasne ploče bili su aktivni tokom prve polovine prve decenije novog milenija, a sajtovi kao što su Angelfire, GeoCities i ProBoards bili su prilično uspješni. Ostala mjesta na kojima se slash objavljivao, i još uvijek se objavljuje, jesu Facebook i privatne grupe. Mnogo kasnije pojavio se Archive of Our Own. Kako se objavljivanje slasha postepeno selilo na internet, polje se otvorilo većem broju pisaca, pa je objavljena i veća količina materijala.
Internet je autorima slasha omogućio veću slobodu od štampe: priče su mogle uključivati grananje radnje, linkove, kolaže, mikseve pjesama i druge inovacije. Internet je povećao vidljivost slasha i broj čitalaca, jer su čitaoci sada mogli pristupiti pričama iz vlastitog doma po znatno nižoj cijeni, budući da su zinovi koštali više od internetske veze. Broj zastupljenih fandoma dramatično je porastao, posebno onih posvećenih naučnoj fantastici, fantastici i policijskim dramama. Internet je također povećao nivo interakcije s čitaocima, olakšavajući obožavateljima da komentarišu priče, pišu recenzije epizoda i raspravljaju o trendovima u samom slash fandomu. Web-sajtovi i fanzini posvećeni obožavateljima serija i filmova kao što su Dosjei X, Zvjezdana vrata, Harry Potter i Buffy, ubica vampira postali su uobičajeni, s desetinama hiljada dostupnih slash priča.
Kritička i queer pažnja Slash fikcija privukla je više akademske pažnje od ostalih žanrova fanovske fikcije. Slash fikcija bila je predmet nekoliko značajnih akademskih studija početkom 1990-ih, kao dio pokreta kulturalnih studija unutar humanističkih nauka: većina njih, što je karakteristično za kulturalne studije, pristupa slash fikciji iz etnografske perspektive i govori prvenstveno o piscima slash fikcije i zajednicama koje se oko nje formiraju. Slasheri su konfigurirani kao obožavatelji koji su se opirali kulturi. Neke studije – naprimjer ona italijanske antropologinje Mirne Ciconi – fokusiraju se na tekstualnu analizu same slash fikcije.
Slash fikciju često su ignorisali queer teoretičari. Međutim, slash fikcija opisana je kao važna za LGBTQ zajednicu i za formiranje queer identiteta jer predstavlja otpor prema očekivanju heteroseksualnosti. U društvu u kojem je heteroseksualnost norma, a homoseksualnost visoko stigmatizirana, internetski forum ponekad je jedini prostor u kojem mladi članovi LGBTQ zajednice mogu biti otvoreni o svojoj seksualnosti. Mladi članovi zajednice prolaze kroz period u kojem još uvijek istražuju svoj identitet, oznake i zamjenice. Pisanjem slash fikcije, queer omladina može koristiti svoje omiljene likove i priče kako bi stvorila scenarije koji im omogućavaju istraživanje vlastitih osjećaja, misli i sebe. U tom smislu, slash fikcija nudi queer omladini priliku niskog rizika da istraže ko su. Mogu ostati anonimni dok stvaraju svijet u kojem se mogu izraziti kreativno i slobodno. Međutim, slash fikcija također je kritikovana kao nereprezentativna za gej zajednicu u cjelini, te kao medij koji se koristi za izražavanje feminističke frustracije popularnom i špekulativnom fikcijom.
Dominantna demografska grupa među čitaocima slash fikcije su žene. Spisateljica naučne fantastike Joanna Russ (koja je i sama lezbijka), autorica knjige Kako potisnuti žensko pisanje, jedna je od prvih velikih autorica naučne fantastike koja je slash fikciju i njene kulturne i književne implikacije shvatila ozbiljno.Francis, Conseula i Piepmeier, Alison. "Interview: Joanna Russ" "Journal of Popular Romance Studies" #1.2; 31. 3. 2011. Jprstudies.org. Pristupljeno: 17. 10. 2011 U svom eseju "Pornography by Women for Women, with Love" ("Pornografija od žena za žene, s ljubavlju"), Russ tvrdi da, s obzirom na vezu Kirka i Spocka, slash fikcija kombinuje i muške i ženske osobine emocionalne ranjivosti. Takva ravnopravna veza, ona tvrdi, negira neravnotežu moći koja se obično viđa u regularnoj fanovskoj fikciji.
Definicija i višeznačnost Fandomi slash fikcije skloni su tome da budu raznoliki i odvojeni, pri čemu svaki ima svoja pravila stila, bonton, historiju, te omiljene priče i autore.
Slash se ne može komercijalno distribuirati zbog zakona o autorskim pravima i, sve do 1990-ih, bio je ili nedistribuiran ili objavljivan u zinovima.Decarnin, Camilla (2006) "Slash Fiction" u Gaëtan Brulotte i John Phillips (ur.) Encyclopedia of Erotic Literature New York: Routledge, str. 1233–1235. Danas se slash fikcija najčešće objavljuje na Tumblru, nalozima na platformi LiveJournal i drugim web-sajtovima, kao što je Archive of Our Own. Pravni stručnjaci koji promovišu reformu autorskih prava ponekad koriste slash fikciju kao primjer semiotičke demokratije.Vidi npr. Siva Vaidhyanathan, 'Critical Information Studies: A Bibliographic Manifesto' (2006) 20 Cultural Studies 292.
Termin slash fikcija sadrži nekoliko višeznačnosti. Zbog nedostatka kanonskih homoseksualnih veza u izvornim medijima u vrijeme kada je slash fikcija počela nastajati, neki su priče o slash fikciji počeli posmatrati kao isključivo izvan njihovih odgovarajućih kanona te su smatrali da se termin "slash fikcija" primjenjuje samo kada istospolna romantična ili erotska veza likova o kojoj autor piše nije dio kanona izvornika, a da fanovska fikcija o kanonskim istospolnim vezama stoga nije slash. Nedavno pojavljivanje otvoreno gej i biseksualnih likova na ekranu, kao što su Willow i Tara u televizijskoj seriji Buffy, ubica vampira, likovi serije Queer as Folk, Jack Harkness u seriji Doctor Who i brojni likovi u seriji Torchwood, izazvalo je mnogo dodatnih rasprava o ovom problemu. Pridržavanje spomenute definicije ostavlja takve priče bez prikladne oznake, tako da ovo razlikovanje nije široko usvojeno.