Andrea da Pietro della Góndola, més conegut com a Andrea Palladio (30 de novembre de 1508 – 19 d'agost de 1580), fou un arquitecte venecià.
Projectà nombroses vil·les i palaus, especialment a Venècia, Vicenza i als seus voltants, on moltes de les seves obres són protegides per la UNESCO com a Patrimoni de la Humanitat.
Palladio, influït per l'arquitectura grega i romana, principalment Vitruvi, és àmpliament considerat com l'arquitecte més influent i més imitat de tota la Història de l'Arquitectura a Occident. De fet, els centenars i milers de cases, esglésies, edificis públics amb façanes simètriques i semicolumnes adossades, rematats per un frontó, deriven d'una forma o altra dels dissenys d'Andrea Palladio.
Durant moltes generacions i per part de moltes escoles d'arquitectura, particularment al món anglosaxó, s'ha considerat la seva arquitectura com el paradigma de la tradició clàssica.
Biografia Palladio va néixer el 30 de novembre de 1508 a Pàdua, ciutat que llavors formava part de la República de Venècia, i va rebre el nom d'Andrea di Pietro della Gondola. El seu pare, Pietro della Gondola , era moliner. Des de ben jove, Andrea Palladio es va introduir enel món de la construcció. Quan tenia tretze anys, el seu pare va organitzar que fos un aprenent de picapedrer durant un període de sis anys al taller de Bartolomeo Cavazza da Sossano, un escultor conegut, els projectes del qual incloïen l'altar a l'església de Santa Maria dei Carmini de Pàdua. Es diu que Bartolomeo Cavazza va imposar unes condicions de treball particularment dures: Palladio va fugir del taller l'abril de 1523 i va anar a Vicenza, però es va veure obligat a tornar per complir el seu contracte. El 1524, quan es va acabar el contracte, es va traslladar definitivament a Vicenza, on va residir la major part de la seva vida. Va esdevenir ajudant d'un destacat picapedrer, Giovanni di Giacomo da Porlezza a Pedemuro San Biagio, on es va unir al gremi de picapedrers i paletes. Va ser emprat com a picapedrer per fer monuments i escultures decoratives.
La seva carrera va ser excepcional fins al 1538–39; quan va arribar als trenta anys, va ser emprat pel poeta i erudit humanista Gian Giorgio Trissino per reconstruir la seva residència, la Villa Trissino a Cricoli. Trissino es va dedicar profundament a l'estudi de l'arquitectura romana antiga, particularment a l'obra de Vitruvi, que havia estat disponible en format imprès el 1486. El 1540, Palladio va rebre finalment el títol formal d'arquitecte. El 1541 va fer un primer viatge a Roma, acompanyat de Trissino, per veure de primera mà els monuments clàssics. Va fer un altre viatge més llarg a Roma amb Trissino des de la tardor de 1545 fins als primers mesos de 1546, i després un altre viatge entre 1546-1547. També va visitar i estudiar les obres romanes a Tivoli, Palestrina i Albano.
Trissino va exposar Palladio a la història i les arts de Roma, cosa que li va inspirar per als seus futurs edificis.Curl, James Stevens, "A Dictionary of Architecture and Landscape Architecture", Oxford University Press El 1554 publicaria guies dels monuments i esglésies antigues de la ciutat.Hart, Vaughan, Hicks, Peter, Palladio’s Rome. Translation of Andrea Palladio’s L'Antichita di Roma and Descritione de le chiese…in la città de Roma, (1554) including as an appendix Raphael's famous Letter to Leo X, Yale University Press, London and New Haven, 2009, -1. Trissino també li va donar el nom pel qual es va donar a conèixer, Palladio, una al·lusió a la deessa grega de la saviesa Palas Atenea i a un personatge d'una obra de Trissino. La paraula Palladio significa savi."How I Spent A Few Days in Palladio's World" The Wall Street Journal, 3 març 2009, WSJ.com
Obres principals Vil·les antigues
Els seus primers treballs inclouen una sèrie de vil·les al voltant de Vicenza. Algunes vegades eren influïdes per l'obra del seu predecessor, Giulio Romano, i eren similars a la vil·la del seu patró, Gian Giorgio Trissino, a Cricoli, per a la qual havia construït un afegit abans del seu primer viatge a Roma.
La primera de les seves vil·les es considera generalment la Villa Godi (començada el 1537). Aquest disseny ja mostrava l'originalitat de la concepció de Palladio. Hi ha un bloc central flanquejat per dues ales, el bloc central és encastat i les dues ales queden avançades i més destacades. Dins del bloc central, el piano nobile o planta principal s'obria a una loggia amb una triple arcada, a la qual s'accedia per una escala central. Al revers de l'edifici, la galeria arrodonida es projecta cap al jardí. Palladio va fer nombrosos canvis i addicions al llarg dels anys, afegint-hi luxosos frescos emmarcats per columnes clàssiques al Saló de les Muses de la Villa Godi a la dècada de 1550.
En els seus primers treballs a Vicenza a la dècada de 1540, de vegades imitava l'obra del seu predecessor Giulio Romano, però en fer-ho va afegir-hi les seves pròpies idees i variacions. N'és un exemple el Palazzo Thiene de Vicenza, que Romano havia començat, però que, després de la mort d'aquest, Palladio va completar. És la primera casa grossa que va realitzar. Va utilitzar la idea de Romano per a finestres emmarcades per mènsules de pedra, una escala de carreus, però Palladio va donar a la façana feixuga una nova lleugeresa i gràcia.
Diverses altres vil·les d'aquesta època s'atribueixen a Palladio, inclosa la Villa Piovene (1539) i la Villa Pisani (1542). De la Villa Pisani, només en queda l'estructura central del pla original. La lògia està oberta per tres arcades sota un fris, sota un frontó. L'interior de la sala principal té un sostre de volta de canó luxosament decorat amb murals de temes mitològics.
Palaus urbans Una de les obres més importants del seu primer període és la Basílica Palladiana de Vicenza (1546), el palau del govern de la ciutat. Palladio la va anomenar basílica, perquè trobava que les funcions i la forma d'un ajuntament modern s'assemblaven a les d'una antiga basílica romana. No va construir l'edifici des del principi, sinó que va afegir lògies de dos pisos a l'exterior d'un edifici antic, que havia estat acabat el 1459. Per a la façana, Palladio va fer un ús harmònic de dos nivells d'arcades amb arcs i columnes arrodonides, que van obrir l'exterior de l'edifici al pati interior. Les arcades eren dividides per columnes i petites finestres circulars (òculs), amb una gran varietat i riquesa de detalls decoratius. L'edifici no es va acabar fins al 1617, després de la mort de Palladio. El seu disseny va tenir una influència notable en molts edificis d'Europa, des de Portugal fins a Alemanya.
Variacions del palau urbà El Palazzo Chiericati (començat el 1550) va ser un altre palau urbà, construït sobre una plaça de la ciutat prop del port de Pàdua. Va ser construït després del Palazzo della Ragione, però era molt diferent pel seu pla i decoració. La façana de dos pisos amb doble lògia estava dividida en onze espais per files de columnes dòriques, mentre que una cornisa dòrica separava el nivell inferior de la planta noble (piano nobile) més important de dalt. El plànol original de Palladio tenia el nivell superior idèntic al nivell inferior, però els propietaris volien més espai per a les cerimònies, de manera que es va avançar la secció central del piano nobile i es van col·locar finestres amb frontons decoratius, duplicant l'espai interior.
El Palazzo del Capitaniato, les oficines del governador venecià de la regió, és una variació posterior del palau urbà, construït a Vicenza, davant de la basílica Palladiana, i el millor dels seus palaus urbans tardans. Les quatre mitges columnes de maó de la façana donen un fort element de verticalitat, acuradament equilibrat per les balustrades horitzontals del piano nobile i per la cornisa sortint a la part superior. El maó vermell de les parets i les columnes i la pedra blanca de les balustrades i les bases de les columnes li donen un altre contrast. Posteriorment, a la façana se li va donar una decoració escultòrica d'estuc a l'estil Manierista, que s'ha deteriorat considerablement.
Estudis clàssics miniatura|La portada de I quattro libri dell'architettura (Els quatre llibres d'arquitectura, edició de 1642) L'èxit de la basílica Palladiana va impulsar Palladio als primers llocs dels arquitectes del nord d'Itàlia. Havia viatjat a Roma el 1549, amb l'esperança de convertir-se en arquitecte papal, però la mort del Papa Pau III va posar fi a aquesta ambició. El seu mecenes, Gian Giorgio Trissino, va morir el 1550, però el mateix any Palladio va obtenir un nou partidari, el poderós aristòcrata venecià Daniel Barbaro. A través de Barbaro es va fer conegut per les principals famílies aristocràtiques del nord d'Itàlia. A més dels Barbaro, les famílies aristocràtiques Cornaro, Foscari i Pisani van donar suport a la carrera de Palladio, Venècia i el Renaixement ", Manfredo Tafuri, trad. Jessica Levine, 1989, MIT Press, p.127 Books.Google.com mentre continuava construint una sèrie de magnífiques vil·les i palaus a Vicenza en el seu nou estil clàssic, inclòs el Palazzo Chiericati de Vicenza, la Villa Pisani, Montagnana | Villa Pisani a Montagnana, i la Villa Cornaro a Piombino Dese.
El cardenal Barbaro va portar Palladio a Roma i el va animar a publicar els seus estudis sobre l'arquitectura clàssica. El 1554 va publicar el primer d'una sèrie de llibres, "Antiguitats de Roma". Va continuar compilant i escrivint els seus estudis d'arquitectura, generosament il·lustrats, que es van publicar en forma completa el 1570 com a I quattro libri dell'architettura (‘Els quatre llibres d'arquitectura‘) a Venècia. Aquests llibres, reimpresos en diferents llengües i molt difosos per Europa, van confirmar la seva reputació com la figura més influent de la renovació de l'arquitectura clàssica, una reputació que només va continuar creixent després de la seva mort.
Vil·les rústiques-suburbanes El tipus de vila inventada per Palladio a la Vil·la Cornaro (començada el 1553), situada a Piombino Dese, prop de Pàdua, era una barreja de villa rustica (casa de camp), dissenyada per a la vida rural, i una vila suburbana, dissenyada per entretenir i impressionar. La distinció entre les dues parts s'expressava clarament en l'arquitectura. El bloc central és gairebé quadrat, amb dues ales baixes. La façana posterior que dona al jardí té una àmplia galeria o terrassa coberta, sostinguda per columnes independents, tant a la planta baixa com a sobre del piano nobile. La façana frontal que dona a la carretera té el mateix pla però amb lògies més estretes. El vestíbul de les Quatre Columnes, el gran saló, es podia accedir per una gran escala des de la part davantera o posterior de la casa. Té un sostre molt alt, que crea un gran espai cúbic, i una coberta sostinguda per quatre columnes dòriques. Palladio va col·locar nínxols a les parets d'aquest saló, que més tard es van omplir d'estàtues completes dels avantpassats del propietari. Les tasques més rústiques de la casa es feien a les ales contigües.
Vil·les suburbanes