A formatervezés, ipari formatervezés vagy dizájn (design) az iparművészeten belül mindazon tevékenység, amely az iparilag előállított tárgyi világ formai-esztétikai kialakításával foglalkozik. Maga a kifejezés a második világháború utáni időszakban alakult ki. A formatervezés ötvözi az esztétikát, a formát, a funkcionalitást, és innovatív módon kiemeli a tárgya egyedi tulajdonságait. A formatervezés fogalma kapcsolódik az építészethez, az iparművészet más ágaihoz (bútorok, ékszerek, dísztárgyak, csomagolások stb.), ipari alkotások (autók, járművek, technikai eszközök, gépi berendezések) tervezéséhez.
Design mint fogalom Az angol design után a magyarban is használt dizájn szó meghatározásánál sokkal többet mond a fogalom láttatása, hiszen a formatervezett tárgyak észlelésének esztétikai élménye magáért beszél. A dizájn nemcsak tükrözi, hanem meg is határozza életminőségünket. Az igényesen tervezett tárgyak használhatóságuk mellett szépséget visznek a hétköznapok világába, formaviláguk többletjelentésével értékessé teszik környezetünket. A dizájnerek, formatervezők minden érzékükkel figyelik és a forma nyelvére fordítják a társadalomban, és az egyes emberekben lejátszódó változásokat, igényeket, gondolatokat.
"A jó dizájn segít, a rossz dizájn bénít" – EIDD (European Institute for Design and Disability) –, ráadásul, a legtöbbször észrevétlenül, hiszen sokszor tudatosan nem is érzékelve, a tárgy-, a forma-, a környezet- és a vizuális kultúra szerves részét képezi hétköznapjainknak.
A "dizájn" szót könnyebb értelmezni, mint magyarra fordítani, hiszen a formatervezés, ami többé-kevésbé megfelelője lenne, jóval szűkebb kategória. A dizájn fogalmába beletartozik a tárgy- és környezettervezés, ami magába foglalja a belsőépítészetet és az építészetet is. Szakmánként vizsgálva a fogalmat, ismerünk bútortervezést, textiltervezést, ezen belül öltözéktervezést, formatervezést. Az iparművészet tárgykörében ide tartoznak a keramikusok, az ötvösök, az üvegművészek. A vizuális kommunikáció területén a dizájner a grafikus, de a virtuális világ, a "web" dizájnerei is. A dizájn tágabb ipari értelmezése kiterjed minden tömegtermelésben készült, az innováció többletértékét hordozó termékre. Ez a magyarázat pedig már igen messze van attól a félreértelmezett dizájnfogalomtól, amely azt a luxuscikkekkel azonosítja. Közel áll viszont a dizájnmenedzsment megközelítéséhez, ami a dizájn üzleti hasznosságára teszi a hangsúlyt, és az innovációban a technológiával egyenrangú partnernek tekinti. Ezért a dizájn tágabb értelmezésben már nem csak tárgy- és környezetalakítás, hanem stratégia, elemzés és folyamat.
Története folyamán a dizájn, más szóval a formatervezés összefonódott a mindennapi élettel és a kultúrával.G. Boriszovszkij: Szépség, ipar, forma, Gondolat Kiadó, Budapest, 1971.George Nelson: The Design of Modern, 1995, Hatalmas területet fog át, többek között háromdimenziós tárgyakat, az alkalmazott grafikát és integrált rendszereket, az információs technológiától egészen a városi környezetig.Charlotte & Peter Fiell: Design kézikönyv, Taschen/ Vince kiadó, Design, A forma művészete, válogatta, szerkesztette: Dvorszky Hedvig, Budapest, Marcus Fairs: Desgin a 21. században, Alexandra Kiadó, 2006, Lissák György könyveiből a formatervezésről olvashatunk.Bizám Lenke: Az ipari formatervezésről. Lissák György három műve alapján, világosság, 1980/5. A tervező dizájn szociológiai kérdéseket is felvet.Csernyi József: A design szociológiai kérdései: Zsennyei Műhely, 1978.
A designnak sok jelentése van. A design az anyagok és folyamatok szervezése a legproduktívabb, leggazdaságosabb módon, egy meghatározott funkcióhoz szükséges elemek harmonikus egyensúlyával. A technológiai, társadalmi és gazdasági követelményeknek, a biológiai szükségleteknek és az anyagoknak, az alak, a szín, a térfogat és a tér pszichofizikai hatásainak az integrációja: összefüggésekben való gondolkodás. (Moholy látás mozgásban).
A modern tervezés Amerikában ötven vagy hatvan évvel ezelőtt kezdődött Adler és Louis Sullivan megállapításával, mely szerint: "A forma követi a funkciót."A funkció azt a feladatot jelenti, amelynek a teljesítésére egy tárgyat terveztek, azt a feladatot, amely a forma kialakításában közrehat. Sajnos, ezt az elvet annak idején nem értékelték, de Frank Lloyd Wrightnak, Európában pedig a Bauhaus-csoportnak számos művészkollégájának munkásságán keresztül a "funkcionalizmus" a húszas évek vezéreszméje lett. A régi Bauhaus művészeti egyetem azt az elvet hirdette, hogy az áruk tömegtermeléséhez és a modern építészethez nemcsak mérnökökre van szükség, hanem új gondolkodással áthatott művészekre is, akik pontos ismeretekkel rendelkeznek a régi és az új anyagokról. A bauhaus hagyománya a chicagói Institute of Design új nevelési módszere. Ipari tervezők, művészek, ipari tervezők, építészek, fényképészek és pedagógusok képzése céljából alapították ezt az intézetet, amely a Bauhaus elveit és nevelési módszereit alkalmazza olyan módosításokkal, amelyeket az Egyesült Államok különleges viszonyai és szükségletei határoznak meg.Magyar Design 150 éve a Dualizmus korától napjainkig (150 years of the hungarian design since dualism until today, , ISSN 1588-7650Penny Sparke: Design - mesterek és mesterművek, 2000, Athenaeum Kiadó, Riccardo Montenegro: A bútor, Officina Nova, 1994,
"minden folyamatnak megvan a maga szükségszerű formája, amely mindig funkcionális formákat eredményez. Ezek a pontok közötti legrövidebb út törvényét köveik: lehűlés csak lehűlésnek kitett felületen történik: nyomás csak nyomási pontokon keletkezik, feszültség csak feszültségi vonalakon, a mozgás mozgási formákat termet magának – minden energiának megvan a maga energia formája." (Raoul Francé)
Designkommunikáció A designkommunikáció védjegyoltalom alatt álló kifejezés, tervezői szemlélet és módszer amely a következőképpen értendő: Designkommunikáció = fejlesztésbe (fejlődésbe) integrált kommunikáció*. (*Szabadalmi Közlöny és Védjegyértesítő – 113. évfolyam 12. szám I. kötet, 2008.12.15. Lajstromszám: 196961) Ez egy szemlélet, amely a designt és a jelenlegi életünket meghatározó gazdaságot, valamint a stratégiai kommunikációt próbálja összekötni a hozzá illő státusszal együtt. A kommunikáció ebben a formában nem egy utólagos sallang, hanem a problémakereséssel, problémamegoldással együtt születik és kódolódik a termék, szolgáltatás vagy éppen eljárás fejlődésébe. A tervezés, az alkotás az emberi faj egyik legfontosabb adottsága, lehetősége és egyben kötelessége, figyelembe véve a társadalmi állandó(k) és változó(k) kölcsönhatását. Az alkotói/tervezői képességünk, fajunk létezése óta determinálja a Túlélés – Fennmaradás – Fejlődés hármasát.
Nemzeti dizájnfejlesztési programok az ezredfordulón
A fejlett, illetve a fejlődő országokban körülbelül 1995-től a nemzetek saját dizájn programokba kezdtek.Environmental design: an introduction for architects and engineers / ed. by Randall Thomas, London, 1999.Conran, Ference: Designers on Design, 2004, LondonMacCarthy Fiona: British design since 1880, visual history, London, 1982Package design in Japan : 1987 / Japan Package Design Association (A Japán csomagolástervezés 1987-es évkönyve 451 színes fotó), [Tokyo] : Rikuyo-sha Publ., cop. 1987 A nemzetközi dizájn kérdésével sok tervező kezdett el foglalkozni.Design history : Past, process, product / [Ed. Terry Bishop], Egyes nemzetközi trendeket megelőzvén Lengyel István már 1992-ben a dizájn növekvő térhódítására hívta fel a figyelmet A design és a tervezőképzés tendenciái az ezredfordulón című könyvével.Lengyel, Stefan: A design és a tervezőképzés tendenciái az ezredfordulón. Tölgyfa füzetek, Budapest, 1992 Ugyanebben az évben előtérbe került az ökológia kérdése is.Bezzegh Tibor: A design ökológiai problémái, Zsennyei Műhely, 1992Zalavári József 1997-ben reagál a Design ökológiai kislexikon című könyvével.Zalavári József: Design ökológiai kislexikon. Szerk.: Demjén Imre, Budapest, 1997, Magyar Tervezőművészek Nemzetközi Zsennyei Műhely Társasága Programjaikat állami finanszírozással és pályázatokkal segítették. Amerikára, Európára (Helsinki, Oslo, Stockholm, Koppenhága, Saint-Étienne,Biennale Internationale Design 2004 Saint-Étienne = International Design Biennial Saint-Étienne 2004 / curator Savoye Céline, (kötött) BrüsszelDesign for small communities : A report of interdesign 74 Ontario / Edited by David Fulton ; Sanctioned by the International Council Societies of Industrial Design Brussels, Belgium ; … Association of Canadian Industrial Designers in co-operation with the Goverment of Ontario, Toronto : Macmillan of Canada, cop. 1975, LondonBritish design and art direction : 1992 the 30th annual of the bestin UK and international advertising and graphic design … / [Publ. by] The Designers and Art Directors Assoc. ; [designed by Peartree Design Assoc.], London : Internos, [post 1992], Bernard, Malcolm: Art design and visual culture, London, 19981990 British design and art direction : The 28th annual of the bestof british advertising, television, graphic, product and editorial design / The International Section of Advertising and Design ; Ed. EdwardBooth-Clibborn, London : Design Art and Directors Ass., cop. 1990.) Ausztráliára jellemző a kezdeményezés.New British Design, 1998. ed.: Peta LeviBrenda Laurel: Design research: methods and perspectives, London, 2003. Ennek következtében nagyban felfutott egyes nemzeteknek a minőségi dizájnra épülő terméktervezése.Laye Andrew: The Batsford Encyclopedia of CraftsNoel Riley: Stílusok és formák, 2003, Magyarországon 2005-ben többször felvetődött egy Magyar Design Központ létrehozása, a center a régi Erzsébet téri buszmegálló helyén lévő üres épületbe költözött volna bele. A tervezet egyelőre nem valósult meg.Pfisztner Gábor: Erzsébet tér, végállomás! Magyar Design Központ, Magyar Design Kulturális Alapítvány, Budapest, 2005A dizájn helyzete és fejlesztésének lehetőségei Magyarországon / szerk.: Kapitány Ágnes és Pohárnok Mihály, Magyar Iparművészeti Egyetem, MIE, 2001 Az interaktívitás és a dizájn kapcsolatának kérdését az amerikaiak, németek és az angolok feszegetik technikai, programozói képzettségük révén.Directory of designers 1991 / Publ. by The Design Council, London : The Design Council, 1991., International women in design / Supon Design Group, New York : Madison Square Press, cop. 1993, A japán dizájnpolitika 1970-es évektől kezdett el kibontakozni.A japán design 1968-as évkönyve Kb. 100 fotó, Tokyo : JETRO, 1968Best calendars of the year : vol. 1. The latest trends in calendargraphics / [Foreword Calendar Design Ed. Project], Tokyo : Meisei-Publ. ; Düsseldorf : Nippon Shuppan Hanbai, 1991, A comparison of package designs in Japan and Europe / [Japan PackageDesign Association], [Tokyo] : Rikuyosha, cop. 1979Goldstar design competition : Creating a new age / [… dir. Chul-Ho Kim], Goldstar Design verseny Japán terméktervezés design
Finn dizájnpolitika 2005-ig