『カミッロ・アスタッリ』(、) または『パンフィーリ枢機卿』(パンフィーリすうききょう、、) は、バロック期のスペインの画家ディエゴ・ベラスケスが1650年にキャンバス上に油彩で制作した肖像画である。現在、ニューヨークのに所蔵されている。
歴史 作品は、ベラスケスの第二次イタリア旅行 (1649-1651年) の際に描かれた。モデルの人物は出身の教皇インノケンティウス10世の甥で、1650年9月19日の秘密会合で枢機卿となったため、作品の制作年度を正確に特定することが可能となっている。画面のアスタッリは枢機卿の衣服を纏っているが、その時期はベラスケスのローマ滞在時の終わりにあたり、彼は自身の奴隷であった『フアン・デ・パレーハの肖像』 (メトロポリタン美術館、ニューヨーク) や『インノケンティウス10世の肖像』 (ドーリア・パンフィーリ美術館、ローマ) などの著名な肖像画を描いているColomer, p. 36.。
アントニオ・パロミーノは、ベラスケスが第二次ローマ滞在中に描いた肖像画の中で、現存しない『オリンピア・マイダルキーニ』と (ドーセット) 蔵の『カミッロ・マッシミ』とともに本作に言及し、「インノケンティウス10世の甥で、ローマの枢機卿であった庇護者アスタリ・パンフィリオ (Astali Pamfilio) に非常に好まれた」と述べているPalomino, pp. 237-238.。アスタッリはインノケンティウス10世から甥として縁組をされたが、すぐに不名誉な事態に陥ってパンフィーリという名前を用いる権利を失い、本作を義理の父ウルバーノ・メッリーニ (Urbano Mellini) に贈った。次いで、メッリーニの相続者に引き継がれたが、1808年のナポリ王宮の目録に登場するまでは行方不明であった。1899年に作品はローマの個人コレクションにあり、次いでパリのトロティ画廊に移った。1902年に画家のフランシス・ラトロップ (Francis Lathrop) に売却されたが、1904年にに購入され、1908年に作品はアメリカ・ヒスパニック協会に寄贈されたCodding, p. 232, ficha firmada PL [Patrick Lenaghan].。
本作の楕円形の複製が、かつてナポリ副王に所有され、1682年の彼の財産目録には「枢機卿アスタッリを表す肖像画、ディエゴ・ベラスコの手になる、楕円形の形式」とある。1833年にカディスでロシアの領事により、その複製はほかのスペインの絵画とともにサンクトペテルブルクのエルミタージュ美術館のために購入された。複製は現在、ロシアのクラスノダールにあるコヴォレンコ美術館 (Kovolenko Art Museem) に所蔵されているHarris, p. 194.Salort, p. 324 y lámina 1.。
作品 ベラスケスは、若い枢機卿を長い柄と剛毛のある筆で描いておりSalort, p. 112.、同時代のほかの肖像画のように大気を感じさせる図像を示唆するために色彩とモティーフを限定して用いている。こげ茶色の背景の中に、揺らめく光を表す大まかな筆致で顔を仕上げた後、ベラスケスは簡素かつ正確な筆致を用い、赤いケープの上でほとんど透明に見える白い絹の襟を描いている。そこに見られる (描き直し) により、ベラスケスが最も自然に見える描写を目指したことが示されている。
カミッロ・アスタッリは1616年に生まれた。パンフィーリ家とは血縁関係がなく、政治にも経験がなかったが、1650年にヴァチカンの国務長官ジャン・ジャコモ・パンチローリ (Gian Giacomo Panciroli) のおかげで教皇インノケンティウス10世により甥として縁組をされ、結婚するために枢機卿を辞した教皇の血のつながった甥カミッロ・パンフィーリの跡を継いだ。ベラスケスが描いたアスタッリの自身に満ちた視線に見られるように、彼はスペインの味方であったが、輝かしい出世からわずか4年後に教皇の信頼を失い、ローマから追放されてしまった。彼をカターニアの司教に任命したスペイン王フェリペ4世のためにスパイとして働いたことが明らかな原因であったColomer, pp. 38-39.。
脚注
参考文献