『レベッカの略奪』（レベッカのりゃくだつ、, ）は、フランスのロマン主義の巨匠ウジェーヌ・ドラクロワが1846年に制作した絵画である。油彩。主題はスコットランドのロマン主義の作家ウォルター・スコットが1820年に発表した長編歴史小説『アイヴァンホー』の第31章から採られている。同年のサロンに出品された。現在はニューヨークのメトロポリタン美術館に所蔵されている。。また異なるバージョンがパリのルーヴル美術館に所蔵されている。
主題 1820年代のフランスではウィリアム・シェイクスピア、ダンテ・アリギエーリと並んで、ウォルター・スコットは若者たちの間で強い人気を誇った。スコットの歴史小説『アイヴァンホー』は1820年に出版されたその翌年にはフランス語訳が刊行され、フランスのロマン主義者たちに愛読された。サクソン人の騎士ウィルフレッド・ダ・アイヴァンホー（）はイングランド国王リチャード1世からアイヴァンホー領を与えられ、十字軍に参加した。聖地エルサレムでは馬上槍試合でテンプル騎士団の騎士ブリアン・ド・ボワ＝ギルベール（）に勝利する。その後、ウィルフレッドは正体を隠してリチャード1世の王弟ジョンが催した馬上槍試合に参加し、ギルベールと再び対戦。ウィルフレッドは勝利するが深い傷を負う。そのためユダヤ人商人アイザックの美しい娘レベッカに看病されるが、ギルベールによってレベッカらともに捕えられ、レジナルド・フロン＝ド＝ブーフ（）の城に幽閉される。その際にギルベールはレベッカに強く惹かれる。その後、ギルベールはリチャード1世の攻撃を受け、城に火が放たれたためレベッカを連れて脱出する。一方残されたウィルフレッドはリチャード1世によって救出される。ギルベールはレベッカに愛を告白するが拒絶される。するとレベッカはテンプル騎士団員を堕落させたとして死刑を宣告される。ウィルフレッドはレベッカの窮状を知り、傷が癒えないままギルベールと戦って倒す。
作品
ドラクロワはギルベールの命を受けた2人のイスラム教徒の戦士によって連れ去られるレベッカを描いた。遠景ではレベッカがそれまで幽閉されていたレジナルド・フロン＝ド＝ブーフ（）の城が炎と煙に包まれているのが見える。イスラム教徒のうち馬上の人物は頭にターバンを巻いており、また褐色の肌をしていることから、北アフリカの出身と思われる。馬にレベッカを乗せようとしているもう1人の男はトルコ帽らしきものを被っている。絡み合う登場人物たちは複雑かつ流動的な動きを見せている。しかし同時に確かな量感と輪郭を備えており、炎と煙のためにぼやけて見える遠景の城と対比的である。
ドラクロワが『アイヴァンホー』を主題として最初に取り上げたのは、同じくメトロポリタン美術館蔵の小品『レベッカと負傷したアイヴァンホー』（）を描いた1823年であった。本作品はこの1823年の作品で描かれている場面の直後の情景を描いたものである。
ドラクロワの制作は即興的であった。ドラクロワが下絵なしで描いたことは明らかであり、その筆致は組み立てるようであり、また変化に富んでいる。
図像的な影響としてはピーテル・パウル・ルーベンスの『レウキッポスの娘たちの略奪』（）やテオドール・ジェリコーのリトグラフ『負傷したトランペット奏者を守るマムルーク』（）が挙げられている。またレオン・コニエが1828年に制作した同主題の絵画『レベッカとブリアン・ド・ボワ＝ジルベール』（）との関連性を指摘する見解もある。美術史家ドナルド・A・ローゼンタール（）は炎に包まれた城砦の構想がモロッコの古都メクネスの巨大な城壁に触発されたものであることを指摘している。
構想の発展過程を示す習作はごくわずかしか知られていない。ルーヴル美術館には3点の素描が所蔵されている。そのうちの1点は鉛筆で描かれており、主要な要素がほぼ出揃っている。また別の素描ではレベッカと2人のイスラム教徒の戦士が描かれている。このほかにリール宮殿美術館が1点の習作を所蔵していることが知られている。
当時の反応
完成した絵画は同年のサロンに『フロン＝ド＝ブフ城の略奪の際にテンプル騎士団員ボワ＝ジルベールの命により拉致されるレベッカ』（）という題名で展示された。サロンの目録では「彼女（レベッカ）は戦場から遠く離れた場所へ連れて行くよう命じられた二人のアフリカ人奴隷の手に委ねられている」という補足説明が加えられた。
サロンの批評家たちは概して本作品に対して否定的であった。彼らの見解には、当時のフランス画壇を二分する新古典主義とロマン主義の根強い対立が反映されていた。ドラクロワのライバルである新古典主義の巨匠ドミニク・アングルを支持するは次のように評した。
また日刊紙『』の記者アルフレッド・ド・メンシオ（）は『レベッカの略奪』を未完成のスケッチと見なした。
一方、絵画に対するより多様なアプローチを受け入れていたシャルル・ボードレールの批評は対照的である。
来歴 絵画の初期の所有者としてはポール・コロー（）、および百貨店の創業者で美術収集家・美術商のジャン＝エクトール・ブルエ＝オーベルト（）の2人が知られている。このうち後者はポール・コローの後に絵画を所有した人物で、1856年2月9日に2,200フランで絵画を購入した。その後、ブルエ＝オーベルトは1868年6月に20,000フランで販売すると、ポール・デュラン＝リュエルとエクトール・ブラム（）が共同で購入した。これを建築家、パトロン、美術商のエミール・ガヴェ（）が同月のうちに3万フランで購入し、2年後の1870年3月7日にで売却した。絵画はレイモン・サバティエ（）によって27,000フランで購入された。サバティエは13年後の1883年5月30日にやはりオテル・ドゥルオーで絵画を売却し、サロモン・ゴルトシュミット（）がジョルジュ・プティ画廊を仲介して51,000フランで購入した。絵画を入手したゴルトシュミットであったが、1888年に死去し、同年5月17日、ジョルジュ・プティ画廊でゴルトシュミットの遺産が競売にかけられた。このとき画家ジョン・ラファージは「この絵画を高く評価し、アメリカの美術館が巨匠によるこれほど見事な作例の所有者となることを願う」と記した手紙を書き送っており、競売の際に読み上げられた。絵画はブルックリンのデイヴィッド・C・ライアル（）がノードラー商会を仲介して29,100フランで落札した。ライアルが1892年に死去すると、1903年2月10日にニューヨークので遺産が競売にかけられ、11,100ドルでデュラン＝リュエルが落札。同年2月26日、デュラン＝リュエルはノードラー商会に利益を折半する権利を11,100ドルで売却したのち、両美術商は3月2日にメトロポリタン美術館に売却した。
別バージョン ルーヴル美術館に所蔵されているバージョンは、1858年に制作されたもので、画面のサイズはほぼ同じであるが、構図は全体的に刷新された。このバージョンは翌1859年のサロンに出品され、実質的にドラクロワの最後のサロン出品作となった。
ギャラリー
脚注
参考文献
外部リンク
メトロポリタン美術館公式サイト, ウジェーヌ・ドラクロワ『レベッカの略奪』 ルーヴル美術館公式サイト, ウジェーヌ・ドラクロワ『レベッカの略奪』