«Казнь Марии Шотландской» (; также The Execution of Mary Stuart) — американская немая короткометражная историческая инсценировка, снятая 28 августа 1895 года на территории лаборатории Томаса Эдисона в Уэст-Ориндже для демонстрации с помощью кинетоскопа. Созданием картины руководил сотрудник Raff & Gammon , оператором был . Фильм изображает казнь Марии Стюарт; источники расходятся относительно исполнителей: историк кино Чарльз Массер называет Роберта Томаэ актёром, сыгравшим королеву, тогда как исследовательница Мэнди Мерк пишет, что Марию исполнила неустановленная актриса, а Томаэ сыграл палача.
Для изображения обезглавливания съёмку остановили, исполнителя заменили манекеном, после чего два отдельно снятых фрагмента плёнки соединили. Картина относится к наиболее ранним известным примерам применения монтажной подмены в кинематографе и к первым экранным изображениям британской монархии. Осенью 1895 года она поступила в коммерческое распространение и рекламировалась как кинетоскопное зрелище из «камеры ужасов»; позднее фильм стали включать в предысторию экранного хоррора. Его копии сохранились в собраниях Музея современного искусства в Нью-Йорке и Библиотеки Конгресса США.
Сюжет Действие разворачивается на открытой площадке, изображающей место казни. В глубине кадра выстроены вооружённые стражники, перед которыми находятся плаха и стоящий с топором палач. У места казни стоит Мария Стюарт с завязанными глазами. Королева опускается на колени и кладёт голову на плаху, тогда как сопровождающие отходят в сторону.
Палач поднимает топор и наносит удар по шее королевы. После обезглавливания он наклоняется, берёт отрубленную голову за волосы и поднимает её перед собравшимися. Стражники остаются на своих местах, а тело Марии лежит возле плахи до окончания фильма.
Создание
Кинетоскоп и организация производства «Казнь Марии Шотландской» была создана для демонстрации в кинетоскопе — электрическом аппарате, позволявшем одному зрителю наблюдать движущееся изображение через расположенное в верхней части корпуса смотровое отверстие. Плёнка шириной около 35 мм соединялась в непрерывную петлю и двигалась внутри аппарата по системе роликов без остановок; изображение освещалось находившейся за плёнкой лампой, а отдельные кадры становились видимыми благодаря вращавшемуся затвору. Стандартные кинетоскопные ленты имели длину около 42 футов и при скорости съёмки и показа от 30 до 36 кадров в секунду продолжались менее двадцати секунд.
Коммерческая эксплуатация кинетоскопа началась 14 апреля 1894 года, когда на Бродвее в Нью-Йорке открылся первый кинетоскопный зал. В помещении находилось десять аппаратов, в каждом из которых демонстрировалась отдельная лента; посетитель платил за просмотр каждого фильма и последовательно переходил от одного устройства к другому. В первоначальную программу входили сценки с кузнецами, борцами, танцорами, акробатами, петушиным боем и другими короткими номерами, рассчитанными на немедленное зрительное воздействие.
Производство фильмов для кинетоскопа не было полностью сосредоточено в руках самого Томаса Эдисона. Его лаборатория предоставляла съёмочное оборудование, технический персонал и место для работы, тогда как расходы на привлечение исполнителей и создание отдельных сюжетов нередко брали на себя торговые представители, занимавшиеся продажей аппаратов. Финансировавшие съёмки агенты фактически владели негативами, хотя те оставались на хранении и под техническим контролем лаборатории Эдисона. Компания Нормана Раффа и Фрэнка Гэммона в августе 1894 года получила исключительные права на продажу обычных кинетоскопов в США и Канаде и стала одним из основных заказчиков новых фильмов.
После успешного первого года спрос на кинетоскопы весной и летом 1895 года резко сократился, вследствие чего уменьшилось и количество новых съёмок. Стремясь обновить ассортимент, Рафф и Гэммон поручили своему сотруднику , отвечавшему за производство и продажу фильмов, подготовить новые сюжеты. В августе и сентябре 1895 года Кларк организовал в лаборатории Эдисона серию постановок, которые, в отличие от преобладавших прежде танцевальных, цирковых и спортивных номеров, изображали известные исторические события и основывались на узнаваемых живописных и театральных образах.
Съёмки и исполнители Съёмки «Казни Марии Шотландской» состоялись 28 августа 1895 года на территории лаборатории Эдисона в Уэст-Ориндже, штат Нью-Джерси. В тот же день Альфред Кларк организовал создание другой исторической постановки — «», также изображавшей публичную казнь известной исторической личности. В отличие от многих ранних кинетоскопных номеров, снимавшихся внутри павильона «Чёрная Мария», обе картины были поставлены на открытом воздухе возле лабораторного комплекса; Массер отдельно отмечает использованные в этих постановках сложные исторические костюмы.
В аннотированной фильмографии Эдисона Альфред Кларк указан как продюсер картины со стороны Raff & Gammon, а — как оператор. Во введении к сборнику «» исследовательница кино Мэнди Мерк, напротив, называет Кларка режиссёром фильма. Длина отснятой ленты составляла 50 футов; фильм не регистрировался для защиты авторских прав.
Источники расходятся и в распределении ролей. Историк раннего американского кино Чарльз Массер указывает, что Марию Стюарт сыграл , переодетый в женское платье. Томаэ не был профессиональным актёром: в 1895 году он занимал должности секретаря и казначея Kinetoscope Company. Мерк, напротив, пишет, что королеву исполнила неустановленная актриса, а Томаэ сыграл палача, поднимающего отрубленную голову после удара топором.
Монтажная подмена Для изображения обезглавливания съёмку прервали непосредственно перед соприкосновением топора с шеей Марии. Исполнителя роли королевы заменили манекеном, уложенным возле плахи в сходном положении, после чего Уильям Хайс возобновил работу камеры. Возникшие при остановке и повторном запуске камеры лишние или повреждённые кадры удалили, а два фрагмента плёнки соединили таким образом, чтобы подмена человека манекеном воспринималась как непрерывное действие. На опубликованных Массером последовательных кадрах место соединения различимо у границы одного из изображений.
Приём нередко обозначают как «остановку камеры» или «стоп-действие» (), однако более точным считается термин «монтажная подмена» (). Остановка камеры обозначала только производственный перерыв, во время которого изменялось содержимое кадра, тогда как экранная иллюзия возникала после удаления лишних кадров и соединения двух отдельно снятых фрагментов. В отличие от покадровой съёмки, камера не фиксировала последовательность незначительных перемещений манекена: после подмены она записывала обычное непрерывное движение палача и остальных исполнителей.
«Казнь Марии Шотландской» относится к числу наиболее ранних известных фильмов, в которых монтажная подмена использовалась для изображения мгновенного физического превращения внутри неизменного пространства кадра. В позднейших трюковых картинах Жоржа Мельеса и компании Pathé этот метод применялся для подчёркнуто фантастических появлений, исчезновений и превращений, тогда как у Кларка подмена была скрыта внутри исторической инсценировки и служила для изображения действия, которое невозможно было выполнить перед камерой в действительности.
Выпуск и реклама Наиболее раннее обнаруженное свидетельство о поступлении «Казни Марии Шотландской» в коммерческое обращение содержится в счёте, выставленном компанией Raff & Gammon фирме Columbia Phonograph Company 23 сентября 1895 года. В системе распространения кинетоскопных фильмов заказчикам поставлялись отдельные плёночные петли для установки в принадлежавшие им аппараты, поэтому появление картины в документах торгового представителя свидетельствует о её доступности для демонстрации уже осенью 1895 года.
Картина распространялась под несколькими названиями. В аннотированной фильмографии Эдисона основным названием указано «», а сокращённым — «». Историк кино обнаружил также вариант «», не называвший изображённую историческую фигуру. Под названием «Казнь Марии, королевы Шотландии» фильм был включён в каталог Edison and International Photographic Films, выпущенный компанией Maguire & Baucus в апреле 1897 года, а затем в её осенний каталог того же года.
19 октября 1895 года вашингтонская газета The Evening Star рекламировала картину как первый кинетоскопный фильм из «камеры ужасов» и характеризовала зрелище как «исключительно леденящее кровь». Объявление обращало внимание не на историческое содержание или личность Марии Стюарт, а на возможность увидеть в движении непосредственный момент обезглавливания; Роудс связывает использованное выражение с традицией ярмарочных и музейных «камер ужасов», где восковые фигуры изображали убийства, пытки и казни.
В каталоге F. Z. Maguire & Co., датируемом мартом 1898 года, фильм был представлен как реалистическое воспроизведение знаменитого исторического события, снятое в костюмах соответствующей эпохи; отдельно подчёркивалось, что зрителю показывается обезглавливание «несчастной королевы». Каталожные записи Maguire & Baucus за 1897 год и F. Z. Maguire & Co. за 1898 год показывают, что картина продолжала предлагаться владельцам кинетоскопов по меньшей мере через несколько лет после начала её распространения.
Художественные особенности Картина построена как единое историческое полотно, снятое неподвижной камерой общим планом. Пространство не меняется на протяжении всего фильма, а отсутствие крупных планов и смены ракурсов позволяет одновременно видеть всех исполнителей и последовательность происходящего. Вооружённые стражники образуют горизонтальный ряд в глубине кадра, тогда как плаха и палач занимают его центральную часть; Чарльз Массер характеризует построение сцены как статичную композицию, внутри которой движение сосредоточено вокруг подготовки и совершения казни.
Организация действия направляет внимание зрителя без помощи перемещений камеры или чередования планов. Фигура Марии выделяется движением на фоне почти неподвижной группы свидетелей, после чего зрительным центром становится поднятый палачом топор. После удара внимание переносится с лежащего у плахи тела на отделённую голову, которую палач поднимает перед собой и демонстрирует в направлении камеры.
Исследователь исторического кино Мейсон Камана Олред отмечает, что «Казнь Марии Шотландской» использовала способность нового медиума наделять телесной формой существовавшие прежде в воображении образы исторических персонажей. Фильм не объясняет политические причины заключения и смерти Марии, не изображает её отношения с Елизаветой I и не восстанавливает последовательность событий, предшествовавших казни; историческое прошлое представлено через физическое присутствие королевы, движение топора и расчленение тела. Олред связывает такую форму исторического зрелища с непосредственным воздействием движущегося изображения на телесное восприятие зрителя.
Олред отдельно обращает внимание на заключительный жест палача: после обезглавливания тот поднимает голову королевы так, чтобы она была полностью видна камере. Исследователь рассматривает этот эпизод как раннее проявление телесного воздействия исторического фильма, в котором прошлое предстаёт перед зрителем не только как рассказ о событии, но и как зрелище физического тела. Поднятая перед объективом голова становится кульминационным изображением картины и непосредственно обращает сцену казни к человеку, наблюдающему её через кинетоскоп.
Сохранность и последующие показы В фильмографии Эдисона сохранившиеся материалы «Казни Марии Шотландской» указаны в собраниях Музея современного искусства в Нью-Йорке и Библиотеки Конгресса США. Экземпляр Библиотеки Конгресса происходит из коллекции историка кино и представляет собой 35-мм копию длиной 27 футов; ей присвоен архивный номер FYA 3329.