Мари́я А́льтман (; 18 февраля 1916, Вена, Австрия — 7 февраля 2011, Уэст-Сайд, Лос-Анджелес) — племянница и наследница австрийского сахарозаводчика Фердинанда Блох-Бауэра.
Биография Мария Альтман — дочь адвоката Густава Блох-Бауэра и его супруги Терезы Бауэр. Отец Марии — брат Фердинанда Блох-Бауэра, а мать — сестра Адели Блох-Бауэр. Братья Блохи Фердинанд и Густав поменяли свою фамилию в 1917 году на двойную Блох-Бауэр, поскольку все сыновья в семье Бауэров были либо бездетны, либо имели только дочерей. В 1937 году Мария Блох-Бауэр вышла замуж за Фрица Альтмана, брата текстильного фабриканта Бернхарда Альтмана. Дядя Фердинанд подарил Марии на свадьбу то самое колье почившей супруги Адели, в котором она была изображена на знаменитом золотом портрете.
В 1938 году после аншлюса Австрии нацистами Фриц был арестован и отправлен в концлагерь Дахау. После освобождения из концлагеря Фриц и Мария бежали в США и проживали в Лос-Анджелесе. Мария получила американское гражданство в 1945 году, у них с Фрицем было четверо детей.
Дело Марии Альтман Дяде Марии Альтман, чехословацкому сахарозаводчику Фердинанду Блох-Бауэру принадлежала небольшая коллекция картин австрийского художника Густава Климта, в которую входили четыре пейзажа и два портрета его жены Адели Блох-Бауэр. В своём завещании Адель, которая умерла в 1925 году, просила мужа передать картины Климта Галерее Бельведер в Вене.
Прошу своего мужа после его смерти передать два моих портрета и четыре пейзажа авторства Густава Климта Галерее Бельведер в Вене.
В 1936 году Фердинанд передал один из пейзажей Галерее Бельведер. Однако полностью выполнить волю жены у него не вышло. Уже в 1938 году после аншлюса Австрии ему пришлось бежать из страны, где нацисты конфисковали всё его имущество, в том числе оставшиеся пять картин Климта. Незадолго до смерти в 1945 году Фердинанд Блох-Бауэр составил завещание, в котором своими наследниками он называл племянников Марию Альтман, Луизу Гутманн и Роберта Бентли. Им переходили права на имущество дядиSix Klimt paintings — Maria Altmann and Austria // ArThemis — Centre du droit de l'art. Картины же к этому моменту уже были переданы Галерее Бельведер, поэтому в завещании они не упоминались.
Картины так и остались бы в государственном владении, если бы к 90-м годам XX века международная общественность не стала привлекать всё больше внимания к безнаказанным правонарушениям, совершённым нацистами во время Второй мировой войны, в том числе к приобретению имущества преступным путём. В 1998 году в Австрии вышел закон о реституции конфискованных нацистами произведений искусства. В то же время Австрия открыла доступ к архивам для проведения исследований.
Австрийский журналист Хубертус Чернин, изучая архивные данные Галереи Бельведер, обнаружил, что официальная версия появления картин в галерее была ошибочнаПрощай, «Золотая Адель»! // Коммерсантъ. Считалось, что Адель Блох-Бауэр оставила картины стране в своём завещании, а её муж Фердинанд подарил их галерее в 1936 году. Однако документы свидетельствовали о том, что истинным владельцем картин всё это время был Фердинанд Блох-Бауэр, который оставил всё имущество своим племянникамThe Story Behind ‘Woman in Gold’: Nazi Art Thieves and One Painting’s Return // The New York Times.
Именно прочитав одну из статей Хубертуса Чернина, Мария Альтман, единственная из живых наследников Фердинанда Блох-Бауэра, приняла решение добиться возвращения картин, принадлежащих её семье, через суд. На тот момент она готова была оставить портреты Австрии и просить только о реституции пейзажей. Однако Австрия неоднократно игнорировала её предложения. Поэтому в 1999 году Мария Альтман подала иск в австрийский суд на Галерею Бельведер с целью добиться реституции всех картин, когда-то принадлежавших её дяде.
Вскоре ей пришлось забрать дело из-за огромного регистрационного сбора, предусмотренного австрийским законодательством. Регистрационный сбор — это определённый процент от стоимости возмещаемого имущества, и в случае Марии Альтман он составил $1,5 млн, то есть около 1,1 % от стоимости пяти картин ($135млн). Несмотря на то что австрийский суд позднее снизил сбор до $350тыс, Альтман не готова была заплатить такую сумму.
Уже в 2000 году Альтман подала в Федеральный окружной суд Калифорнии на основании Закона об иммунитетах иностранных государств. Её дело дошло до Верховного суда США, который в 2004 году постановил, что для государственной неприкосновенности существуют «исключения в тех случаях, когда речь идёт о собственности, захваченной в нарушение международного права». После этого постановления было назначено обязательное арбитражное разбирательство между Марией Альтман и Австрией с участием трёх австрийских судейMaria Altmann obituary // The Guardian. Верховный суд Австрии установил, что притязания страны на картины Климта на основании завещания Адели Блох-Бауэр были ошибочными, а истинным владельцем картин являлся Фердинанд Блох-Бауэр, оставивший всё своё имущество наследникам. 16 января 2006 года арбитражная коллегия постановила, что Австрия обязана вернуть картины Климта семье Альтман, и уже в марте они находились у своей правообладательницы.
Решение суда в пользу Марии Альтман стало шоком для австрийской общественности и для всего государства в целом. Потеря картин воспринималась в Австрии как потеря национального достоянияMuseum threatened, takes down Klimt paintings // ynetnews. После суда Австрийская Республика обладала правом преимущественной покупки картин, а сама Альтман готова была продать картины Австрии. Однако цена, установленная представителями Альтман ($300 млн), была непосильной для страны, хотя был организован и сбор средств, а также велись и переговоры с банками о займе на покупку картин.
Всего через несколько месяцев после возвращения картин семье Мария Альтман выставила их на аукцион в Кристис. Портрет Адели Блох-Бауэр I был напрямую продан за 135 млн долларов американскому предпринимателю и коллекционеру Рональду Лаудеру, а другие картины были проданы на аукционе. Так, портрет Адели Блох-Бауэр II был продан за 88 млн долларов, а цена всех пяти картин в общем итоге составила 327 млн долларовChristie’s stages record art sale // Reuters. С 13 июля 2006 года Портрет Адели Блох-Бауэр выставляется в Новой галерее в Нью-Йорке. Часть денег, полученных от продажи картин, пошла на основание Фонда семьи Марии Альтман.
Возвращённые картины
Дело Марии Альтман в массовой культуре История Марии Альтман была отображена в трёх документальных фильмах и одном художественном:
В документальном фильме «Кража Климта», вышедшем в 2007 году и рассказывающем о жизни Марии в Вене, о её побеге от нацистского террора и о победе в деле о реституции картин Климта. Фильм включает в себя интервью с Марией Альтман, её адвокатом Рэндолом Шенбергом и журналистом Хубертусом Чернином. В Adele's Wish — документальном фильме 2008 года Терренса Тёрнера, который является мужем внучатой племянницы Марии Альтман. Фильм включает в себя интервью с Марией Альтман, её адвокатом Рэндолом Шенбергом и ведущими мировыми экспертами. В The Rape of Europa — документальном фильме 2006 года о крупномасштабных кражах произведений искусства нацистским государством во время Второй мировой войны. В Женщине в золоте — художественном фильме 2015 года, описывающем десятилетнюю борьбу Марии Альтман за реституцию картин Климта. Роль Марии Альтман исполняет Хелен Миррен, а роль её юриста Рэндола Шенберга Райан Рейнольдс. За роль в этом фильме Хелен Миррен была номинирована на премию Гильдии киноактёров США.
А также в двух книгах:
В Украденной красоте, романе Лори Альбанезе, описывающем жизненные пути и взаимоотношения Адели Блох-Бауэр и Марии Альтман. В The Accidental Caregiver: How I Met, Loved, and Lost Legendary Holocaust Refugee Maria Altmann Грегора Коллинза, который работал сиделкой у Марии Альтман в последние три года её жизни. Книга написана от лица Грегора, который на основе разговоров с Марией рассказывает о её борьбе за возвращение картин Климта, а также о людях, которые окружали её в то время.
Примечания
Литература Hubertus Czernin. Die Fälschung: Der Fall Bloch-Bauer und das Werk Gustav Klimts. Czernin Verlag, Vienna 2006. ISBN 3-7076-0000-9 Anne-Marie O’Connor. The Lady in Gold: The Extraordinary Tale of Gustav Klimt’s Masterpiece, Portrait of Adele Bloch-Bauer. Alfred A. Knopf, New York 2012, ISBN 0-307-26564-1 Gregor Collins. The Accidental Caregiver: How I Met, Loved and Lost Legendary Holocaust Refugee Maria Altmann. Bloch-Bauer Books, Los Angeles 2012, ISBN 0-9858654-0-7
Ссылки Оригиналы завещания Адели Блох-Бауэр и описей имущества Блох-Бауэров Adele’s Wish BBC news story describing sale of the art works Holocaust Victims' Information and Support Center Stealing Klimt Supreme Court ruling in Republic of Austria v. Altmann Der Standard: Altmann: "Nie kommen die Nazis! So verblendet war man!"
Категория:Выжившие в Холокосте Категория:Еврейские беженцы от нацизма:Персоналии Категория:Иммигрировавшие в США из Австрии Категория:Густав Климт