Мартин, Курт

Курт Мартин (; ) — немецкий историк искусства и директор ряда крупных музеев, в том числе Кунстхалле Карлсруэ.

Биография

Детство, юность, образование Курт Мартин родился в Цюрихе 31 января 1899 года, третий сын Рудольфа Мартина (1864—1925), профессора антропологии из Бадена, и его жены Анны Хайн (1865—1940) («Martin, Kurt», New German Biography). В Цюрихе посещал начальную школу, затем перешел в Новую школу в Лозанне, а затем в Реалгимназию в Карлсруэ. Окончил гимназию в 1917 году. Был участником Первой мировой войныTessa Friederike Rosebrock: «Kurt Martin und das Musée des Beaux-Arts de Strasbourg. Museums- und Ausstellungspolitik im 'Dritten Reich‘ und in der unmittelbaren Nachkriegszeit», (Kurt Martin and the Fine Arts Museum in Strasbourg. Exhibition and Museum Policies in the Third Reich and right after the war) Akademie-Verlag, Berlin 2012, p. 48. В 1920 году начал изучать философию (в том числе у Мартина Хайдеггера и Эдмунда Гуссерля) и историю искусств (у Ганса Янцена) в Университете Фрайбурга, а затем перевёлся в Мюнхенский университет, где в 1924 году защитил диссертацию на тему «Нюрнбергская каменная скульптура XIV века» под руководством Генриха Вёльфлина. По словам Йозефа Вернера, до начала своей музейной карьеры Мартин два года работал актёром.

1927—1934 Государственный музей Мангейма и Бадена Свою карьеру начал в 1927 году в качестве волонтера в Кунстхалле Мангейма, директор которого Густав Фридрих Хартлауб был крупным популяризатором современного искусства. Согласно доносу в Службу безопасности СС от 28 марта 1945 года, Курт Мартин был «полностью предан футуризму» до 1933 года. Говорят, что он поддерживал «постоянные контакты с коммунистами и большевиками» и дружил с евреем по фамилии Вермер, который был политически активен в период Мюнхенского совета. Скульптор Кристоф Фолль, чьи работы считались «дегенеративными», также, как говорят, был одним из его друзей. Позже Мартин перешел в Музей земли Баден в Карлсруэ в качестве научного ассистента, а затем куратора. В 1931 году он взялся за организацию выставки «Немецкие поэты как художники и рисовальщики» для Гейдельбергерского кунстферайна.

В начале 1930-х годов он познакомился с Робертом ВагнеромErnst Klee: «Das Personenlexikon zum Dritten Reich». Wer war was vor und nach 1945. (Dictionary of the people of the Third Reich. Who was who before and after 1945) Fischer Taschenbuch Verlag, 2nd updated edition, Frankfurt am Main 2005, , p. 651, s. a. Rosebrock: «Kurt Martin», p. 25-34.

1934 Музей армии Бадена Осенью 1933 года Вагнер поручил Курту Мартину создать музей баденской армии. Вместе с полковником в отставке Эрихом Бланкенхорном, бывшим начальником полиции земли Баден, незадолго до этого уволенным новыми властями, он взялся за создание независимого музея под эгидой Баденского государственного музея. Для этого ему предоставили помещения в бывших конюшнях дворца Карлсруэ, резиденции Государственного музеяVereinigung der Freunde des Wehrgeschichtlichen Museums Schloss Rastatt e. V. [ed.]: Gang durch die Geschichte. 75 Jahre Wehrgeschichtliches Museum und 50 Jahre Vereinigung der Freunde des WGM. Katalog zur Sonderausstellung 18. Juli bis 31. Oktober 2009 im Wehrgeschichtlichen Museum in Rastatt (Society of the Friends of the Wehrgeschichtliche Museum Schloss Rastatt (ed.): A walk through history. 75 years of WGM Museum and 50 years of reunited Friends of the WGM. Catalogue of the Special Exhibition 18 July until 31 October 2009 at the WGM in Rastatt) Catalogue No. 7 of the series: collection of studies and special exhibitions at the Wehrgeschichtliches Museum Rastatt, Karlsruhe 2009, ., p. 10, s. a. Rosebrock: «Kurt Martin», pp. 49-53. 13 мая 1934 года Роберт Вагнер и Курт Мартин открыли музей во время двухдневных празднеств перед 80 000 зрителей. Помимо дивизий рейхсвера и делегаций с флагами от военных объединений, в демилитаризованной зоне маршировали делегации нацистских организаций. Очевидно, чтобы избежать дипломатической путаницы с Францией, Пауль фон Гинденбург, Гитлер и рейхсминистр вооруженных сил Вернер фон Бломберг остались в стороне от мероприятия и ограничились передачей приветствийDer Führer, edition: 13 May 1934: «Militär-Großkonzert mit Schlachtenfeuerwerk im Stadtgarten», «Der Aufmarsch am Sonntag», «Ruf an die Soldaten», «Ein Rundgang durchs Armee-Museum» («Grand military concert and battle fireworks in the city garden», «The deployment in sunday», «Call to the soldiers», «A tour through the Army Museum»)Der Führer, edition: 13 May 1934, Le Temps, 13 May 1934, p. 1, «DÉPÊCHES DE L' ÉTRANGER», s. a. Rosebrock: «Kurt Martin», pp. 49-53. В своей вступительной речи с балкона дворца Мартин объяснил, что музею было пожертвовано более 1000 предметов военной техники. Он сказал, что музей должен рассматривать не только баденские полки, но и полки бывшего 15-го эльзасского армейского корпуса. Музей должен стать «говорящим памятником, который должен донести до всех военные достижения нашего пограничного народа». […] Молодые люди должны учиться здесь уважать и понимать достижения своих отцов". В действительности выставка была всего лишь «потёмкинской деревней». Так, Эрих Бланкенхорн писал о состоянии музея на момент открытия, что из-за короткого времени подготовки удалось лишь «чисто декоративно заполнить […] исторически совершенно не связанными картинами и предметами». По этой причине музей был снова закрыт всего через день после открытияVereinigung der Freunde des Wehrgeschichtlichen Museums Schloss Rastatt e.V. [ed..]: «Gang durch die Geschichte», p. 10.

1934 Государственная художественная галерея Карлсруэ 2 июля 1934 года Вагнер назначил Мартина директором Кунстхалле Карлсруэ. Он сменил Ханса Адольфа Бюлера, который был верен партийной линии и руководство музея которого отличалось прежде всего радикальной оппозицией модернизму, который национал-социалисты называли «разлагающим искусством». Мартин оставался директором музея до 1956 года.

Выставочная деятельность с 1934 года В период с 1934 по 1939 год деятельность Кунстхалле была ограничена. С 1934 по 1937 год здание Оранжереи в Ботаническом саду было перестроено для размещения баденской живописи конца XIX и XX веков в отдельном зале с 1938 года. С 1934 года отдел старой немецкой живописи был переделан и вновь открыт в 1937 году. Впоследствии вновь открылся отдел голландских и фламандских художников, который также был переделан.

В период с 1934 по 1937 год в Купферштихкабинете проходили многочисленные выставки, в том числе выставка, посвященная Гансу Тома в 1934 году, и выставка, посвященная новым приобретениям старой немецкой живописи Кунстхалле в 1936 году. Кроме того, для начальных школ Бадена были организованы две передвижные выставки: выставка Ганса Тома в 1936 году, которая привлекла около 90 000 посетителей, и выставка Альбрехта Дюрера в 1937 году, которую посетили около 45 000 гостей.

Незадолго до начала войны, 2 июля 1939 года, музей вновь открылся для полноценной работыStaatliche Kunsthalle Karlsruhe (Tätigkeitsbericht 1938/39 — activity report 1938/1939), in Oberrheinische Kunst. Jahrbuch der oberrheinischen Museen (Yearbook of the Upper Rhine Museums) Year 9, 1940, P. 226—227, s. a. Rosebrock: «Kurt Martin», p. 62. В это же время Кунстхалле отмечал свое столетие. В честь этого события Роберт Вагнер открыл мемориальную выставку Ханса Тома, включающую 180 его работ. В дополнение к частным коллекционерам и галереям, Национальная галерея в Берлине, Гамбургский Кунстхалле и Штедтише Галери Франкфурта предоставили для выставки свои коллекции. Мартин стремился показать Тома как «мастера немецкого пейзажа и великого портретиста». В это же время был вновь открыт для публики отремонтированный зал Фейербаха. Здесь хранилась немецкая живопись XIX века, которая была «реорганизована». С 1940 года Кунстхалле оставался закрытым из-за войныStaatliche Kunsthalle Karlsruhe, in Oberrheinische Kunst. Jahrbuch der oberrheinischen Museen. (Yearbook of the Upper Rhine Museums) Year 8 (1939), p. 201..

Вмешательство правительства, потери в искусстве В 1936 году Мартин сопротивлялся требованию НСДАП снять картины Макса Либермана, пока министерство культуры Бадена не распорядилось убрать работы. В 1937 году Штаатлише Кунстхалле пришлось передать 15 картин, три скульптуры и 132 рисунка, акварели, гравюры и т. д. в другие государственные учреждения как «дегенеративное искусство». Не исключено, что Мартин скрывал работы от комиссии, ответственной за конфискацию. Из переданных работ только в четырёх случаях известно, где они находятся сегодня. Это работы Эрнста Барлаха, Ханнса Людвига Каца, Карла Хофера, Эми Редера.

Приобретение произведений искусства В период с 1934 по 1937 год под руководством Мартина Кунстхалле приобрёл 115 картин, включая работы Ганса Тома, Эмиля Луго и Германа Даура.

В период с 1938 по 1939 год Кунстхалле приобрел 53 картины. В своем отчете за этот период Мартин выделил работы Вильгельма Трюбнера, Ансельма Фейербаха и Ганса Тома. Среди работ, помеченных как «переводы», были работы Карла Бухгольца, Германа Бурте, Йозефа Фратреля и Адольфа фон Менцеля. За тот же период Кунстхалле также приобрёл 175 рисунков, 636 гравюр и четыре этюда. Среди рисунков Мартин особо выделил восемь листов Иоганна Якоба Бидермана, два — Фердинанда Кобелла, три — Франца Кобелла и девять — Вильгельма Трюбнера. В 1940 году Кунстхалле Карлсруэ «пополнился несколькими работами преимущественно баденских художников». Среди прочего, музей приобрел картины Альберта Ланга, Фрица Бёле, Фердинанда Келлера, Эрнста Вюртембергера, Эдуарда Хунцикера, а также различные рисунки Ганса Тома и Фердинанда Келлера.

Приобретение произведений искусства из еврейских коллекций При Мартине, который в 1947 году писал, что он «всегда избегал покупок из конфискованных фондов», Кунстхалле Карлсруэ постоянно приобретал произведения искусства, изначально принадлежавшие евреям. В заявлении от 1947 года Мартин перечислил около 100 работ, включая собрания Рихарда Ленеля, Мангейм (1 работа), Бенно Вайля, Мангейм (1 работа), Зигфрида Райсса, Мангейм (44 работы), Артура Левиса, Карлсруэ (1 работа), Е. Райсс, Гейдельберг (3 работы), Пауль Хомбургер, Карлсруэ (3 работы), Эттлингер, Карлсруэ (1 работа), Клара Гольдшмит, Карлсруэ, Саломон, Карлсруэ (1 работа), Эрнст Галлинек, Баден-Баден (16 работ — коллекция фарфора из более 400 предметов предположительно перешла в Ландесмузеум) и Виолетта фон Вальдберг, Гейдельберг (жена Макса фон Вальдберга) (4 работы). Кунстхалле забрал работы у других государственных учреждений, которые ранее экспроприировали их. Большинство работ, упомянутых Мартином, были переданы Кунстхалле властями, частично в обмен на денежные выплаты. 20 работ были приобретены Кунстхалле по собственной инициативе с «аукциона еврейского имущества 6-9 августа 1941 года в Карлсруэ».

В 1935 году Курт Мартин приобрел работу «Портрет Маркизы Вероники Спинола Дориа» Питера Пауля Рубенса на ликвидационном аукционе галереи Ван Демен, Берлин, за 63 000 рейхсмарок. В 1950-х годах Кунстхалле Карлсруэ выплатил компенсацию потомкам директоров-евреев. В 2000 году они снова безуспешно требовали компенсации. Это приобретение не было специально упомянуто в отчете о деятельности за 1934—1937 годыPaul Graupe (Editor): Die Bestände der Firmen Galerie van Diemen & Co.GmbH — Altkunst, Antiquitäten, GmbH: beide in Liquidation; II. (letzter) Teil (The inventory of the Gallery van Diemen & Co.GmbH — and the Altkunst, Antiquitäten, GmbH: both in Liquidation: 2nd (last) part); 26 and 27 April 1935 (catalogue Nb. 142), Lot number 80, digi.ub.uni-heidelberg.de ; Gunnar Schnabel, Monika Tatzkow: Nazi Looted Art. Handbuch. Kunstrestitution weltweit, Berlin 2007, P. 265ff. On the gallery, see German Lost Art Website Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, in Oberrheinische Kunst. Jahrbuch der oberrheinischen Museen. (Yearbook of the Upper Rhine Museum) Year 8 (1939), S. 199—203..

Дело Бенсингера