«В ночь большого прилива» — фантастическая трилогия Владислава Крапивина. Состоит из повести или рассказа «Далёкие горнисты», повестей «В ночь большого прилива» и «Вечный жемчуг», опубликованных в периодических изданиях в 1970, 1977 и 1978 годах соответственно. Первое книжное издание вышло в 1979 году. Содержит сказочные и фантастические мотивы.
Главный герой, Сергей Витальевич, чудесным образом оказывается в сказках, напоминающих сны, где превращается в двенадцатилетнего и обретает друзей. Неожиданно он понимает, что испытывает ностальгию по детству, и на протяжении трилогии помогает товарищам обрести утраченный дом. Во время приключений Сергей побеждает чудовище — Железного Змея, сражается в поединке с диктатором — Канцлером; герои оказываются в далёком необитаемом мире, встречают разумного краба и находят волшебный «вечный жемчуг».
Трилогия посвящена борьбе добра со злом, затрагивает традиционные для Крапивина темы дружбы, преданности, мужества. Исследователи отмечали сновидческие и визионерские мотивы, переплетение реальности и снов, стирание границ между действительностью и вымыслом, обыденным и чудесным.
Создание и публикации По воспоминаниям Крапивина, историю и приключения трёх мальчишек в старинном городе, включая старый дом и битву с Железным Змеем, он увидел во сне (подобно написанию романа «Голубятня на жёлтой поляне»). Писатель утверждал, что хотел рассказать «о силе дружбы, о том, что она может преодолеть самые, казалось бы, невероятные, самые фантастические преграды». Литературный критик В. Бугров считал «Далёких горнистов» вполне самостоятельным и цельным произведением, хотя, оценивая всю трилогию, полагал, что уже при написании повесть планировалась как вводная часть, завязка более широкой работы и в итоге в неё вписалась.
Повести первоначально публиковались в периодических изданиях: в 1970 году в журнале «Пионер» были напечатаны «Далёкие горнисты» (в 1971 году включены в одноимённый авторский сборник), в 1977—1978 годах в «Уральском следопыте» появились «В ночь большого прилива» и «Вечный жемчуг». Произведения вошли в авторский сборник «В ночь большого прилива», изданный в 1979 году в Свердловске Средне-Уральским книжным издательством (серия «Библиотека юношества»), а четырьмя годами позже, в ноябре 1983 года трилогия вышла в популярной серии «Библиотека приключений и научной фантастики» издательства «Детская литература». Тираж каждого из книжных изданий составил экземпляров. В оформлении обложки и иллюстрациях первого книжного издания и публикаций в «Уральском следопыте» использовались рисунки Евгении Стерлиговой. В дальнейшем трилогия неоднократно переиздавалась, а также была выпущена в формате аудиокниги.
Сюжет Повествование ведётся от лица главного героя — Сергея Витальевича, который в обычной жизни является «литературным директором» городского театра юного зрителя. Сергей чудесным образом попадает в сказки, напоминающие сны, где превращается в двенадцатилетнего, и где его ожидают удивительные и опасные приключения. Неожиданно он понимает, что испытывает ностальгию по детству и настоящей дружбе, и на протяжении трилогии помогает двум новым друзьям обрести утраченный дом.
В первой повести Сергей оказывается в древней полуразваленной крепости, где знакомится с трубачом Валеркой и его маленьким братом — Братиком, которые становятся его друзьями. Братья, как выясняется, жили здесь пятьсот лет назад. Валерка сбивчиво рассказывает о том, что на город-крепость напали враги, «всадники Данаты» и меченосцы. Он был трубачом и дежурил на угловой башне; Валерка успел подать сигнал, но братья, упав со стены, оказались в нашем времени (как это произошло, не объясняется). Они хотят вернуться домой и сражаться, но нуждаются в помощи Сергея, что ставит его перед трудным выбором между долгом и привязанностью. Для этого нужно ровно в полночь перевести стрелки часов на пятьсот лет в старом доме (это сделать не удаётся) либо уничтожить Железного Змея, который преграждает Валерке и Братику путь домой. После некоторых колебаний Сергей легко побеждает чудовище, ему помогает найденный на старом кладбище волшебный меч, который проходит сквозь Змея «как сквозь бумагу». Валерка делает из металлических остатков Змея некую машину, герои взлетают и исчезают. Братья благополучно возвращаются в свой мир, «где не доиграна битва и где он [Валерка] оставил свою трубу».
Во второй повести Сергей снова попадает в детство и оказывается в мрачном средневековом Городе, героя приводит туда Валерка. Выясняется, что мир друзей является другой планетой (или другим измерением), а при возвращении братьев забросило в свой мир, но не в то время, в котором они жили, а на триста лет позже. Сергей узнает, что Валерка спас город, — когда он затрубил, защитники построились в боевые треугольники и разбили врага; сейчас его называют Юным Трубачом, Спасителем Города. Местные учёные изучали время, и главному из них удалось проникнуть в будущее: «Лет двести назад Большой Звёздный Мастер… сумел победить время и побывать в глубине будущего. Он записал всё, что должно случиться на много веков вперёд» . Все заранее знают будущее планеты и судьбу каждого человека, эти сведения записаны в Книгах Белого Кристалла. Каждый человек, если захочет, может получить медальон с предсказанием собственной судьбы. Жизнь основана на абсолютном детерминизме, который исключает свободу воли. Горожане покорны Предопределению и не способны на сопротивление: если известно, что произойдёт несчастье (например, стихийное бедствие), ни один взрослый не пытается его предотвратить.
На этой планете наступили смутные времена: Эра Багровых Облаков, когда все враждуют и воюют друг с другом. Период вражды необходим, чтобы «победила Истина»; после Эры Багровых Облаков наступит Время Синей Воды, и народ будет жить «счастливо и мирно при мудром правлении Великого Канцлера Га Ихигнора». Население расколото на конфликтующие группы, которые обвиняют друг друга в жажде власти и нежелании трудиться, люди сражаются с целью и без цели: чтобы не платить налоги, ради почётных званий или мести обидчикам. В междоусобице участвуют и мальчишки, разделённые на факельщиков и барабанщиков. Великий Канцлер, диктатор Города, пользуется пассивностью и фанатизмом жителей, ему выгодна ситуация смуты и вражды. Он стравливает горожан между собой и приказывает своим гвардейцам убивать детей во имя «предначертанного будущего». После того, как шестерых барабанщиков закалывают в переулке у стены, ребята решают объединиться и устроить заговор, чтобы «разбить предсказания Белого Кристалла»; заговор проваливается. Сергей узнаёт, что согласно Книгам раненый Братик должен сегодня умереть, и собирается убить Канцлера. Правитель уверен, что он неуязвим, но герой совершает подвиг и убивает Канцлера в поединке во дворце. Братик остаётся жить, его «медальон раздавлен на полу — видимо, на него случайно наступили». Предопределение рушится, мальчишки — барабанщики и факельщики — спасены.
Третья повесть завершает историю. Выясняется, что Валерку зовут Иту Лариу Дэн. Теперь переход в возраст двенадцати лет усложняется, необходимо строительство «лабиринта», который останавливает время, но забирает часть жизни у строителя. Герои попадают на берег океана, где стоит старый маяк. Там они встречают разумного краба и в награду за доброжелательность и заботу получают от него со дна моря «волшебный вечный жемчуг». На маяке ребятам приходится вступить в яростную схватку с крылатой нежитью, напоминающей огромных летучих мышей. Так как друзья задержались, «волна времени» от исчезающего лабиринта отправляет их неизвестно куда, на тысячу лет вперёд, в необитаемый, предположительно постапокалиптический мир. На это указывает пустая взлётная полоса для военных самолётов. Преодолеть время и пространство и вернуться домой героям помогает никогда не гаснущий вечный жемчуг, который оказывается «каплей звёздного дождя». Герои подбрасывают жемчуг, используя самодельный лук и стихотворное заклинание, и он становится звездой. В конце повести им удаётся соединить два мира капроновой веревочкой, хотя по космическим законам планеты должны разойтись.
Мир трилогии Для поэтики трилогии характерно отождествление обыкновенного и чудесного, представление чудесного обыденным и естественным. Миры, в которых оказывается главный герой, по выражению писателя Ю. Бриля, затеряны в бесконечности. Они находятся и далеко, и близко — космические расстояния не являются проблемой; в другое измерение помогают попасть, на чём настаивает Крапивин, совершенно обычные места, пролом в школьной стене или заросшее поле в дачном посёлке, когда вместо дач неожиданно возникают необычные длинные дома с полукруглыми окнами, террасами и галереями. Школа вдруг начинает выглядеть старой, а за грудой матов в физкультурном зале обнаруживаются каморка и длинный коридор, служащий проходом в другое измерение. Необычной становится «пыльная лампочка» или верёвочка из капрона, связывающая планеты, а волшебный меч-кладенец влияет на пространство и время: с его помощью можно сразу переместиться на большое расстояние.
Перемещения героев в пространстве и времени, в ходе которых земля «уходит из-под ног», а пространство «сдвигается и перекашивается», указывают на фантастичность событий. В первой повести содержатся указания, что ребята попали во временное кольцо и нужно разорвать таинственную «цепь времени». Литературовед Н. Богатырёва предполагала, что причиной перемещения мог стать сигнал трубы Валерки. Во второй и третьей повестях упоминаются планеты, «переход» и «лабиринт». Во второй части «переход» объясняется тем, что в ночь полнолуния сильный прилив провоцирует толчок, планета чуть смещается с орбиты во времени и в пространстве и как бы сталкивается с другими мирами. В этот момент герой ощущает раздвоение, в то время как возвращение назад проходит незаметно. В третьей повести причиной связи между мирами называются специфические законы, знание которых позволяет Валерке в особый момент отправить в мир Сергея раковину «по солнечным лучам, когда дует полуденный ветер». Здесь герои используют «лабиринт», соединяющий множество пространств; процесс его создания и его свойства не объясняются, однако указывается, что его строительство забирает часть жизни у строителя, а при повторении отнимает жизнь целиком. Лабиринт останавливает и сжимает время, которое, возможно, исчезает в нём. Проходя через лабиринт между высокими стенами, герои видят странные и прекрасные явления: движущиеся в тумане мерцающие «россыпи неярких звёзд и… целые спиральные галактики» и «разноцветные планеты», напоминающие ёлочные шары, которые при сближении оказываются бесплотными.
Время во второй повести считается обратимым и относительным, представляется, по словам Валерки, подобием «струн, которые звучат то вместе, то вразнобой», рассыпающихся бус или запутанной петли, которая движется разнонаправленно и которую «можно рассечь и пробиться через сотни лет». По оценке литературоведа О. Челюкановой, такое описание является интеллектуальным и теоретическим обоснованием «симультанного» хронотопа, для которого характерно одновременное протекание различных процессов в рамках художественного произведения. Время в двух мирах течёт по-разному: Сергею кажется, что переход через коридор занимает «полжизни»; два часа времени в его мире соответствуют примерно суткам в мире друзей; из солнечного дня на Земле он попадает в ночное время.