Франсуа́ Манса́р (; 23 января 1598, Париж — 23 сентября 1666, Париж) — архитектор позднего французского Ренессанса и раннего «классицизирующего барокко» эпохи правления короля Людовика XIIIPevsner N., Honour H., Fleming J. Lexikon der Weltarchitektur. — München: Prestel, 1966. — S. 397—398. Мансар выработал свой самобытный архитектурный стиль национального французского классицизма с элементами барокко. Он является автором многочисленных построек, главным образом частных особняков — отелей с башнями, наружными лестницами, высокими трубами и крутыми крышами, чердачные помещения в которых названы его именем — мансардамиÉditions Larousse, " Encyclopédie Larousse en ligne — François Mansart [archive] ", sur www.larousse.fr (consulté le 20 avril 2016). .
Биография Франсуа Мансар родился в парижском предместье Сен-Виктор в семье Абсалона Мансара (d’Absalon Mansart), мастера-плотника на службе короля, и Мишель Ле Руа, которая также происходила из семьи архитекторов и инженеров, в том числе Филибера Ле Руа, архитектора Версаля правление короля Людовика XIII. Франсуа был четвёртым из семи детейCharles Bauchal. Nouveau dictionnaire biographique et critique des architectes français. — Paris: A. Daly fils et Cie, 1887 (lire en ligne [archive]). — Р. 415. Его дед был мастером-каменщиком, а двое дядьёв Франсуа также были художниками — один скульптором, а другой архитектором. Зять Франсуа, , был одновременно скульптором и архитектором, и именно он занялся воспитанием и обучением мальчика после того, как его отец скончался в 1610 году. Франсуа было тогда всего двенадцать лет. В дальнейшем Мансар стал учеником популярного в эпоху Генриха IV и Марии Медичи арихитектора Саломона де Броса — создателя Люксембургского дворца в Париже.
С 1618 по 1621 год, представляя своего дядю Марселя Ле Руа, Франсуа руководил работами по реконструкции Нового моста в Тулузе по планам Жака Лемерсье. В 1621 году он отправился в Нормандию для выполнения аналогичной миссии на Руанском мосту. У Мансара не было возможности поехать в Италию, поскольку он не мог прервать свою деятельность. Он изучал архитектуру благодаря своей обширной библиотеке, которая познакомила его с французской архитектурой XVI века и архитектурой итальянского ВозрожденияEncyclopédie de l’art. Paris: Librairie générale française, 2005 (ISBN 978-2-253-13025-3). Р. 629.
Первой самостоятельной работой Мансара стал в 1623 году фасад церкви монашеского ордена фельянов на улице Сен-Оноре в Париже. Это здание не сохранилось, а наиболее ранней из уцелевших построек архитектора является шато (замок) в Бальруа близ Байё (современный департамент Кальвадос). Этот проект, начатый в 1626 году, был выполнен по заказу Жана де Шуази, приближённого принца Гастона Орлеанского (брата короля Людовика XIII).
В этом замке уже присутствуют все особенности индивидуального стиля Мансара: пирамидальные объемы, увенчанные «фонарями» крыши, наружная лестница. Эта архитектурная композиция повторяет план созданного им замка Плесси-Бельвиль (1628). Здесь также используется система лестниц из тёсаного камня. Кроме того, Мансар создал террасу со стороны двора и со стороны сада, которая «открывает замок» в пространство сада; эта формула часто используется в дальнейшем. В 1634 году уже и сам принц заказал Мансару перестройку своего замка в Блуа, из которого была построена лишь часть (нынешнее крыло Гастона Орлеанского). Это был колоссальный проект, от которого отказались в 1638 году, с рождением будущего короля Людовика XIV, поскольку Гастон Орлеанский после этого события перестал быть наследником престолаJean-Marie Pérouse de Montclos. Histoire de l’architecture française. De la Renaissance à la Révolution. — Paris: Mengès, 1995, 511 p. (ISBN 2-85620-374-4).
Помимо построенного по собственному проекту Бальруа, в 1620-е и начале 1630-х годов Мансар также перестроил несколько старых шато (Берни, Куломье, Плесси-Бельвиль). В число его проектов в это время входили также парижский особняк рода Обепенов и небольшая церковь Встречи Марии и Елизаветы на улице Сент-Антуан, наряду с Бальруа входящая в число наиболее ранних сохранившихся построек Мансара. Ещё одна парижская постройка Мансара 1630-х годов — отель де Ла Врийе (ныне отель Тулуз), однако «Энциклопедия Универсалис» указывает, что к современному облику этого здания причастен также Луи Лево и точный вклад каждого из архитекторов не поддаётся оценке. В 1641 году маркиз, министр финансов Рене де Лонгёй приказал Мансару перестроить свой замок Мезон-Лаффит, в котором повторились многие элементы замка Баллеруа и он стал «настоящей моделью для более поздней архитектуры», как отметил Жак-Франсуа Блондель в своем «Курсе гражданской архитектуры» (1771). Это по-настоящему укрепило репутацию архитектора, который отличался ещё и привычкой превышать отпущенные средства на строительство; он без колебаний разрушал то, что считал плохо построенным. Так, построив крыло замка Мезон, он приказал его разрушить и перестроить, чтобы получить результат, который бы его удовлетворил. Арест Рене де Лонгёя привёл к приостановке работ, которые возобновились только в 1658 годуGerhard Gietmann. François Mansard // Catholic Encyclopedia, vol. 9, 1913 (lire en ligne [archive]) .
В 1645 году королева Анна Австрийская поручила архитектору проект монастыря и церкви Валь-де-Грас в Париже, поводом к их строительству которых было рождение сына. Однако уже на стадии возведения фундамента расходы на строительство превысили начальную смету, и завершение проекта в 1646 году было перепоручено другому архитектору — Жаку Лемерсье, который в основном сохранил планы Мансара, но для последнего потеря королевского заказа стала ударом.
В 1650-е годы, когда Мансару покровительствовал кардинал Мазарини, архитектор подвергся нападкам политических противников последнего. В печати появлялись памфлеты, обвинявшие его в самовлюблённости, расточительстве и пренебрежении интересами заказчиков. Вначале эти нападки не отвратили клиентов архитектора, но заказов от частных лиц стало меньше после восхождения на престол главного заказчика архитектурных проектов короля Людовика XIV. Когда в 1664 году король предпринял перестройку Лувра, суперинтендант финансов Жан-Батист Кольбер поначалу поручил Мансару подготовку планов восточного крыла дворца (с колоннадой). Однако архитектор слишком долго не мог подготовить окончательный план и снова потерял королевский заказ. На следующий год Кольбер обратился к Мансару с заказом на постройку капеллы-усыпальницы дома Бурбонов в базилике Сен-Дени. В этом случае архитектор успешно завершил проект крестово-купольного здания, но постройка так и не была начата. Король же приблизил к себе главного соперника Мансара, Луи Лево, поручив ему строительство грандиозного дворца в Версале.
По иронии судьбы, достраивать Версаль выпало внучатому племяннику Мансара — Жюлю Ардуэну, который в честь знаменитого предка принял псевдоним «Ардуэн-Мансар». В своих работах он охотно использовал оставшиеся нереализованными наброски и планы деда. В частности, проект капеллы-усыпальницы Бурбонов Ардуэн-Мансар использовал при работе над куполом церкви Дома инвалидов в Париже.
Стиль и творческое наследие Начало карьеры Франсуа Мансара совпало по времени с периодом повышения социальной активности. Большинство его заказчиков были выходцами из среднего класса, обогатившимися на службе короне. Богатые буржуа стремились подчеркнуть свой социальный статус строительством роскошных загородных резиденций (шато) и городских особняков — отелей. Теми же соображениями руководствовались и придворная аристократия, и сами монархи, для которых роскошь дворцов служила символом силы их власти.
Широко известны были придирчивость Мансара и высокие требования, которые он предъявлял не только к себе самому, но и к подчинённым. Эта черта его характера высмеивалась в памфлете La Mansarde, который увидел свет в 1651 году. «Энциклопедия Универсалис» пишет о его болезненном перфекционизме и неспособност принять окончательное решение; он постоянно перерабатывал свои проекты, и для некоторых из них сохранилось множество отвергнутых вариантов. Работа над проектом не заканчивалась даже в ходе строительства, и ни у одного из известных произведений Мансара окончательные очертания здания не совпадают с утверждённым проектом. В своих проектах архитектор стремился придать объёмно-пространственной композиции здания предельную чёткость и лаконичность, придерживаясь регулярной планировки, не поступаясь при этом свойственным французской традиции богатым пластическим решением фасадов. Практически во всех проектах он использовал традиционную для Франции крутую крышу с изломом, создававшую возможность устройства под стропилами обитаемых помещений, которая стала зваться «мансаровой» (отсюда и термин «мансарда»)Вопреки распространённому мнению, Мансар был не создателем, а лишь популяризатором этого типа чердачных помещений.
Работая в эпоху правления короля Людовика XIII, Мансар исходил из традиций предыдущей эпохи — французского Ренессанса Школа Фонтенбло школы ФонтенблоВласов В. Г. Мансар, Франсуа // Стили в искусстве. В 3-х т. — СПб.: Кольна. — Т. 3. — Словарь имён, 1997. — С. 19. — ISBN 5-88737-010-6.
Шато Бальруа, наиболее ранняя из дошедших до современности работ Мансара, отражает влияние на его стиль построек эпохи Генриха IV (таких как площадь Вогезов). Комплекс состоит из большого главного здания, одним фасадом обращённого к главному двору, а вторым к парку, и двух расположенных рядом с ним павильонов. Здания в основном возведены из грубого буровато-жёлтого кирпича с минимумом архитектурных украшений. Художественные акценты представлены выполненными из белого камня внешними углами сооружений и обрамлением окон из того же материала.
Переходной между стилями Высокого Возрождения и маньеризма, с одной стороны, и строгого классицизма, с другой, стала манера, в которой Мансар в 1632—1634 годах создал центрическую церковь Посещения Девой Марией Елисаветы. Часть замка Блуа, перестроенную для Гастона Орлеанского в сочетании стилей классицизма и барокко, отличают умелое использование световых эффектов, оригинальная пространственная композиция, сдержанность и гармоничная точность. Три этажа главного здания выполнены с использованием трёх разных классических ордеров — первый этаж дорический, второй ионический и третий коринфский. Венчает сооружение острая двускатная крыша, традиционная для Мансара. К парадному подъезду с обеих сторон примыкает изгибающаяся колоннада. Сохранившиеся планы показывают, что архитектор задумывал сооружение, симметричное на первый взгляд, но при ближайшем рассмотрении демонстрирующее намеренную асимметрию.
В многочисленных частных особняках парижской буржуазии, над которыми Мансар работал в годы Фронды и после неё, архитектор виртуозно приспосабливался к ограниченному пространству и уже существующей архитектуре. Примером такой творческой гибкости может служить отель Карнавале, где перестраивавший особняк Мансар пошёл на значительные усилия, чтобы сохранить парадный вход работы Пьера Леско. Эти его постройки характеризует сокращение объёма и упрощение декоративных элементов. Он много внимания уделял внутренним лестницам, которые становились со временем всё более сложными и причудливо изогнутыми; кульминацией творческого поиска стала лестница отеля д’Омон, которая сворачивается в кольцо в границах лестничного колодца. Необычен также проект лестницы в отеле Генего (ныне Музей охоты и природы (Париж)), за основу которого Мансар взял конструкцию лестницы с подвесными маршами, подсмотренную ещё в молодости в Тулузе.