Стэ́нли Ку́брик ( ; 26 июля 1928, Манхэттен, США — 7 марта 1999, Хартфордшир, Великобритания) — американский и британский кинорежиссёр, сценарист, кинопродюсер, кинооператор и фотограф. Считается одним из величайших режиссёров всех времён, почти все его картины являлись экранизациями романов или рассказов, охватывали множество жанров и получили признание благодаря пристальному вниманию к деталям, новаторской операторской работе, масштабным декорациям и чёрному юмору.
Родился и вырос в Нью-Йорке и с юных лет проявлял живой интерес к литературе, фотографии и кинематографу; после окончания школы он начал самостоятельно изучать все аспекты кинопроизводства и режиссуры. После работы фотографом в журнале в конце 1940-х — начале 1950-х годов начал снимать малобюджетные короткометражные фильмы и в 1956 году снял свой первый крупный голливудский фильм «Убийство» для «United Artists». Затем последовали два совместных проекта с Кирком Дугласом: антивоенный фильм «Тропы славы» (1957) и исторический фильм «Спартак» (1960).
В 1961 году режиссёр покинул Соединённые Штаты Америки из-за эскалации преступности в стране, а также творческих разногласий с Дугласом и киностудиями, и поселился в Англии, которую покидал лишь несколько раз. В 1978 году он переехал в поместье Чайлдуикбери вместе со своей женой Кристианой Кубрик, где жил и работал до своей смерти. Это позволило ему получить почти полный художественный контроль над своими фильмами. Первыми его работами в Англии стали два фильма с Питером Селлерсом: экранизация «Лолита» (1962) и чёрная комедия о Холодной войне «Доктор Стрейнджлав» (1964).
Будучи перфекционистом, взявшим на себя непосредственный контроль над большинством аспектов своей режиссёрской деятельности, Кубрик приобрёл широкий опыт в написании сценариев, монтаже, цветокоррекции, продвижении и демонстрации фильмов. Он был известен благодаря своей кропотливой работе над фильмами и постановками сцен, осуществляемыми в тесном сотрудничестве с актёрами, съёмочной группой и другими членами команды. Он часто просил сделать несколько десятков пересъёмок одного и того же отрывка в фильме, что часто сбивало с толку и расстраивало его актёров. Многие его фильмы в наше время считаются великими и знаковыми, большинство фильмов находило высокое признание критиков и зрителей. Научный реализм и инновационные спецэффекты в его научно-фантастической эпопее «Космическая одиссея 2001 года» (1968) стали первыми в истории кино, а сам фильм принёс ему единственную премию «Оскар» в категории «Лучшие визуальные эффекты». Так режиссёр Стивен Спилберг назвал «Космическую одиссею 2001 года» «большим прорывом» своего времени, при этом сейчас этот фильм считается одной из величайших, когда-либо созданных картин в истории.
Хотя некоторые фильмы Кубрика вызывали споры и поначалу получали неоднозначные отзывы после выхода на экраны, большинство из них были номинированы на премии «Оскар», «Золотой глобус» или BAFTA, а также подвергались ретроспективной переоценке со стороны критиков. В 1999 году кинорежиссёр умер от сердечного приступа в своём поместье в возрасте 70 лет. Различные режиссёры и деятели искусства впоследствии восхваляли Кубрика за его режиссёрские приёмы работы с камерой и освещением и заявляли, что именно Стэнли вдохновлял их на работу в кинематографе. Стэнли также была посвящена награда «Британия» и переименована в «премию „Британия“ имени Стэнли Кубрика». В его честь устраивались различные выставки и концерты. Он также активно упоминался в массовой культуре, при этом Международный астрономический союз назвал его именем одну из гор спутника Плутона.
Биография
Ранняя жизнь
Стэнли Кубрик родился в еврейской семье в Манхэттена (Нью-Йорк) 26 июля 1928 года. Был первым из двух детей Джейкоба Леонарда Кубрика (21 мая 1902 — 19 октября 1985) и его жены Сэди Гертруды Кубрик (урождённая Первелер; 28 октября 1903 — 23 апреля 1985). Его сестра, Барбара Мэри Кубрик, родилась в мае 1934 года. Джейкоб, чьи родители и дедушка с бабушкой по отцовской линии были польско-еврейского и румынско-еврейского происхождения, по окончании с 1927 года работал врачом-гомеопатом. Тогда же он женился на Гертруде Первелер, дочери австрийско-еврейских иммигрантов. Детство Стэнли проходило в Бронксе. Его родители поженились по еврейскому обряду, однако сам Стэнли не получил религиозного воспитания и впоследствии стал атеистом. По меркам , семья была довольно обеспеченной и благополучной.
Вскоре после рождения сестры Кубрик поступил в государственную школу № 3 в Бронксе, а в июне 1938 года перешёл в государственную школу № 90. Результаты тестов показывали, что его IQ был выше среднего, но при этом занятия он посещал редко. С юных лет проявлял интерес к литературе, греческим и римским мифам и сказкам братьев Гримм, которые «на всю жизнь привили ему любовь к Европе». Летом он проводил большую часть субботы на игре бейсбольного клуба «Нью-Йорк Янкис». Когда Стэнли исполнилось 12 лет, отец научил его играть в шахматы. Они стали его самой любимой игрой и впоследствии часто фигурировали во многих его фильмах. В дальнейшем Стэнли стал членом и объяснял, что шахматы помогли ему развить «терпение и дисциплину» в принятии решений. Когда ему было 13 лет, отец купил ему камеру Graflex, и благодаря этому Стэнли увлёкся фотографией. В это же время он подружился с соседом, , который разделял его страсть к фотографии. У Трауба имелась своя фотолаборатория, где друзья часами рассматривали фотографии и наблюдали, как химикаты «волшебным образом создают изображения на фотобумаге». Они участвовали в многочисленных фотографических проектах, в рамках которых разыскивали на улицах интересные объекты для съёмки, а также проводили время в местных кинотеатрах, изучая кинофильмы. Внештатный фотограф Виджи (Артур Феллиг) оказал значительное влияние на становление Стэнли как фотографа; позже Кубрик нанял его в качестве специального фотографа для съёмок фильма «Доктор Стрейнджлав» (1964). В подростковом возрасте Стэнли также интересовался джазом и задумывался о карьере барабанщика.
С 1941 года Кубрик посещал . Он вступил в школьный клуб фотографов, где снимал школьные мероприятия для журнала. Учился будущий режиссёр посредственно, со средним баллом 67/D+, в том числе из-за того, что регулярно прогуливал занятия для просмотра двухсерийных фильмов. Он окончил школу в 1945 году, но плохие оценки в сочетании со льготами на поступление в колледж для солдат, вернувшихся со Второй мировой войны, лишили его всякой надежды на высшее образование. Позже Кубрик пренебрежительно отзывался о своём образовании и об американском школьном образовании в целом, утверждая, что школы недостаточно стимулируют у учащихся критическое мышление и интерес к знаниям. Джейкоб был расстроен неуспеваемостью сына, но при этом не запрещал ему брать книги из семейной библиотеки или заниматься фотографией в качестве основного хобби. Не сумев поступить на дневное отделение, в середине 1940-х годов Стэнли некоторое время посещал в Городском колледже Нью-Йорка вечерние занятия.
Карьера фотографа
Во время обучения в средней школе Стэнли был избран официальным школьным фотографом. После окончания школы он продал журналу серию фотографий, которая была напечатана 26 июня 1945 года и принесла ему 100 долларов США. Также подрабатывал, играя в шахматы «на четвертаки» в парке Вашингтон-сквер и различных шахматных клубах Манхэттена.
В 1946 году стал стажёром-фотографом в Look, а затем получил штатную должность. Уоррен Шлоат-младший, ещё один новый фотограф журнала в то время, вспоминал, что, по его мнению, Кубрику не хватало индивидуальности, чтобы стать полноценным режиссёром в Голливуде: «Стэнли был тихим парнем. Он мало говорил. Он был худым, тощим и каким-то бедным, как и все мы». Сюжеты фотографий Кубрика быстро принесли ему известность. Уже его первая фотография, опубликованная 16 апреля 1946 года под названием «Короткий рассказ с балкона кинотеатра» (), представляла собой инсценировку драки между мужчиной и женщиной, во время которой мужчина, будучи застигнутым врасплох, получает пощёчину от женщины. В другом проекте молодой фотограф сделал 18 снимков различных людей, стоящих в очереди в стоматологический кабинет. В ретроспективе его творчества говорилось, что этот проект продемонстрировал ранний интерес режиссёра к изображению рядовых людей и их поведения в повседневной обстановке. В 1948 году Кубрика отправили в Португалию для сбора документального материала об этой стране, а позже в том же году он готовил репортажи о цирке «Ringling Bros. and Barnum & Bailey Circus» в Сарасоте (штат Флорида).
Будучи любителем бокса, Стэнли фотографировал боксёрские матчи. Его самая ранняя работа, «Prizefighter», была опубликована 18 января 1949 года и включала в себя двадцать чёрно-белых фотографий, на которых был изображён бой с участием американского боксёра среднего веса и события перед ним. 2 апреля 1949 года он опубликовал в Look фотоэссе «Chicago — City of Extremes» (), в котором проявился его талант к созданию атмосферы с помощью образов. В июле 1950 года, журнал опубликовал его фотосюжет «Работница из высшего света — Betsy von Furstenberg» (), на заднем плане которого виден портрет Анхеля Фернандеса де Сото кисти Пабло Пикассо. Ему также поручали фотографировать джазовых музыкантов — от Фрэнка Синатры и Эрролла Гарнера до и Эдди Кондона, а также , , , , и других.
28 мая 1948 года Стэнли женился на своей школьной подруге Тобе Метц. Они жили вместе в небольшой квартире на Западной 16-й улице недалеко от Шестой авеню, к северу от Гринвич-Виллидж. В это же время Кубрик начал часто посещать киносеансы в Музее современного искусства и кинотеатрах Нью-Йорка. Его вдохновляла сложная и плавная операторская работа в фильмах Макса Офюльса, оказавшая большое влияние на визуальный стиль молодого фотографа, а также работы режиссёра Элии Казана, которого он называл «лучшим режиссёром» Америки того времени, способным «творить чудеса» с актёрами. Друзья Стэнли начали замечать, что он стал одержим искусством кинематографа. Один из друзей, Дэвид Воган, отмечал, что Кубрик внимательно изучал то, как развивается сюжет в отсутствие диалогов, и возвращался к чтению своей газеты, когда персонажи снова начинали разговаривать. Стэнли много часов проводил за чтением книг по теории кинематографа и написанием заметок. Особенно его вдохновляли Сергей Эйзенштейн и технический директор журнала Look по фотографии — .
Карьера в кинематографе
Короткометражные фильмы (1951—1953) Кубрик разделял любовь к кино со школьным другом , который после окончания школы намеревался снять киноверсию поэмы «Илиада» Гомера. Благодаря Зингеру, работавшему в офисе компании по производству кинохроники «», Стэнли узнал, что создание полноценного короткометражного фильма может обойтись в 40 тыс. долларов, что для него в то время было очень дорого — его сбережения составляли только 1500 долларов. Кубрик начал самостоятельно изучать информацию о кинопроизводстве, обзванивая поставщиков плёнки, различные лаборатории и пункты проката оборудования.