Промзона (2015—2020) — многолетний исследовательский художественный проект Павла Отдельнова, посвящённый истории и экологическим последствиям химической промышленности Дзержинска. Проект объединяет живопись, фотографию, видео, инсталляцию и работу с архивными материалами, соотнося личную и семейную историю художника с наследием советской индустриализации.

О проекте

Предыстория и замысел

Проект «Промзона» посвящён постиндустриальному наследию химических заводов Дзержинска, Нижегородской области — одного из центров советской химической промышленности, сформировавшегося в конце 1930-х годов. В разные периоды предприятия города использовались для военных нужд, включая производство боевых отравляющих веществ в годы Второй мировой войны, а позднее выпускали продукцию для гражданских отраслей, включая удобрения, гербициды, инсектицид ДДТ, оргстекло, капролактам, ацетон и другие химические материалы для народного хозяйства. В 1990-е годы после децентрализации экономики значительная часть заводов была приватизирована; многие производства были признаны нерентабельными и закрыты, что привело к их постепенному разрушению и формированию характерного постиндустриального ландшафта.

Концептуальной основой проекта стала семейная история художника: Дзержинск — его родной город, и три поколения его предков работали на предприятиях города — от участия в строительстве заводов в 1930-е годы до работы на опасных производствах и руководящих должностях в позднесоветский период. Личная биография автора связана с историей города и его промышленного комплекса, что позволяет рассматривать «Промзону» как художественное исследование, в котором частная микроистория соотносится с масштабным историческим нарративом советской индустриализации и её последствий.

Исследование и метод

В ходе подготовки проекта Отдельнов изучал архивные документы и местную прессу советского периода, работал с воспоминаниями очевидцев, консультировался с краеведами и экологами, а также исследовал территорию промышленных зон и Ворошиловского посёлка. Художник работал с историческими картами, аэрофотосъёмкой, съёмкой с квадрокоптера и спутниковыми снимками, что позволяло локализовать объекты, отсутствующие на официальных картах. Проект объединяет живопись, фотографию, видео, инсталляции, текстовые материалы и найденные объекты, предлагая многослойное осмысление исчезающей индустриальной эпохи в её историческом, социальном и личном измерениях.

Документальный фильм

В 2020 году валлийский музыкант и режиссёр Geraint Rhys снял короткометражный документальный фильм In the Footsteps of Ghosts о проекте Павла Отдельнова «Промзона». Картина получила специальное упоминание (Honourable Mention) на New York Film Festival и стала победителем в номинации «Best Documentary» на фестивале Moscow Shorts International Film Festival в январе 2020 года.

Структура проекта

Разделы экспозиции последовательно ведут зрителя от исторической памяти (Музей) через темы пропаганды и травмы (Следы, Доска почёта) к современным руинам (Руины с текстами из книги Александра Отдельнова «Без противогаза не входить!»), а затем — к осмыслению экологических и социальных последствий (Песок, Кинозал).

Музей

Раздел «Музей» воспроизводит типологию краеведческого музея, посвящённого истории химических заводов Дзержинска, и задаёт тематическую рамку всей экспозиции. Он основан на полевых исследованиях художника в районе заброшенного Ворошиловского рабочего посёлка Восточной промзоны, где родились его родственники. В затемнённом мультимедийном пространстве представлены найденные на территории заводов артефакты и найденные объекты. Среди экспонатов — фотоколлажи на лайтбоксах с изображением остатков кирпичных подвалов бараков, служивших также бомбоубежищами, а также материалы, посвящённые лагерям немецких военнопленных, участвовавших в строительстве и работавших на производствах.

Отдельный блок посвящён переписке художника с Клаусом Фритцше (1923—2017) — бывшим пилотом Люфтваффе, попавшим в советский плен. Его воспоминания, найденные Отдельновым в дзержинском архиве, содержат описание лагерей для военнопленных рядом с Ворошиловским посёлком. Установив, что под Дзержинском было три таких лагеря, два из них — в восточной промзоне, художник написал Фритцше по электронной почте и отправил ему аэрофотоснимок посёлка 1942 года. В ответ Фритцше разметил советскую карту, что позволило определить расположение лагерей, а вместе с ними и местоположение исчезнувшего посёлка; переписка, фотографии и карты вошли в экспозицию раздела.

Центральным элементом раздела стала напольная видеопроекция спутникового изображения шламонакопителя «Белое море», функционирующего с 1973 года и содержащего отходы химических производств. На схематической карте были отмечены предприятия Восточной промзоны и полигоны отходов, включая нелегальный объект «Чёрная дыра».

Экспозицию дополняли графитовые стержни, использовавшиеся в производстве хлора, а также колбы с характерными химическими запахами, что расширяло документальный и сенсорный аспект показа. Раздел «Музей» фиксирует воздействие промышленного прошлого на природу и социум города.

Следы

Раздел «Следы» включает живописные работы, созданные по мотивам фотографий из заводских газет 1950—1980-х годов, а также найденные объекты, в том числе фрагменты учебных диафильмов по гражданской обороне. Архивные фотографии с собраниями рабочих, демонстрациями, образцами агитпропа и публикациями о производственной небрежности послужили основой для крупноформатных картин, стилизованных под монохромную газетную печать. Художник использует эффект растровой сетки, снижая чёткость первоисточника и создавая ощущение распада изображения, что соотносится с темой исчезновения и утраты памяти.

Картина «12.02.60» посвящена взрыву из-за утечки газа на заводе «Капролактам» 12 февраля 1960 года, в результате которого погибла смена из 24 человек. Эта трагедия не получила отражения в советской прессе. Работа основана на неопубликованной архивной фотографии и стилизована под газетное изображение.

Доска почёта

Раздел «Доска почёта» представляет собой живописную инсталляцию, основанную на фотографиях передовиков производства из заводских и городских многотиражных газет («Дзержинец», «Голос рабочего» и «За доблестный труд») 1930—1980-х годов. В экспозиции тридцать семь небольших монохромных портретов образцовых рабочих, включая бабушку художника.

Композиция демонстрирует эволюцию визуального канона образа рабочего — от постановочных студийных снимков 1930-х годов до более свободных производственных кадров 1980-х. Экспозицию дополняют найденные на территории заводов списанные противогазы.

Руины

Раздел «Руины» включает серию крупноформатных живописных работ с изображениями внешних и внутренних видов заброшенных промышленных цехов. Изображения лишены человеческих фигур, а архитектурные объёмы трактуются как самостоятельные персонажи истории, что сближает серию с портретным жанром.

Серия полотен исследует феномен руин и утраты индустриальной эпохи. Заводы Дзержинска, связанные с семейной историей автора, выступают пространством памяти, а заброшенные цеха — следом распада советского индустриального мифа.

Отсутствие человеческих фигур создаёт «объективированный» взгляд, подчёркивая разрыв между прошлым и настоящим. Живопись фиксирует исчезающие следы опыта, превращая руины в сохранённый образ утраты.

Заводские анекдоты Экспозицию «Руин» в ранних версиях проекта дополняли фрагменты неизданной книги «Заводские анекдоты» Лии Аронович — дзержинской поэтессы, много лет работавшей в центральной заводской лаборатории завода «Капролактам» и записывавшей разговоры сослуживцев. Короткие тексты обрамляли картины, а к производственным терминам вроде «сульфоэтоксилат» или «диоксаны» художник добавил сноски с пояснениями. Название книги перешло к тульской выставке проекта 2018 года в кластере «Октава».

Без противогаза не входить!

В разделе «Руины» представлены тексты Александра Леонидовича Отдельнова — отца художника, много лет работавшего на химических предприятиях Дзержинска. В разные годы он работал оператором на различных производствах заводов «Корунд» и «Капролактам», а в 1990-е и 2000-е годы руководил фабрикой «Капелла». В экспозицию были включены фрагменты его профессиональных воспоминаний, посвящённых периоду его работы в 1973—1986 годах и описывающих повседневную жизнь позднесоветского химического производства.

Художник включил в экспозицию отрывки из книги «Без противогаза не входить!», написанной Александром Отдельновым и изданной к выставке. Фрагменты текстов были нанесены прямо на стены залов, вступая в диалог с живописными образами руин и возвращая голос участника заводской истории в обезлюдевшие пространства.

Песок

Раздел «Песок» посвящён современному состоянию города и промзоны. Дзержинск построен на песках и из песка — из силикатного кирпича местных карьеров Восточной промзоны.

Картина «Рельсы» (2018) посвящена исчезновению дзержинского трамвая, основной транспортной линии, соединявшей город и его промзоны с 1933 по 2015 год. Художник фиксирует состояние, когда пути ещё не разобраны, но уже частично занесены песком, что подчёркивает постепенное исчезновение инфраструктуры, созданной усилиями нескольких поколений горожан.

Экологическая проблематика раскрыта в работах, посвящённых объектам накопленного ущерба. На картине «Опасная зона» изображено ограждение вокруг карстовой воронки, известной как «Чёрная дыра», куда в течение десятилетий нелегально сбрасывались токсичные отходы. В других произведениях изображён полигон глубинного захоронения отходов симазина (введён в эксплуатацию в 1976 году), где после аварийного состояния скважин в 2012 году были установлены бетонные защитные конструкции. Раздел завершается экспонатом в виде мутировавшего биологического объекта, визуализирующего последствия длительного промышленного воздействия на окружающую среду.

Кинозал

Раздел «Кинозал» фиксирует современное состояние заброшенных промышленных объектов Дзержинска и последствия закрытия предприятий. Кульминацией экспозиции стали фильмы «Химзавод» и «От Белого моря до Чёрной дыры» (оба 2019), проецируемые на противоположные стены зала. Снятые с квадрокоптера, они демонстрируют панорамы промзоны: разрушенные цеха, заросшие территории, интерьеры заводов и токсичные шламонакопители. Саундтрек для фильмов написала группа KernHerbst.

Субъекты памяти (2016, 30 минут) — фильм, основанный на интервью с родственниками художника; разделён на три тематические части:

Посёлок — о Ворошиловском рабочем посёлке, месте рождения родителей автора, с воспоминаниями его жителей; в фильме художник с отцом зажигают свечи в ямах от бараков, совершая символический поминальный жест. Завод — посвящён упадку химических заводов Дзержинска и их связи с семьёй автора. Шлам — рассматривает экологические последствия химической промышленности и их влияние на местность.

Химзавод (2019, 19 минут) — фильм, построенный на аэровидеосъёмке современной дзержинской промзоны; фиксирует разрушение заводских корпусов, каркасы зданий и заброшенные производственные пространства.

От Белого моря до Чёрной дыры (2019, 19 минут) — видеоработа, посвящённая крупнейшим объектам экологического загрязнения Дзержинска; в фильме показаны шламонакопители и последствия промышленного производства.

Критика

Визуальный язык и источники

Критики отмечают, что при создании «Промзоны» Павел Отдельнов опирался на широкий спектр визуальных источников — от социалистического реализма и классицистской картины до поп-арта, современной фигуративной живописи, кинематографа Андрея Тарковского и литературы нон-фикшн. Пересечение различных культурных кодов формирует обобщённый образ заброшенной промзоны как пространства между разрушенным прошлым и несбывшимся будущим.

Модернизм и индустриальные руины