Джованни Паоло Гаспари (; 1714, Венеция — 1 мая 1775, Мюнхен) — итальянский художник: живописец, гравёр, театральный декоратор. Член большой семьи потомственных венецианских живописцев-декораторов и сценографов. Брат художника Пьетро Гаспари. Работал в основном в Германии: Байройте, Эрлангене, Бонне, Кёльне и МюнхенеThieme / Becker. Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. — E.A. Leipzig, 1899.
Биография
Джованни Паоло Гаспари, вместе с младшим братом Пьетро (1720—1785), принадлежал ко второму поколению итальянской семьи архитекторов и театральных художников, история которой заканчивается сыном Джакомо де Гаспари (1756—1807). Отец Джованни Паоло Гаспари, Антонио Гаспари (1660—1723) получил известность в истории искусства как архитектор и живописец архитектурных ведут; именно от него сын перенял основы этого искусстваEckehart Nölle: Die Theatermaler Gaspari. Ein Beitrag zur Geschichte des Bühnenbildes und des Theaterbaus im 18. Jahrhundert. Diss. München 1966. S. 27.
Весной 1738 года Джованни Паоло Гаспари прибыл ко двору маркграфа Фридриха и маркграфини Вильгельмины в Байройте и, вероятно, участвовал в постановке опер при княжеском дворе до 1744 года, а также в строительстве театра в Байройтском Редутенхаусе в 1739 году (ныне не существует) и реконструкции театра маркграфа в Эрлангене. Последний теперь является старейшим действующим театром в стиле рококо в Баварии.
Уже в 1740 году знаменитый кастрат Джованни Карестини указан в списке вокалистов придворного байройтского театра, что можно рассматривать как признание процветающей оперной жизни при маркграфине Вильгельмине. Гаспари был художником-декоратором первых опер, которые маркграфиня ставила в качестве директора оперного театра в Эрлангене, Впоследствии началось строительство новой сцены в Байройтском Редутенхаусе Beschrieben vom Chronisten Johann Sebastian König, wiedergegeben in: Irene Hegen: Wilhelmines Oper «L’Argenore». In: Archiv für Geschichte von Oberfranken. Bd. 83, Bayreuth 2003, S. 340, для открытия которого маркграфиня Вильгельмина написала оперу «Аргенора». Судя по сценическим указаниям, можно предположить, что этот театр Гаспари (он не сохранился) обладал хорошо развитой театральной техникой.
В Эрлангене Гаспари, начиная с 1743 года, переоборудовал театр маркграфа Георга Вильгельма, существовавший с 1719 (1715?) года, в сохранившийся до наших дней. Эта реконструкция была отмечена в 1744 году оперой «Сираче», в которой использовались сценические эскизы Гаспари.
Тем не менее, после более чем семи лет службы Гаспари для строительства Маркграфского оперного театра в Байройте — объекта Всемирного наследия ЮНЕСКО с 2012 года, были выбраны два мастера (Джузеппе и Карло Галли) из семьи Галли да Бибиена. Причина неизвестна.
В Мюнхене Гаспари занимал важную должность придворного театрального художника и архитектора. Курфюрстом Баварии (с 1745 года) был Максимилиан III Иосиф, племянник Клеменса Августа. Под его руководством Г. П. Гаспари на протяжении четверти века создавал декорации для многочисленных опер Бернаскони, Феррандини, Галуппи и других. К концу его пребывания в столице Баварии были поставлены оперы Глюка «Орфей и Эвридики» (1773) и «La finta giardiniera» Моцарта (1775). Сохранилось несколько театральных рисунков мюнхенского периода. Как театральный архитектор, Гаспари придал окончательный облик Залу Святого Георгия Мюнхенской резиденции, который служил театральным залом до пожара 1750 года, и построил сценическое крыло знаменитого театра Кювилье, который был восстановлен после пожара. В течение двух с половиной лет строительства возникали стилистические разногласия и споры с двумя его коллегами из семьи Кювилье. Но Гаспари уверенно утверждал свой авторитет в области сценографии и декорациях Herbert Brunner: Altes Residenztheater in München (Cuvilliés-Theater). S. 14 f, S. 26 ff. .
Стиль Джованни Гаспари впервые познакомился с творчеством семьи Бибиена при дворе маркграфини Вильгельмины. «Работая сценографом в Мюнхене, он сумел преобразовать позднебарочный декоративный стиль произведений семьи Бибиена в ранний неоклассический стиль. Он сочетал барочные приёмы угловой перспективы, характерные для декораций Бибиен со своим стремлением создавать замкнутые, относительно фронтальные сцены, в которых исполнитель больше не был подавлен пышностью декораций и не испытывал препятствий в своем выступлении. В этом отношении его работа является образцовой» Eckehart Nölle: Die Theatermaler Gaspari. Ein Beitrag zur Geschichte des Bühnenbildes und des Theaterbaus im 18. Jahrhundert. Diss. München 1966.
Примечания
Категория:Художники Италии XVIII века Категория:Художники Германии XVIII века Категория:Сценографы