Деревянный модерн — архитектурное направление, сложившееся в Российской империи на рубеже XIX—XX веков, представляющее собой адаптацию общеевропейского стиля модерн к традициям русского деревянного зодчества. Это явление сочетает в себе асимметричные композиции, плавные линии и декоративность европейского модерна с многовековым мастерством русских плотников и резчиков по дереву. Модерн — практически единственный «большой» стиль, который был принят провинциальным обывателем, модифицирован им через призму народных промыслов, вошёл в быт и удерживался в нём в течение десятилетий.
Предпосылки возникновения
Зарождение деревянного модерна в России неразрывно связано с деятельностью Абрамцевского художественного кружка (1870—1890-е годы). Художники, собиравшиеся в усадьбе Саввы Ивановича Мамонтова (Виктор Михайлович Васнецов, Василий Дмитриевич Поленов, Константин Алексеевич Коровин, Михаил Александрович Врубель и другие), обратились к народным ремёслам и традициям древнерусского деревянного зодчества. Именно здесь, в Абрамцеве, была создана первая постройка в «русском стиле» — церковь Спаса Нерукотворного (1881—1882) по проекту Васнецова и Поленова. Параллельно в усадьбе княгиня Марии Клавдиевны Тенишевой Талашкино работал художник Сергей Васильевич Малютин, создавший ряд деревянных построек, в которых свободно варьировались мотивы народной резьбы и древнерусского зодчества. Эти усадебные мастерские стали лабораториями, где формировалась эстетика будущего деревянного модерна.
Широкому распространению «деревянного» модерна в российской провинции способствовали два фактора: во-первых, традиционность и доступность деревянного домостроения; во-вторых, изобретение в конце XIX века лобзика, которое позволило мастерам-резчикам усовершенствовать процесс изготовления декоративных элементов. В отличие от столиц, где «деревянный» модерн оставался явлением преимущественно дачного строительства, в провинции он нередко становился основой массовой рядовой застройки. На деревянных фасадах появились резные наличники, окна увеличились до размеров витражей, а кованые узоры на крыльцах и балконах стали напоминать кружево. Изначально в стиле модерн строили виллы, усадьбы и частные особняки. Со временем приёмы раннего модерна упростились, направление стало более массовым, и в нём начали возводить даже общественные здания.
Особую роль в популяризации деревянного модерна сыграла фотография. В конце XIX века широко распространяются и публикуются гравюры и фотографии традиционных деревянных конструкций Русского Севера. Первыми художниками, распознавшими в деревянном просторечии стилистическое вдохновение, были Виктор Гартман и Иван Ропет, работавшие в Абрамцеве в начале 1870-х годов. Особое значение имело издание многотомной «Истории русского искусства» Игоря Эммануиловича Грабаря, первая часть которой была посвящена допетровской архитектуре, включая деревянные церкви Севера, запечатлённые на фотографиях Ивана Яковлевича Билибина.
Характерные черты
Деревянный модерн — уникальное соединение европейского стиля и традиций русского (иногда «неорусского» и даже, у ряда авторов, «псевдорусского») зодчества. Архитектура деревянного модерна отличается рядом отличительных признаков: Асимметричность объёмно-пространственной композиции: здания утрачивают строгую симметричность, свойственную классицизму; фасады приобретают сложные, живописные очертания с выступами, башнями, эркерами и мезонинами. Плавные, «текучие» линии: в декоре и формах оконных проёмов, козырьков крылец, рисунке оконных переплётов преобладают изогнутые, бионические мотивы, напоминающие растительные формы. Увеличенные оконные проёмы: одной из ярких примет стиля становится композиционно значимая роль больших окон необычной формы — арочных, эллиптических, с причудливым рисунком переплётов. Стилю модерн в большей мере соответствует не столько декор наличников, сколько эллиптическая форма оконных проемов и узнаваемый рисунок их переплётов, часто с бионическими мотивами. Декоративное же украшение фасада — подзоры, наличники — обычно оставалось в традиции народной деревянной резьбы. Богатый резной декор: фасады обильно украшаются накладной и пропильной резьбой. Популярность пропильной резьбы объясняется изобретением лобзика, что сделало её технологически доступной. Сложные, выразительные кровли: крыши приобретают высокие шатры, «палатки», усечённые пирамиды, сложные четырёхскатные конструкции, определяющие облик здания.
Символика и орнаментика
Исследователи отмечают характерное для деревянного модерна противоречие: соединение симметрии и асимметрии в организации композиции фасадов, а также смешение символики модерна с традиционными народными мотивами. В орнаментике деревянного модерна традиционные народные мотивы получили новое, стилизованное прочтение. В отличие от крестьянской домовой резьбы, где каждый символ (ромб — земля, круг — солнце, птица — душа предка) имел строго определённое магическое значение, модерн воспринимал эти образы как декоративный материал, подлежащий свободной художественной интерпретации. В декоре деревянного модерна можно встретить русалок-берегинь, львов, сказочных птиц, виноградные гроздья, растительные побеги — мотивы, призванные, по замыслу мастеров, охранять жилище, но исполненные уже в новой, стилизованной манере.
Исследователи выделяют три основных направления в оформлении фасадов деревянного модерна. Первое — с очевидным влиянием Абрамцевской и Талашкинской школ (неорусский стиль). Второе — с явным влиянием европейских школ модерна (венский сецессион, французский ар-нуво). Третье — гармоничное соединение орнаментальных композиций модерна с традиционными народными узорами, что особенно характерно для провинциальной застройки.
Стилизация природных форм Главным источником вдохновения для мастеров деревянного модерна стали не языческие символы, а природные формы — изогнутые стебли, вьющиеся побеги, водоросли, волны, лепестки цветов. Именно эти бионические («живые») мотивы и составляют основу орнаментики модерна. В домовой резьбе этого времени преобладают плавные, текучие линии, асимметричные композиции, напоминающие растительные завитки. Характерно, что в гороховецкой резьбе («якуши») европейский стиль модерн превратился в настоящую русскую сказку: фасады украшали не просто орнаментом, а целыми сюжетами, вдохновлёнными былинами, где пышные розетки и виноградные гроздья соседствовали со сказочными львами и птицами, призванными охранять жилище, — но эти образы были уже не столько оберегами, сколько элементами декоративной «сказочной» эстетики.
Роль окна и переплёта
Важнейшим новшеством деревянного модерна стала усилившаяся композиционная роль окна. Окна увеличились в размерах, их форма стала разнообразнее (арочные, эллиптические, «бычий глаз» — круглые окна в кимрских домах), а рисунок переплётов приобрёл первостепенное декоративное значение. Переплёты окон (как и резные наличники) получили плавные, обтекаемые формы, часто напоминающие стилизованные листья, лепестки или волны. Именно графичность линий переплёта — нередко более заметная, чем декор самого наличника — стала отличительной чертой деревянного модерна, особенно в его «северном» и «кимрском» вариантах.
Символика и стилизация Традиционные солярные знаки (розетки), геометрические узоры (ромбы, зигзаги), а также изображения птиц и львов в модерне не имели уже того строго магического значения, которое им приписывалось в древности. Они стали частью декоративного языка, переосмысленного в угоду эстетике стиля — плавности, асимметрии, изяществу. Даже когда в резьбе появлялись, например, фигуры львов или драконов (как в Ростове Великом или в гороховецкой резьбе), решающую роль играла их декоративная выразительность, а не охранительная функция. Размещались эти мотивы, как правило, по бокам наличников и на карнизах, создавая ощущение изобилия и жизненной силы.
Влияние «северного модерна» В архитектуре «северного модерна» (Санкт-Петербург, Выборг, загородные дачи) орнамент деревянных построек часто сдержаннее, чем в городах центральной России. Здесь господствуют прямые или полукруглые геометрические линии, а в декоре — стилизация мотивов традиционного карело-финского и скандинавского искусства. Вместо обилия резьбы — акцент на конструктивных элементах, на игре объёмов и фактур, на крупных плоскостях стены, контрастирующих с большими окнами причудливой формы.
Направления русского модерна
В искусствоведческой литературе выделяют два основных направления русского модерна, проявившихся в том числе в деревянном зодчестве: «северный модерн» и «модерн-классицизм». Первый развивался под воздействием национального искусства скандинавских и прибалтийских стран; для него характерна стилизация мотивов традиционного карело-финского искусства, использование естественных природных материалов — камня и дерева, монолитность и упрощённость форм, преобладание в декоре прямых или овальных геометрических линий. «Модерн-классицизм» представлен преимущественно в Москве и других крупных городах России. Его отличает соединение рационалистических и декоративных тенденций. В нём строгие классические формы и детали сочетаются с простыми, лаконичными орнаментами, прямые линии с плавными и округлыми.
Загородное направление «северного модерна» сложилось в пригородах Санкт-Петербурга, которые на рубеже XIX—XX веков были охвачены строительным бумом. Состоятельные дачники воплощали модные столичные тенденции в своих летних резиденциях. Этот вариант соединил скандинавский минимализм, традиции русского зодчества, природные мотивы и страсть к выразительным элементам. Внешний вид домов подчёркнуто асимметричен, козырьки крыш подчёркивают изогнутые белые балки, наличники выполнены из плавных линий, напоминающих стебли растений, а фасады украшают панно в виде полевых цветов. Самая яркая примета «северного модерна» — большое окно причудливой полуовальной формы со сложной расстекловкой.
В Сибири, и в частности в Томске, модерн получил своеобразное воплощение, сочетающее народные традиции с творчеством профессиональных архитекторов. Деревянные постройки, выполненные в стилистике модерна, отличаются сложными композиционными решениями, особенно наглядно проявившимися в особняках, рассчитанных в большинстве случаев на круговое обозрение.
Региональные особенности
Деревянный модерн получил распространение во многих регионах Российской империи, но особенно яркие и самобытные проявления этого стиля сохранились в небольших провинциальных городах.
Бузулук (Оренбургская область) является уникальным городом, демонстрирующим пример массовой рядовой деревянной застройки в стиле модерн рубежа XIX—XX веков. Благодаря трагическому событию — пожару 1895 года, уничтожившему две трети городской застройки, — Бузулук получил уникальную возможность отстроиться заново в самом актуальном на рубеже веков стиле. Поскольку восстановление пришлось на пик развития модерна, в городе возник комплекс из более чем 80 деревянных зданий, в той или иной степени несущих признаки этого стиля. По предварительным исследованиям, Бузулук — практически единственный город в России с сохранившейся рядовой застройкой домов в этом стиле. Исследователи связывают многие проекты бузулукских строений с деятельностью проживавших здесь архитекторов — поляка Яна Адамсона и австрийца Чедры. Для бузулукского «деревянного» модерна характерен ряд отличительных композиционных приёмов: тяготение к симметрии (что не свойственно классическому модерну), акцентирование входной группы и противоположного оконного проёма, объединение оконных проёмов лучковой декоративной аркой, а также двух- или трёхцветная окраска стен и декоративных элементов.