Ансамбль памятников и скульптур под открытым небом Барселоны представляет собой образец паблик-арта, который придаёт столице Каталонии, в сочетании с её архитектурой, сетью музеев и парками и садами, особый художественный облик и делает её искусство и культуру одной из своих главных отличительных черт.
Фонд паблик-арта города обширен, хотя большинство памятников и скульптур в общественных местах относится к XIX веку и позднейшим эпохам. Первый памятник, специально установленный на улице по заказу городских властей и сохранившийся до наших дней, — это памятник Святой Евлалии на площади Педро, возведённый в 1673 году. Более ранние произведения, которые принято считать паблик артом, представляют собой либо фонтаны, либо статуи в нишах на стенах общественных зданий, хотя во многих случаях они создавались по частным заказам и лишь впоследствии перешли в общественную собственность. До XIX века город был стиснут средневековыми крепостными стенами ввиду своего статуса военной крепости, что сдерживало его рост, а немногочисленное свободное пространство использовалось преимущественно для повседневных нужд горожан, не оставляя места для крупных памятников.
Положение изменилось после сноса крепостных стен и передачи городу Барселонской союдадели, что открыло путь к расширению города на прилегающую равнину. Это воплотилось в проекте Эшампле, разработанном Ильдефонсом Серда, — крупнейшем территориальном приросте города. Ещё одним значительным расширением столицы Каталонии стало присоединение нескольких соседних муниципалитетов в конце XIX — начале XX века. Всё это повлекло за собой благоустройство новых городских пространств и рост числа муниципальных художественных заказов для общественных мест, которым также способствовали различные события, проходившие в городе, — Всемирная выставка 1888 года, Международная выставка 1929 года, а в более близкое время — Олимпийские игры 1992 года и Всемирный форум культур 2004 года.
Общие сведения
Паблик-арт Барселоны находится в ведении Департамента градостроительства, экологического перехода, городских служб и жилья Мэрии Барселоны. Наряду с архитектурным наследием города оно пользуется особой защитой в соответствии с Законом 9/1993 о культурном наследии Каталонии, который гарантирует охрану, сохранение, изучение и популяризацию культурного наследия на нескольких уровнях: уровень A (объекты культурного наследия национального значения), уровень B (объекты культурного наследия местного значения), уровень C (Объект градостроительного интереса) и уровень D (объекты документального интереса). Непосредственно ответственным органом является Совет паблик арта (Consell d’Art Públic), который принимает решения об установке или демонтаже произведений в общественных пространствах.
Скульптура занимает незначительное место в градостроительном контексте такого крупного города, как Барселона: главными направлениями городского развития закономерно остаются благоустройство общественных пространств, инфраструктура, транспорт, жильё, санитарные и охранные меры, охрана окружающей среды и прочие факторы, необходимые для жизни человека в естественной и социальной среде. Тем не менее врождённая чувствительность человека к искусству и красоте побуждала выделять в повседневном окружении пространства эстетического характера — для создания благоприятной и приятной среды обитания, располагающей к общению и социальным связям. Ещё одним мотивом при создании памятников и общественных пространств художественного характера является увековечение исторических личностей и событий, чья значимость заслуживает особой памяти в обществе, которое их чтит: через общественные институты или частные и общественные инициативы создаются разнообразные памятникы и скульптурные группы в городской среде.
В городском планировании участвуют различные дисциплины: архитектура, инженерия, садово-парковое искусство, декоративно-прикладное искусство и, в определённой мере, скульптура. Если градостроительство занимается территориальным зонированием, а урбанистика — его практическим применением, то городской дизайн сосредоточен на более социологических — в том числе эстетических — аспектах городского развития. При этом урбанистика тесно связана с политикой, экономикой, историей, географией и социологией, поэтому любое градостроительное планирование требует взаимодействия множества структур и институтов, ответственных за развитие и поддержание городского общественного пространства. В пространстве городской жизни действуют также различные факторы — физиологические, социологические и психологические. К последним относятся эстетические потребности личности, потребность в среде, дающей ощущение покоя и отдыха, возможность отвлечься от повседневных забот, присутствие определённого начала красоты, смягчающего суровость порой враждебной городской среды.
При осмыслении городской памятникалистики необходимо учитывать ряд аспектов, в первую очередь — месторасположение: произведение паблик арта должно находиться в значимом окружении, подчёркивающем его художественные достоинства, и обеспечивать хороший обзор, позволяющий воспринимать ансамбль с разных сторон. Как правило, наиболее распространёнными пространствами для произведений паблик арта служат парки и сады, площади и перекрёстки улиц — особенно бульвары и проспекты, — а также территории общественных зданий: у входов, во дворах или на стенах, обычно в нишах.
памятникы и произведения искусства общественного значения можно классифицировать по нескольким типам: вплоть до XIX века наиболее распространёнными были колонна, триумфальная арка и конная статуя — три вида памятников, унаследованных от римского искусства; впоследствии появились разнообразные формы: отдельно стоящая скульптура и скульптура в нишах, бюсты, медальоны, фонтаны, стелы и пьедесталы, фризы, рельефы, таблички, надгробные плиты и другие элементы, а также более современные виды: инсталляции, произведения, вписанные в природу (ленд-арт), работы с применением новых технологий (видео, лазер) или произведения, созданные с использованием мультидисциплинарных элементов.
Важным фактором является также материал, от которого зависят внешний вид, долговечность и сохранность произведения; кроме того, он представляет собой ключевой аспект при его замысле — прежде всего с точки зрения стоимости и сроков исполнения. Среди наиболее употребительных материалов — дерево, гипс, терракота, керамика, камень, мрамор, бронза, железо, сталь, бетон и алюминий.
Наконец, необходимо учитывать тематику и иконографию произведений паблик арта, уделяя особое внимание двум главным составляющим посвящения или памятного знака: личности или событию. Исходя из этого можно констатировать, что среди наиболее часто чествуемых персонажей — святые и церковные деятели, боги и мифологические персонажи, символы и аллегории отвлечённых понятий (слава, промышленность, справедливость, свобода, республика), короли и исторические деятели, политики, военные, предприниматели, врачи, учёные, писатели, художники, музыканты и другие. Что касается событий, обычно увековечиваются наиболее значимые эпизоды истории города: битвы, войны и революции, трагические события, эпидемии и стихийные бедствия, а в противоположном смысле — разнообразные памятные даты, особо значимые для города, такие как культурные или спортивные события. Всё это воплощается в диапазоне от реалистического до абстрактного стиля, поскольку, как и следует ожидать, концепция публичной скульптуры прошла тот же исторический и художественный путь, что и остальные виды искусства в городе, с учётом как национального, так и международного контекста.
История
Средние века
Первые сохранившиеся свидетельства произведений искусства в общественных местах и на общественных зданиях относятся к Средним векам — эпохе, когда город входил в состав Арагонской Короны и был важным морским и торговым центром Средиземноморья. В XIII веке возник Совет Ста, один из первых публичных институтов Барселоны. Городская территория постепенно расширялась от первоначального ядра — нынешнего Готического квартала, — а в XIV веке сложился квартал Эль Раваль. В то время население Барселоны составляло около 25 000 человек.
От той эпохи не сохранилось ни одного собственно общественного памятника — лишь несколько фонтанов и скульптур в нишах на фасадах общественных зданий города. В этом отношении следует упомянуть скульптуры на готическом фасаде Дома города — ныне обращённом к боковой улице, а не к главному фасаду, — выполненные около 1400 года. Фасад, порученный Арнау Баргесу, украшен типичными готическими орнаментальными элементами; над главным входом была установлена ниша с балдахином, в которой помещалась фигура святого Рафаила работы Пере Санглада — каменная, с бронзовыми крыльями. На боковых частях фасада были установлены ниши с фигурами святого Севера, епископа Барселонского, и святой Евлалии, покровительницы города: первая, неизвестного мастера, датировалась 1550 годом, однако в 1888 году её заменила копия работы Жоана Флотатса; вторая, также анонимная, относится к тому же времени и по сей день сохраняется на своём первоначальном месте. Ещё одним произведением на общественном здании стал Святой Георгий Дворца Женералитата, созданный в 1418 году Пере Жоаном — конная фигура в высоком рельефе, помещённая в медальон, обрамлённый балюстрадой с пинаклями и окружённый горгульями.
Что касается фонтанов, в этот период в различных частях города было создано несколько сооружений для регулярного водоснабжения населения, однако их утилитарный характер оставлял мало места для художественного творчества. Первый из сохранившихся — фонтан Святой Анны на проспекте Портал-дель-Анхель у улицы Кукурулья, датируемый 1356 годом; в 1819 году он был расширен, а в 1918 году украшен керамическими изображениями. Среди других фонтанов эпохи: фонтан Сан-Хусто на одноимённой площади (1367), фонтан Санта-Марии на одноимённой площади (1403), выполненный Арнау Баргесом, и фонтан Святого Георгия в клуатре Барселонского собора (1449) — архитектора Андреу Эскудера с фигурой святого верхом на коне работы скульптора Антони Клаперóса; в 1970 году его заменил новый фонтан работы Эмили Колома (этот фонтан знаменит праздником Л’оу ком балла).
Новое время
В этот период Барселона вошла в состав нового королевства Испания, образованного в результате объединения корон Кастилии и Арагона. В целом то была эпоха определённого экономического и культурного упадка, усугублённого социальными и военными конфликтами — Войной жнецов и Войной за испанское наследство. Город по-прежнему оставался в тисках крепостных стен — единственным расширением стал приморский квартал Барселонета, — хотя к концу периода его население достигало почти 100 000 человек. В художественном отношении это была эпоха Ренессанса и барокко, в стилях которых возводились многочисленные дворцы и церкви.
Как и в предшествующий период, произведения паблик арта поначалу ограничивались фонтанами и статуями на общественных зданиях, пока в конце XVII века не появился первый самостоятельный общественный памятник — памятник Святой Евлалии. К этому же периоду относятся придорожные кресты, из которых сохранились два: крест Святого Андрея на дороге Рибес (оригинал 1565 года) и крест Святой Анны на площади Рамон-Амадеу, созданный в 1608 году Жоаном Молистом. Из фонтанов сохранился лишь фонтан Портаферриса на одноимённой улице (оригинал 1680 года), украшенный керамикой 1959 года работы Жоана Баптисты Гивернау.
Среди скульптур на общественных зданиях следует отметить ансамбль Больницы Святого Креста: во дворе стоит крест на соломоновой колонне работы Берната Вилара (1691; уничтожен во время Гражданской войны, нынешний датируется 1939 годом); там же находятся фигуры «Святого Роха» и «Милосердия» (около 1638, неизвестный мастер); во дворе Дома выздоравливающих той же больницы — статуя «Святого Павла» работы Льюиса Бонифаса Старшего (1679); наконец, в нише на углу улицы Кармен и улицы Ехипсиакас — ещё один «Святой Павел» работы Доменека Ровиры Младшего (1668).