Стив Фишелл (; род. 18 сентября 1953, Ок-Харбор, Вашингтон, США) — американский стил-гитарист и музыкальный продюсер, работающий преимущественно в жанре кантри.

Карьеру начал в первой половине 1970-х годов как педал-стил-гитарист, со временем примкнув к ансамблю The Moonlighters, состоявшему из бывших участников Commander Cody and His Lost Planet Airmen. В 1978—1980 годах работал с самим Commander Cody, а также Billy & The Beaters. С 1980 по 1989 год входил в аккомпанирующую группу Эммилу Харрис The Hot Band, где играл на педал-стил, добро, мелобаре и акустической гавайской гитаре. Сессионно в разные годы записывался с Леоном Редбоуном, Шиной Истон, Рибой Макинтайр, Эриком Чёрчем, Лэйни Уилсон и другими артистами.

С 1986 года занимался продюсированием релизов таких исполнителей как Рози Флорес, Дженн Браун, McBride & the Ride, The Mavericks, Рэдни Фостер, Пэм Тиллис, Боб Вудрафф, Чарли Мейджор и Prairie Oyster. За продюсирование проекта Beautiful Dreamer: The Songs of Stephen Foster (2004), в котором среди прочих участвовали Элисон Краусс, Йо-Йо Ма, Джон Прайн, Грей Делайл и Мейвис Стейплз, получил премию «Грэмми» в категории «Лучший альбом традиционного фолка» (2005). Также является номинантом на ACM Awards в категории «Стил-гитарист года» (2016).

Биография Фишелл родился в городе Ок-Харбор, штат Вашингтон. Вырос в Окснарде, Южная Калифорния. Во время обучения в старшей школе он играл на тромбоне, затем освоил акустическую гитару и аккомпанировал на ней вокальным ансамблям в церкви. Под впечатлением от игры в стиле ботлнэк таких гитаристов как Рай Кудер, Лео Коттке и Дуэйн Оллман начал класть акустическую гитару себе на колени и играть на ней стеклянным слайдом, а позднее приобрёл добро и лэп-стил Gibson BR9. Слушая игру Сники Пита на записях The Flying Burrito Brothers и Расти Янга в треках Poco, он стал интересоваться педал-стилом, которым в итоге обзавёлся в 1972 году, когда ему было 19 лет. Выступать с этим инструментом, по воспоминаниям Фишелла, он начал уже примерно через восемь месяцев, поскольку благодаря музыке Poco, New Riders of the Purple Sage и The Flying Burrito Brothers педал-стил в то время был очень популярен, особенно в студенческой среде.

Впоследствии Фишелл работал с экс-участниками группы Commander Cody and His Lost Planet Airmen, называвшими себя The Moonlighters. Одноимённая пластинка ансамбля стала его первым альбомным проектом и наглядно демонстрировала манеру игры музыканта, прежде всего, в песне «Midnight In Memphis». Затем в 1978 году Commander Cody, чьим поклонником являлся Фишелл, нанял The Moonlighters в качестве своей аккомпанирующей группы, переименовав коллектив в Commander Cody Band. Так гитарист отправился гастролировать с этим эклектичным кантри-рокером. Под конец их двухлетнего сотрудничества Фишелл также вошёл в первый состав группы Billy & The Beaters. В 1980 году, отыграв с Commander Cody европейский тур, хедлайнером которого выступала Эммилу Харрис, музыкант вернулся в США и вскоре получил от представителя артистки предложение попробоваться на место стил-гитариста в её ансамбле The Hot Band.

Успешно пройдя прослушивание, Фишелл в том же году примкнул к коллективу Харрис, заменив Хэнка Девито и сыграв в дальнейшем в шести альбомах артистки, а также на её совместном с Долли Партон и Линдой Ронстадт диске Trio (1987). Формально первым лонгплеем певицы, записанным при участии Фишелла, являлся Evangeline, но там музыкант появился всего в одном треке. Первым её альбомом, в котором Фишелл был задействован полноценно, стал следующий, Cimarron. С Харрис Фишелл играл на педал-стил («I Had My Heart Set On You» из Thirteen), добро («Millworker» из Evangeline), мелобаре («Baby, Better Start Turnin' ’Em Down» из White Shoes) и акустической гавайской гитаре Weissenborn («Bom to Run» из Cimarron). Кроме того, в Trio, помимо педал-стила в двух треках, музыкант использовал добро в «Hobo’s Meditation» и Weissenborn в «Those Memories of You». Фишелл также исполнил соло в «живой» версии «To Know Him Is to Love Him» в ходе выступления Харрис, Партон и Ронстадт в передаче The Tonight Show. При этом самым замечательным в сотрудничестве с Харрис, по словам Фишелла, было то, что она вовлекала свою группу в процесс звукозаписи. «Для меня это был прекрасный опыт. Всему, что я знаю о работе в студии, я научился у Эммилу Харрис и Брайана Ахерна», — объяснял гитарист.

В The Hot Band Фишелл играл с 1980 по 1989 год. В общей же сложности его сотрудничество с Харрис в разных форматах продолжалось более 40 лет. Хотя в период работы с певицей гастрольный график обычно не позволял Фишеллу заниматься сайд-проектами, иногда он всё-таки находил время для рекорд-сессий с такими артистами как Маршал Креншоу, Леон Редбоун или Шина Истон. С 1986 года он также начал заниматься продюсированием. Одним из его ранних проектов стал дебютный сингл Рози Флорес для Warner/Reprise. Среди последующих клиентов Фишелла были экс-вокалистка Asleep at the Wheel Дженн Браун (альбом Tell Me Why), McBride & the Ride (Burning Up the Road), The Mavericks (From Hell to Paradise), Рэдни Фостер и Пэм Тиллис (Sweetheart’s Dance). Созданный под его началом диск Фостера Del Rio, TX 1959 включал хиты «Just Call Me Lonesome» и «Nobody Wins», а лонгплей Тиллис — «When You Walk in the Room» и «Mi Vida Loca», помогшие певице победить на CMA Awards в категории «Вокалистка года» (1994). Кроме того, Фишелл курировал релизы Боба Вудраффа, канадца Чарли Мейджора (The Other Side, «Альбом года» на CCMA Awards в 1994 году) и группы Prairie Oyster. Продолжая работать и как музыкант, он в разные годы записывался с Рибой Макинтайр, Эриком Чёрчем и Лэйни Уилсон.

В 1996 году Фишелл занял должность A&R-директора на упразднённом к 1998 году лейбле Rising Tide Nashville. В 2002 году получил тот же пост на Sugar Hill Records. Вслед за этим он спродюсировал для лейбла сборник прежде неизданных ранних демозаписей Вилли Нельсона Crazy: The Demo Session (2002). В дальнейшем Фишелл выступил сопродюсером трибьют-альбома в честь Стивена Фостера под названием Beautiful Dreamer: The Songs of Stephen Foster (2004). В проекте приняли участие Джон Прайн, Мейвис Стейплз, Элвин «Янгблад» Харт, Элисон Краусс, Йо-Йо Ма, Грей Делайл, Марк О’Коннор, Роджер Макгуин и многие другие исполнители. Коллекция в итоге завоевала премию «Грэмми» в номинации «Лучший альбом традиционного фолка» (2005). В 2013 году под началом Фишелла появился трибьют влиятельному педал-стил-гитаристу Бадди Эммонсу — диск The Big E: A Salute to Steel Guitarist Buddy Emmons. В его создании среди прочих были задействованы вокалисты Винс Гилл, Харрис, Нельсон, Родни Кроуэлл, Крис Стэплтон и Литтл Джимми Диккенс, гитаристы Дуэйн Эдди и Альберт Ли, а также педал-стил-гитаристы Пол Франклин, Даг Дагмор, Норм Гамлет, Джей Ди Манесс и сам Фишелл. В 2022 году Фишелл представил написанную им об Эммонсе книгу: Buddy Emmons: Steel Guitar Icon.

Фишелл — выпускник Middle Tennessee State University (факультеты музыкальной индустрии и английского языка) со степью бакалавра наук и в качестве внештатного преподавателя обучает музыкальному продюсированию студентов Университета Нью-Хейвена и Нью-Йоркского университета. Наряду с этим, он является основателем и сопрезидентом проекта Imagine Recordings, в рамках которого все желающие могут понаблюдать за профессиональными рекорд-сессиями, находясь непосредственно в знаменитой Sound Stage Studios на Мьюзик-Роу, равно как сочинить, доработать и записать в этой студии собственную песню при помощи опытных авторов и продюсеров. На счету Фишелла также авторство многочисленных статей для журнала Guitar Player.

Инструменты и оборудование Основным сценическим педал-стилом Фишелла в период работы в The Hot Band являлся Zumsteel с двумя десятиструнными грифами, семью коленными рычагами и девятью ножными педалями, изготовленный мастером Брюсом Замстегом в Миссури, недалеко от Канзас-Сити. Помимо этого, музыкант использовал педал-стил Fender 400, в частности, в сольных треках Харрис «Today I Started Loving You Again» и «I Had My Heart Set on You» или в «The Pain of Loving You» из альбома Trio. У гитариста также был доставшийся ему от предшественника, Хэнка Девито, старый педал-стил Emmons с двумя грифами, отстроенными в E9 (один из них — на октаву ниже). Опасаясь брать на гастроли совсем старые экземпляры добро, Фишелл использовал на концертах обычное серийное Model 60 выпуска 1976 года, а для записи в студии применял уже модель 1939 года с квадратным профилем грифа. Не желая устанавливать на добро звукосниматель (с ним, по мнению музыканта, оно начинало звучать как посредственный лэп-стил), Фишелл снимал звук с концертного инструмента микрофоном Sony ECM-50, установленным под крышкой над диффузором.

В арсенале музыканта также имелись две акустических гавайских гитары Weissenborn конца 1910-х или начала 1920-х годов: базовая модель Style 1 и более дорогая ввиду богатой отделки Style 3. Последняя, согласно Фишеллу, звучала гораздо мягче, тогда как Style 1 — очень резко и ярко (именно она применялась им при записи песни «Born to Run»). Помимо этого, гитарист использовал семиструнный мелобар, изготовленный Уолтером Смитом в Уизер, Айдахо, со звукоснимателями Bill Lawrence, являвшийся по сути шестиструнным инструментом с продублированной верхней струной (он звучал, в частности, в треке «Better Start Turnin' 'Em Down»). Помимо этого, у Фишелла имелось несколько лэп-стилов: семиструнный Gibson Ultratone 1947 года, двухгрифовый Gibson Console Grande, сделанный из большой плиты клёна «птичий глаз», с внешним семиструнными и внутренним восьмиструнным грифом и произведённый до 1935 года бакелитовый Rickenbacker.

Основными усилителями Фишелла, которые он применял вместе или по отдельности, были 225-ваттный Webb с 15-дюймовым динамиком JBL K-130 для чистого звука и Fender Twin середины 1970-х для яркого хонки-тонкового саунда (на сцене гитарист выставлял громкость у Twin на 3 или 4, чтобы тот не переходил в брейкап). В студии он иногда записывался через твидовый Fender Vibrolux 1950-х годов или же прямо «в линию», но предварительно устраняя переизбыток средних частот у педал-стила эквалайзером. Обычно не используя много эффектов, Фишелл играл через рэковый цифровой дилей Roland SDE-1000 и на определённом этапе экспериментировал с модульным процессором эффектов Rockman. Иногда музыкант включал мастеровую педаль дисторшн, схожую по звучанию с Fuzz Face, или ламповый дисторшн Chandler Industries Tube Driver (в частности, в сочетании с Webb и Zumsteel), услышав который Фишелл, по его же словам, выбросил свой Ibanez Tube Screamer. Также гитарист применял педали громкости Emmons с потенциометрами Allen-Bradley и «любые струны, которые делают своё дело» — D’Addario, Ernie Ball или GHS.

Личная жизнь С 1988 года живёт в Нэшвилле. Женат на топ-менеджере музыкальной индустрии Трейси Гершон. У супругов двое детей.

Награды и номинации

ACM Awards Награда Академии музыки кантри. ГодКатегорияРаботаИтогПрим.2016«Стил-гитарист года»— Номинации: Итоги:

Премия «Грэмми» Награда Национальной академии искусства и науки звукозаписи (получена за продюсирование). ГодКатегорияРаботаИтогПрим.2005«Лучший альбом традиционного фолка»Beautiful Dreamer: The Songs of Stephen Foster

Библиография

Литература

Ссылки (канал журнала Guitarist) (канал Отиса Гиббса) (канал Отиса Гиббса) Официальный сайт проекта Фишелла Imagine Recordings

Комментарии

Примечания

Категория:Гитаристы США Категория:Сессионные музыканты США Категория:Музыкальные продюсеры США Категория:Кантри-музыканты США Категория:Кантри-продюсеры Категория:Лауреаты премии «Грэмми»