«Инопланетное похищение» (, также известен как The McPherson Tape) — американский независимый научно-фантастический фильм ужасов 1989 года, снятый в жанре найденной плёнки. Автором сценария, режиссёром, продюсером и оператором выступил Дин Алиото; картина стала его полнометражным режиссёрским дебютом. Действие фильма представлено как домашняя видеозапись семейного праздника, во время которого герои сталкиваются с появлением инопланетян.
Фильм был снят с небольшим бюджетом: по словам Алиото, на производство было потрачено около 6500 долларов. После завершения работы картина не получила широкого легального распространения, поскольку дистрибьюторская компания, которой были переданы мастер-копия и рекламные материалы, сгорела до выпуска фильма. Позднее копии фильма без начальных и финальных титров распространялись среди уфологов как предполагаемая подлинная запись встречи с инопланетянами; в 1994 году эта история была разобрана в телевизионной программе Encounters.
В 1998 году Алиото снял телевизионный ремейк фильма под названием «Похищенные пришельцами». В 2020 году American Genre Film Archive и Bleeding Skull выпустили восстановленную версию фильма на Blu-ray.
Сюжет Фильм начинается с вводного текста, представляющего запись как материал, связанный с предполагаемым исчезновением семьи Ван-Хиз. Действие происходит вечером 8 октября 1983 года в уединённом доме в горной местности Коннектикута, где семья собирается на день рождения пятилетней Мишель. Майкл Ван-Хиз снимает происходящее на новую бытовую видеокамеру; его постоянная съёмка воспринимается родственниками то с раздражением, то как часть семейного праздника. В доме находятся мать семейства, её сыновья Эрик, Джейсон и Майкл, жена Эрика Джейми, их дочь Мишель и девушка Джейсона Рене. Вечер начинается как обычная домашняя встреча: родственники накрывают на стол, спорят, разговаривают между собой и пытаются продолжать праздник, несмотря на бытовое напряжение внутри семьи. После того как Мишель задувает свечи на торте, в доме внезапно отключается электричество. Эрик, Джейсон и Майкл выходят наружу, чтобы проверить причину неисправности, и замечают красное свечение, проходящее над домом и исчезающее в лесу.
Решив выяснить, что стало источником света, братья идут через лес к соседнему участку. Там они видят приземлившийся летательный аппарат и несколько небольших существ рядом с ним. Майкл продолжает снимать, но мужчины стараются не привлекать внимания. Когда существа замечают людей, братья в панике бегут обратно к дому. Вернувшись, они запирают двери, берут оружие и пытаются убедить остальных, что в лесу находится нечто необъяснимое. Рассказ о летательном аппарате и инопланетянах вызывает у женщин недоверие, но появление новых огней за окнами заставляет семью воспринимать опасность всерьёз.
После первой паники герои пытаются восстановить порядок: они остаются внутри, обсуждают возможность уехать и пытаются понять, покинули ли существа окрестности дома. Постепенно выясняется, что у всех остановились часы. Когда Эрик с Джейми и Мишель собираются уехать, Майкл и Джейсон замечают рисунок Мишель: на нём изображена фигура, похожая на существ, которых мужчины видели в лесу. Они возвращают Эрика и его семью обратно в дом, решив, что Мишель могла уже видеть пришельцев раньше. Вскоре существа начинают приближаться к дому и пытаются проникнуть внутрь через окна и дымоход.
Эрик стреляет в одно из существ, которое находится на крыше или рядом с домом, после чего приносит его тело внутрь и оставляет в отдельной комнате. Это вызывает новый спор: часть семьи считает, что тело нельзя держать в доме, но Эрик воспринимает его как доказательство происходящего и возможную защиту от недоверия со стороны окружающих. Напряжение усиливается, потому что герои уже не понимают, помогает ли им оружие или, наоборот, провоцирует дальнейшее нападение. После обсуждения Эрик и Джейсон решают добраться до грузовика и подогнать его к дому, чтобы все могли уехать сразу. Эрик и Джейсон уходят наружу, но не возвращаются. Оставшиеся в доме выходят за ними и находят пустой автомобиль и брошенное оружие, после чего возвращаются обратно вместе с Джейми, которая впадает в истерику из-за исчезновения мужа. Герои пытаются убедить себя, что Эрик и Джейсон могли отправиться за помощью, но в доме нарастает ощущение, что пришельцы уже воздействуют на людей напрямую. Рене и мать семейства по отдельности пытаются открыть входную дверь; когда их останавливают, они не могут объяснить свои действия и говорят, что слышали голос, заставлявший их впустить кого-то внутрь.
Майкл обнаруживает, что тело убитого существа исчезло, а задняя дверь открыта. Семья снова запирается в доме и включает радио, пытаясь заглушить голоса, которые, как им кажется, звучат снаружи или в их сознании. Оставшиеся пытаются держаться вместе, но силы сопротивляться происходящему постепенно исчезают. Мать требует, чтобы Майкл наконец перестал снимать, и он ставит камеру в углу гостиной, не выключая запись. Камера продолжает фиксировать комнату, тогда как члены семьи находятся вне кадра, на кухне.
В финале изображение начинает искажаться, а в глубине дома появляется холодный свет. Через гостиную проходят три существа; они приближаются к камере, пока оставшиеся члены семьи не видят происходящего. Запись обрывается после того, как одно из существ оказывается перед объективом. Заключительный текст сообщает, что местонахождение семьи Ван-Хиз остаётся неизвестным, а зрителей просят передать информацию создателям фильма, если им что-либо известно об этом случае.
В ролях АктёрРольИсточникТомми ДжавоккиниЭрик Ван-ХизПатрик КеллиДжейсон Ван-ХизШирли МаккаллаМа Ван-ХизСтейси ШульманРене РейнолдсКристин СтэплсДжейми Ван-ХизЛора ТомасМишель Ван-ХизДин АлиотоМайкл Ван-ХизДжинни КлекеринопланетянинКей ПартенинопланетянинРоуз Шнайдеринопланетянин
Название Первоначальное название фильма — UFO Abduction; оно указано в титрах оригинальной версии 1989 года. В дальнейшем картина стала более известна под названием The McPherson Tape, под которым American Genre Film Archive и Bleeding Skull выпустили её на Blu-ray. В материалах этого издания оригинальная версия обозначена как The McPherson Tape, а название UFO Abduction использовано для режиссёрской версии 2017 года.
Закрепление названия The McPherson Tape связано с телевизионным ремейком 1998 года. По словам Алиото, это было рабочее название ремейка: оно было выбрано из-за созвучия части Pher в фамилии McPherson с английским словом fear («страх»). После завершения съёмок руководство UPN заменило его на более прямолинейное «Похищенные пришельцами» (). Из-за этого оба фильма — оригинальная картина 1989 года и телевизионный ремейк 1998 года — в разных источниках и зрительском обращении назывались The McPherson Tape.
Производство
Замысел К моменту работы над UFO Abduction Дину Алиото было 24 года. Он связывал появление фильма с желанием как можно раньше снять свой первый полнометражный проект и вспоминал, что ориентировался на режиссёров, начавших карьеру в молодом возрасте, в том числе на Стивена Спилберга, Орсона Уэллса, Мартина Скорсезе и Фрэнсиса Форда Копполу. На выбор сюжета повлиял его интерес к научной фантастике и историям об инопланетянах. Алиото называл важным для себя впечатлением фильм «Инопланетянин» (1982) Спилберга, который, в отличие от более зрелищных фантастических картин, воспринимался им как история, соединяющая фантастику с семейной драмой и ощущением реальности. Среди источников, связанных уже с темой похищений инопланетянами, он упоминал книги об НЛО, включая «» Уитли Стрибера.
Идея фильма окончательно сложилась у Алиото во время ночного перелёта из Лос-Анджелеса. Глядя из самолёта на землю, он представил ситуацию, в которой человек видит её в последний раз, потому что его уносит неизвестный корабль. Из этого возник замысел перенести эффект радиопостановки «Война миров» в формат бытовой видеозаписи: не снимать традиционный фантастический фильм, а представить встречу с инопланетянами как домашнее видео, снятое участником событий. Алиото также связывал структуру будущей картины с принципом «Десяти негритят»: персонажи должны были постепенно исчезать один за другим, а действие — разворачиваться в реальном времени и быть снято за одну ночь.
Ограниченный бюджет стал одним из факторов, определивших форму фильма. Алиото получил от знакомого 6500 долларов и исходил из того, что с такой суммой невозможно поставить обычную жанровую картину с полноценной визуальной зрелищностью. Поэтому он выбрал формат домашней записи, в котором техническая грубость, ручная камера, темнота, неполные ракурсы и отсутствие традиционной постановочной выразительности могли работать не как недостатки, а как признаки достоверности происходящего. Позднее режиссёр отмечал, что первоначально воспринимал найденную плёнку скорее как вынужденный приём и «трюк», чем как самостоятельное жанровое открытие, и даже испытывал неловкость из-за грубого ручного изображения при попытках использовать фильм для дальнейшей работы в кино.
Сценарная структура и импровизация Вместо подробного литературного сценария Алиото подготовил двадцатистраничную разбивку сцен. По его словам, в этом документе была задана общая последовательность фильма и по три ключевых элемента для каждой сцены, которые должны были продвигать сюжет вперёд. Такой способ работы позволял сохранить контроль над развитием действия, но оставлял актёрам пространство для импровизации и бытовых реакций, необходимых для эффекта домашней видеозаписи.
При подборе исполнителей Алиото искал актёров с опытом импровизации. На прослушиваниях он старался не столько проверить заранее подготовленную игру, сколько поговорить с актёрами и добиться от них более естественного поведения; позднее режиссёр объяснял, что если исполнитель способен раскрыться в разговоре, то того же можно добиться и на съёмочной площадке. В итоге в фильм была набрана группа малоизвестных и не слишком «натренированных» актёров, для которых такая форма работы не выглядела привычной театральной или телевизионной задачей.
Алиото особенно выделял исполнительницу роли Мишель, поскольку её реакции, по его оценке, были наиболее непосредственными и заставляли остальных актёров подстраиваться под её естественность. Для фильма, построенного как семейная видеозапись, это было важно: поведение ребёнка не должно было выглядеть как заранее разыгранная сцена, а остальные участники должны были реагировать на неё как родственники в бытовой ситуации, а не как персонажи традиционного фантастического фильма.
Перед съёмками группа репетировала в течение недели. Алиото описывал будущую постановку как цепную реакцию: каждое событие должно было запускать следующее, а актёры должны были ощущать, что действие развивается непрерывно, «от момента к моменту». По этой причине фильм готовился не как набор разрозненных эпизодов, а скорее как спектакль, где сцены связаны между собой и должны поддерживать иллюзию происходящего в реальном времени.
Съёмки Съёмки проходили в Северной Калифорнии, в холмистой местности, где Алиото нашёл подходящий дом, внешне соответствовавший замыслу уединённого семейного жилища. Режиссёр вспоминал, что аренда локации обошлась ему примерно в 100 долларов; по его словам, владельцы дома отнеслись к съёмкам доброжелательно, что позволило провести работу без расходов, характерных для более формального производства в Лос-Анджелесе.
Фильм был снят на 8-миллиметровую стереовидеокамеру, которую Алиото описывал как на тот момент новую технологию. Отсутствие дистанционных мониторов повлияло на организацию съёмки: режиссёр решил сам исполнить роль Майкла, снимающего семейный праздник, чтобы одновременно контролировать кадр, движение камеры и то, какие элементы действия попадают в поле зрения зрителя. Образ Майкла он частично связывал с собственным положением среднего ребёнка в семье.