«Телега с урожаем» () — две картины маслом на холсте английского художника Томаса Гейнсборо (1727—1788). Первая версия была завершена около 1767 года и в настоящее время находится в Институте изящных искусств Барбера в Бирмингеме (Англия). Вторая версия была написана около 1784 года и сейчас входит в коллекцию Художественной галереи Онтарио (Торонто). Версия из Торонто более известна; она была передана галерее Фрэнком П. Вудом в 1941 году и является одним из самых значимых произведений в её собранииAGO: The Harvest WaggonJohn Bentley Mays. «Back to the land with Turner and Gainsborough.» The Globe and Mail. Toronto, Ont.: Jul 29, 1995. pg. C.16.
Это полотно было изображено на картине Уильяма Фредерика Уизерингтона «Современная картинная галерея» (1824 г.), демонстрирующей образцы британской живописи той эпохи.
Описание На обеих картинах изображена группа крестьян, едущих в простой повозке по сельской местности в окружении животных. Мальчик ведёт повозку, а мужчина помогает молодой женщине забраться внутрь. Действие картин разворачивается в окрестностях Бата — города, ставшего для Гейнсборо родным и где он прожил 14 лет. В 1995 году два музея организовали совместную выставку, на которой обе версии полотна были представлены рядом: сначала в Англии, а затем в Канаде.
Эти две картины, написанные на схожий сюжет с разницей примерно в семнадцать лет, демонстрируют творческую эволюцию Гейнсборо. Более поздняя работа отличается сдержанностью: фигуры в ней выглядят более спокойными и уравновешенными. Исследователь творчества Гейнсборо Хью Бесли отмечает, что в поздней картине пейзаж, люди и животные образуют более целостную композицию. Он также усматривает в стиле и технике художника сильное влияние Рубенса — в частности, его полотна «Снятие с креста»: движение женщины, поднимающейся в повозку, противоположно движению тела Христа. Кристина Пейн, анализируя символику картины 1784 года, предполагает, что разбитый кувшин, стоящий перед беременной женщиной, может служить символом девственностиHugh Besley. «Gainsborough’s Harvest Wagons: Toronto and Birmingham.» The Burlington Magazine Vol. 137, No. 1109 (Aug., 1995), pp. 574—575.. Более ранняя картина также имеет для художника глубоко личное значение, поскольку изображённые в повозке женщины — это дочери Гейнсборо, Мэри и МаргаретMeryle Secrest. Duveen: A Life in Art. University of Chicago Press, 2004 pg. 297.
Провенанс Первая картина не нашла покупателя — возможно, из-за того, что её сюжет показался слишком фривольным для тогдашнего арт-рынкаBrian Short The English Rural Community: Image and Analysis. CUP Archive, 1992. Полотно было передано другу Гейнсборо — Уилтширу, занимавшемуся перевозкой картин художника из Бата на лондонские выставки; именно лошади Уилтшира послужили натурой для животных, изображённых на картине. Работа оставалась в семье Уилтшира, пока его внук не продал её в 1867 году.
Вторая картина, написанная на пике славы Гейнсборо, была продана принцу Уэльскому — будущему королю Георгу IV. Позднее она вошла в коллекцию американского сталелитейного магната Элберта Генри Гэри. После смерти Гэри в 1927 году его коллекция была выставлена на аукцион, и «Телега с урожаем» стала одним из самых желанных лотов«Art: Gary’s Gainsborough» Time Apr. 30, 1928. В ходе острой конкурентной борьбы картину приобрёл арт-дилер Джозеф Дювин за 360 тыс. долларов — на тот момент это была рекордная цена, уплаченная за полотно на аукционе в США. Впоследствии Дювин продал картину канадскому коллекционеру Фрэнку П. Вуду за 450 тыс. долларов, а тот передал её в дар Художественной галерее Онтарио. В 1959 году полотно было частично повреждено во время попытки ограбления: злоумышленники пытались вырезать картину из рамыHugh McLeave Rogues in the Gallery: The Modern Plague of Art Thefts C&M Online Media, Inc..
Примечания
Ссылки
Категория:Картины 1748 года Категория:Картины Томаса Гейнсборо Категория:Картины из собраний Института изящных искусств Барбера Категория:Картины из собраний Художественной галереи Онтарио Категория:Пейзажи XVIII века