«Романтический пейзаж с овцами у родника» () — пейзаж работы английского художника Томаса Гейнсборо (1727—1788), написанный в 1783 годуHumphreys p.98. Картина хранится в Королевской академии художеств в Лондоне, куда её передала в 1799 году дочь художника Маргарет.

История Эта картина, предвосхищающая зарождающееся романтическое направление, изображает пастухов, отдыхающих со стадом в тенистой лощине у источникаRao, Chialant & Bottalico p.67. Полотно отличается более драматичным характером и бо́льшими размерами по сравнению с предыдущими пейзажами Гейнсборо; вероятно, оно было создано под впечатлением от недавних поездок художника в Озёрный край и на юго-запад Англии в Уэст-Кантри. В 1799 году дочь художника Маргарет передала картину в дар лондонской Королевской академии художеств в качестве его дипломной работы — обязанности, которую Гейнсборо, будучи одним из основателей академии, так и не выполнил при жизниhttps://www.royalacademy.org.uk/art-artists/work-of-art/romantic-landscape-with-sheep-at-a-spring. Критик XIX века Джон Рёскин высоко оценил картину, отметив, что «ничто не может быть более пленительно светоносным или воздушным, чем изображение дали у Гейнсборо», однако раскритиковал её за недостаток натурализма, который он считал важным качеством.

Описание Эта картина отличается большей масштабностью и драматизмом по сравнению с ранними пейзажами Гейнсборо; возможно, она была вдохновлена видами, которые художник наблюдал во время поездок на юго-запад Англии (Уэст-Кантри) в 1782 году и в Озерный край в 1783 году. Однако на самом деле многие свои пейзажи Гейнсборо писал в мастерской, используя макеты, созданные из таких материалов, как пробка, мох и соцветия брокколи. Действительно, изображённые здесь крупные скалы напоминают куски угля. В центре картины погружены в задумчивость два пастуха, а слева над пасторальной сценой — пасущимися овцами и козой, пьющей воду из источника, — возвышаются массивные скалы. Освещение падает на овец так, словно солнце находится слева, однако на заднем плане оно, по-видимому, восходит или заходит рядом с далёкой горой. Сьюзан Сломан отмечает наличие в центре полотна «чашеобразной лощины», которая «укрывает фигуры людей и животных и в то же время отделяет их от внешнего мира». Она полагает, что картина проникнута «атмосферой первозданности» и содержит «очаровательные детали» — например, козу, взбирающуюся на каменную кладку источника, — что привносит «нотки лёгкости в это в остальном монументальное полотно».

Примечания

Литература

Ссылки

Категория:Картины 1779 года Категория:Картины Томаса Гейнсборо Категория:Пейзажи XVIII века Категория:Картины из собраний Королевской академии художеств