Вальтер Коэн (; 18 февраля 1880, Бонн — 8 октября 1942, концентрационный лагерь Дахау) — немецкий искусствовед, коллекционер произведений искусства.
Биография Вальтер Коэн происходил из большой еврейской семьи, он был младшим из одиннадцати детей Фридриха Морица (1836—1912) и Хелены (1839—1914) Коэн. Его брат, Фриц Коэн (1872—1927), был книготорговцем и издателем. Вальтер Коэн с детства страдал тугоухостью, поэтому ему обычно приходилось читать по губам. Он был крещён и получил протестантское воспитание. В 1898 году окончил муниципальную гимназию.
С 1898 года Коэн изучал историю искусств, классическую археологию и философию, сначала в Боннском университете, затем в Мюнхене и Берлине, и наконец, в Страсбурге, где в 1903 году получил докторскую степень под руководством Георга Дехио. После длительной поездки за границу он с 1904 по 1905 год работал в издательстве «Всеобщего лексикона художников от античности до современности» (Allgemeines Lexikon der bildenden Kunstler von der Antike bis zur Gegenwart), кратко называемого: Тиме-Беккер, в Лейпциге. В 1906 году он прошёл стажировку в государственных музеях Берлина (Музей Кайзера Фридриха и Музей художественных ремёсел). С 1908 года он работал сначала научным сотрудником, а затем помощником директора в провинциальном музее под руководством Ханса Ленера в Бонне. Там он реорганизовал отделы средневекового и современного искусства и инициировал слияние Картинной галереи (Gemäldegalerie) с коллекцией Везендонк.
Когда Август Макке, приехавший из Тегернзее, основал в Бонне в 1911 году свою мастерскую на Борнхаймерштрассе, она стала любимым местом встречи представителей местной художественной среды. В этот кружок входили Вальтер Коэн и два старших брата Коэна, Фридрих и Генрих, которые держали книжный и художественный магазин напротив университетаZwei expressionistische Sommer in Bonn. Archiv 2013 (rheinische-art.de), abgerufen am 23. Mai 2015 . Коэн подружился с Макке, а также со многими другими художниками. «Благодаря своему жизнерадостному характеру, открытости ко всему по-настоящему живому Вальтер Коэн установил тесные дружеские отношения со многими художниками своего времени. В Бонне, наряду с Максом Эрнстом, он был близок к кругу рейнских экспрессионистов, возглавляемых Макке и Зеехаусом, о которых он также писал статьи. В таком городе искусства, как Дюссельдорф, его взаимодействие с молодыми художниками оказалось особенно плодотворным, и он страстно поддерживал их, как только осознал их ценность»P. O. Rave: Biographisches Handbuch deutschsprachiger Kunsthistoriker im Exil. S. 91.
Коэн принимал участие в подготовке Международной художественной выставки Зондербунда, которая открылась в Кёльне 25 мая 1912 года и которая, была одной из новаторских художественных выставок начала XX века. Ей предшествовало основание в Дюссельдорфе в 1909 году объединения художников, директоров музеев, коллекционеров и торговцев, соединивших усилия для того, чтобы сделать авангардное искусство доступным для более широкой публики. Карл Эрнст Остхаус был председателем, а Вальтер Коэн входил в состав правления.
Планируемая должность в берлинских музеях не состоялась в 1912 году из-за проблем со слухом. В 1914 году Коэн перешел хранителем Дюссельдорфской муниципальной художественной коллекции и в 1920 году стал куратором коллекции живописи. Директор музея Карл Кётшау намеревался расширить коллекцию произведений старых мастеров, но вместе с куратором Вальтером Коэном он начал приобретать произведения современных немецких художников. Коэн придумал название основанного в 1919 году объединения современных художников «Молодой Рейнланд» (Das Junge Rheinland). В 1918 году он и группа художников организовали свою первую выставку, и число участников быстро росло.
Коэн был не только коллекционером, но и преданным сторонником искусства авангарда того времени, он собирал произведения ведущих немецких экспрессионистов, в том числе художников групп «Мост» (Der Brücke), «Синий всадник» (Der Blaue Reiter) и «Молодой Рейнланд» (Das Junges Rheinland), таких как Макс Бекман, Отто Дикс, Кете Кольвиц, Паула Модерзон-Беккер, Эмиль Нольде, Отто Панкок, Карл Шмидт-Ротлуф, Габриеле Мюнтер, Эрих Хеккель, Кристиан Рольфс и многих других.
У него были дружеские и профессиональные отношения с владельцем галереи Альфредом Флехтхаймом. Он внёс свой вклад в повторное открытие галереи Флехтхайм после Первой мировой войны, на Пасху 1919 года, с первой выставкой экспрессионистских работ, написав к ней предисловие Wiedereröffnung — Ostern 1919. I. Ausstellung Expressionisten. Düsseldorf Königsallee 34. Potsdam, Gust. Kiepenheuer Verlag, Berlin 1919. В 1924 году он опубликовал свою работу «Сто лет рейнской живописи» (Hundert Jahre Rheinischer Malerei), в которой были представлены произведения сорока художников, преимущественно XIX века. В 1920-х годах Вальтер Коэн пользовался широким признанием как дальновидный музейный куратор, блестящий искусствовед и преданный покровитель искусства.
В 1928 году он основал музей в Эренхофе. Но затем пришли нацисты, конфисковали 137 приобретений и уволили Коэна Museum Kunstpalast: Ein neues Bild zum Jubiläum. wz-newsline.de, abgerufen am 23. Mai 2015 . Собранная им коллекция произведений современного искусства была объявлена национал-социалистами «дегенеративным искусством». Несмотря на крещение и протестантское воспитание, в 1933 году Коэн был принудительно отправлен в отставку как не ариец в соответствии со статьей № 3 Закона о восстановлении профессиональной государственной службы и уволен с должности в музее, потеряв статус государственного служащего и значительную часть пенсии. Его апелляция о восстановлении была отклонена. Впоследствии он работал оценщиком на рынке произведений искусства. Тяжелые экономические условия сказались на его состоянии, и он также страдал от проблем со здоровьем.
Под всем этим давлением распался и его брак с женой-нееврейкой Маргаретой Умбах (1892—1960), художницей и коллекционером, на которой он женился в 1920 году. Судебный процесс против него и арт-дилера Роберта Шуппнера по обвинению в подделке произведений искусства закончился оправдательным приговором. Однако Коэн был депортирован в концлагерь Дахау, где и погиб. Его прах был отправлен в Берлин и захоронен на еврейском кладбище Берлин-Вайсензее (№ 110187).
Его жена, Маргарета Умбах, спрятала коллекцию мужа недалеко от Мюлуза в Эльзасе, но тем не менее она была почти полностью уничтожена. Вместе со своим вторым мужем, Рихардом Фогтсом, сыном дюссельдорфского портретиста Рихарда Фогтса, после войны она попыталась восстановить коллекцию и продолжить её в духе Вальтера Коэна. Коллекция Фонда Коэна-Умбаха-Фогтса в Трёхстранском музее в Лёррахе насчитывает около 200 гравюр таких художников-экспрессионистов, как Макс Бекман, Василий Кандинский, Отто Дикс, Кете Кольвиц и Эрих Хеккель, и трагически отражает жизнь и судьбы трёх ее коллекционеров в немецкой истории XX века «entartet — zerstört — rekonstruiert» — Die Sammlung Cohen-Umbach-Vogts. (Memento des Originals vom 20. Juni 2015 im Internet Archive) .
Основные публикации Studien zu Quinten Metsys. Inaugural-Dissertation zur Erlangung der Doktorwürde bei einer Hohen Philosophischen Fakultät der Kaiser-Wilhelms-Universität Straßburg. München: Alphons Bruckmann, München 1904. Katalog der Gemäldegalerie. Vorwiegend Sammlung Wesendonk. Provinzial-Museum in Bonn. Kommissionsverlag von Friedrich Cohen, 1914. August Macke. Klinkhardt & Biermann. Leipzig 1922. Hundert Jahre rheinischer Malerei. Kunstbücher deutscher Landschaften, Cohen Verlag, Bonn 1924.
Статьи Alfred Rethel. In: Die Rheinlande. 1918. Düsseldorfer und Frankfurter Kunst auf der «Ausstellung deutscher Malerei im neunzehnten Jahrhundert» zu Dresden. In: Die Rheinlande. 1919. Erinnerung an Seehaus. In: Das Kunstfenster. 1921.
Примечания
Категория:Искусствоведы Германии Категория:Коллекционеры Германии Категория:Кураторы-искусствоведы Германии