«Новелла о Грассо, инкрустаторе и резчике по дереву» (; дословный перевод — «Новелла о толстяке-столяре») — памятник итальянской прозы эпохи Возрождения (XV век). В центре сюжета находится масштабный розыгрыш (), организованный знаменитым архитектором Филиппо Брунеллески и его друзьями над флорентийским мастером по дереву по прозвищу Грассо («Толстяк»). Заговорщики заставляют героя поверить, будто он полностью потерял свою идентичность и превратился в совершенно другого человека — беспутного и обременённого долгами бездельника Маттео Маннини.

Сюжет Действие происходит во Флоренции зимой 1409 года. На званом ужине у Томазо Пекори компания влиятельных горожан и художников решает проучить мастера по дереву Манетто по прозвищу Грассо за то, что тот проигнорировал их встречу. Филиппо Брунеллески предлагает изощренный план: внушить Грассо, что он потерял себя и стал другим человеком — беспутным и погрязшим в долгах бездельником Маттео Маннини.

Заговорщики тайно запирают дом Грассо изнутри, а Брунеллески подделывает его голос. К розыгрышу привлекают приставов Мерканции (торгового суда), долговую тюрьму, священника и даже реальных братьев Маттео. В заговоре участвуют и другие известные флорентийцы, включая скульптора Донателло и влиятельного патрона Джованни ди мессер Франческо Ручеллаи, которые при встрече делают вид, что не узнают Грассо.

В результате всеобщего обмана Грассо окончательно запутывается и начинает верить, что он и вправду Маттео. В финале шутки, получив снотворное, герой просыпается в собственной постели. Обнаружив перевернутые инструменты и поговорив со своей матерью, он окончательно догадывается об обмане. Не выдержав стыда и насмешек, Грассо уезжает в Венгрию, где при покровительстве своего соотечественника, кондотьера и королевского вельможи Пиппо Спано, он достигает большого профессионального и финансового успеха.

Дискуссия об авторстве Новелла дошла до нас в нескольких рукописных редакциях. Помимо канонического текста, датируемого 1480-ми годами, существовали также две более ранние краткие анонимные прозаические версии (кодекс Palatino 51 и кодекс Palatino 200), а также стихотворное переложение в 160 октавах поэта .

В конце XIX века Гаэтано Миланези утверждал, что автором канонического текста был гуманист, архитектор и математик , который включил его в собственный сборник рукописей рядом с биографией «Жизнь Филиппо Брунеллески». Манетти в молодости был знаком с Брунеллески и общался с ним. Однако в начале XX века эта атрибуция подверглась критике со стороны филолога и долгое время считалась ошибочной. Из-за этого в литературоведении долго бытовало мнение, что Манетти не был автором текста, а лишь зафиксировал ходивший по Флоренции анонимный анекдот. Эта точка зрения сохранялась вплоть до советских академических изданий 1970-х годов: в частности, в комментариях к тому «Европейской новеллы Возрождения» (1974) атрибуция текста Антонио Манетти прямо называлась «отвергнутой большинством учёных».

Важным моментом в изучении текста стал 1976 год, когда итальянский исследователь (совместно с Дж. Тантурли) выпустил новое критическое издание рукописи. Он палеографически доказал, что кодекс, включающий новеллу и биографию Брунеллески, целиком является автографом самого Манетти, а новелла композиционно связана с биографией, выступая к ней художественным предисловием. В настоящее время Антонио Манетти признают полноправным автором канонической версии.

Историческая основа Главный герой произведения — абсолютно реальное историческое лицо, чья биография подтверждена архивными документами. Настоящее имя Грассо — Манетто ди Якопо Амманатини (, ок. 1384—1450). Документы флорентийского кадастра () опровергают образ «простака», созданный в новелле: его семья была весьма состоятельной и платила налоги наравне с самим Брунеллески. Амманатини принадлежал к гильдии мастеров по камню и дереву (Arte dei Maestri di Pietra e Legname). Он владел мастерской на площади Сан-Джованни напротив Баптистерия, где занимался инкрустацией и художественной резьбой по дереву (в тексте упоминается резная доска, заказанная у него Джованни ди мессер Франческо Ручеллаи).

Реальный прототип имела и фамилия Маннини (), фигурирующая в мистификации Брунеллески. Архивные документы подтверждают, что представители семьи Маннини действительно были современниками Грассо, вели дела с Пиппо Спано и уезжали в Венгрию, однако конкретных следов беспутного должника по имени Маттео Маннини в архивах Торгового суда или флорентийского кадастра () исследователям обнаружить не удалось. Кроме того, реальная семья Маннини проживала во Флоренции в квартале Санта-Кроче, а не в Ольтрарно, как утверждается в произведении. Исследователи отмечают, что Брунеллески (или автор новеллы) сознательно выбрал эту фамилию: фонетическое созвучие имён и фамилий реального Манетто Амманатини и вымышленного Маттео Маннини сыграло ключевую роль в психологической дезориентации героя, заставив его сомневаться в собственном имени.

Отъезд Грассо в Венгрию, описанный в новелле как бегство от позора, в реальности открыл ему путь к успеху. Профессиональная выучка позволила ему вырасти из ремесленника в официального придворного архитектора и военного инженера () при дворе императора Сигизмунда I Люксембурга. Под руководством Амманатини был спроектирован и возведён грандиозный замок для выходца из Флоренции военачальника Пиппо Спано в , сочетавший элементы венгерской фортификации и флорентийского ренессансного дворца, а также перестроены королевские резиденции в Буде. Заработав колоссальное состояние, на закате жизни мастер триумфально вернулся на родину почтенным гражданином.

Анализ Исследователи рассматривают новеллу не просто как бытовой анекдот, а как философскую притчу и «антропологический эксперимент», перекликающийся с научными открытиями Брунеллески в области перспективы. Брунеллески выступает здесь демиургом и режиссёром, который искусственно меняет «точку схода» в сознании жертвы, подменяя реальность сконструированной иллюзией и превращая идентичность Грассо в объект манипуляции.

Параллельно в тексте находят глубокие аллюзии на диалог Платона «Кратил» (проблема истинности имен), «Метаморфозы» Апулея и рассказы о Каландрино из «Декамерона» Джованни Бокаччо.

Публикации на русском языке В начале XX века появился перевод П. П. Муратова, озаглавленный «Новелла о столяре». В предисловии Муратов восторженно оценил новеллу, отметив «простой, меткий и энергичный язык» и «полное совершенство рассказа». Однако, как позже отмечал Р. И. Хлодовский, этот перевод, вероятно, был сделан с какой-то сильно сокращённой редакции.

Перевод, сделанный самим Р. И. Хлодовским, был опубликован в 1974 году в 31-м томе серии «Библиотека всемирной литературы» («Европейская новелла Возрождения») под заголовком «Новелла о Грассо, инкрустаторе и резчике по дереву» (с атрибуцией «Неизвестный автор»).

Примечания

Литература

Ссылки

Категория:Рассказы на итальянском языке Категория:Литературные произведения Италии Категория:Ренессансная литература Категория:Книги XV века