Возрождённый стиль королевы Анны, или Архитектура возрождения стиля королевы Анны, также староанглийский стиль () — один из неостилей архитектуры периода историзма в Великобритании, возникший в русле национально-романтического движения в 1870—1880-х годах в качестве альтернативы как национальной неоготике, так и архитектуре интернационального академического классицизма. Другие названия: «стиль коттеджа», или «домашнее возрождение» ()Cambridge Encyclopedia. Crystal (Cambridge University Press). 1994, p. 69.

Характерные черты этого стиля — использование фахверковой конструкции, красного кирпича с отделкой белым камнем или, на голландский манер, деревянными ордерными деталями, окрашенными белым, и эклектичная смесь декоративных элементов. Этот стиль стал популярным как при строительстве небольших жилых домов, загородных коттеджей, так и для более крупных зданий, таких как офисы, отели и ратуши. Этот стиль был популяризирован архитекторами Норманом Шоу (1831—1912) и Джорджем Деви (1820—1886). Предполагается, что он возрождает исторический стиль архитектуры времени правления королевы Анны (1702—1714), хотя это далеко не так.

Оригинальный стиль королевы Анны представляет собой особенное течение «классицизирующего барокко», ярким примером которого является собор Святого Павла в Лондоне, построенный в 1675—1708 годах по проекту архитектора Кристофера Рена. В этом стиле были сильны французские влияния, в частности, творчества Жюля Ардуэна-Мансара. Другой хрестоматийный пример — здание королевского Госпиталя в Гринвиче (К. Рен и Н. Хоуксмур, 1696—1712)Власов В. Г. Анны королевы стиль // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. I, 2004. — С. 291—295.

История и особенности неостиля Возрождение стиля королевы Анны в значительной степени было предвосхищено в 1860-х годах деятельностью архитекторов Джорджем Фредериком Бодли, Джорджем Гилбертом Скоттом, Норманом Шоу, У. Иденом Несфилдом, Дж. Дж. Стивенсоном и Филипом Уэббом; они использовали и сочетали кирпичные фронтоны и пилястры, веерообразные окна, ребристые дымоходы, фламандские или простые фронтоны, вальмовые крыши, небольшие эркеры, кованые перила, наружные ставни, асимметрию и «даже украшения в виде подсолнухов»«Domestic Architecture 1700 to 1960: 7 Late Victorian and Edwardian Architecture — Change». University of the West of England. Archived from the original on 4 December 2021. Retrieved 8 August 2021 Girouard, Mark (1984) . Sweetness and Light: The Queen Anne Movement, 1860—1900. Yale University Press. ISBN 978-0-300-03068-6.

Так, характерными чертами домов, построенных Норманом Шоу, в частности, в садовом пригороде на западе Лондона, являются красный кирпич, стены, облицованные плиткой, фронтоны различной формы, балконы, эркеры, терракотовые и кирпичные украшения, сложные дымоходы и балюстрады, окрашенные в белый цвет. В этих постройках архитектор свободно сочетал стиль «Искусств и ремёсел» У. Морриса, георгианский, средневековый, «Стиль Тюдоров»Inwood, Stephen (2012). Historic London: An Explorer’s Companion. Pan Macmillan. pp. 155—157. ISBN 978-0-230-75252-8 .

В 1871—1873 годах шотландский архитектор Джон Джеймс Стивенсон построил свой широко копируемый «Красный дом» на Бейсуотер-Хилл (не сохранился); его название, возможно, было ответом на «Красный дом» Уильяма Морриса. И внутри, и снаружи он представлял собой эклектичное сочетание стилей, с мебелью с разных континентов и столетий. Снаружи — кладка коричневого кирпича, мансардные окна с фламандскими фронтонами, эркеры и окна с жалюзи Girouard, Mark (1984) The primary survey of the movement. — Р. 39.

У. Э. Несфилд с 1866 по 1869 год работал в партнёрстве с Н. Шоу. Вместе они изучали архитектуру английской сельской местности, делая зарисовки фахверковых фермерских домов и коттеджей с черепичными крышами в Кенте и Суссексе, а затем структуру и орнаментацию домов в провинциальных городах с их красными кирпичными стенами и окнами со створками. На основе этого, а также элементов готического возрождения Джорджа Эдмунда Стрита, они создали свой «староанглийский стиль» (Old English style). Постепенно добавляя элементы классической архитектуры XVII и XVIII веков, они развили собственный стиль «аннинского возрождения». Со временем появилось ещё одно, критическое название: survival («пережиток, выживание») Girouard, Mark (1984) The primary survey of the movement. — Р. 25.

Стиль Шоу и Несфилда получил развитие и в жилой застройке крупных городов, даже в Лондоне, например в историческом районе Кенсингтон. Вариант «городского аннинского стиля» иногда обозначают термином «сниженный классицизм». Для него также характерным красная кирпичная кладка с белой отделкой измельчёнными ордерными деталями из гипса или дерева, окрашенными белой краской, пилястры или небольшие колонки, балюстрады, вальмовые кровли, высокие печные трубы, мелкая расстекловка окон с рамами, поднимающимися вверх. Такая архитектура вообще типична для стран Северной Европы: например Северной Германии и Голландии, и позднее для ретроспективного течения хайматкунстВласов В. Г. Староанглийский стиль // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. IХ, 2008. — С. 230—231. В США и Австралии схожий стиль не совсем точно называли викторианским или федеральным (скорее его эклектичным продолжением в конце XIX в.),

Критика Профессиональная критика «аннинского стиля» началась с язвительных комментариев, например, церковного архитектора Дж. П. Седдона в «Строительных новостях» от 31 мая 1872 года, вероятно, , о том, что это стиль «средневековый, но свободно трактуемый, с большим количеством нечистых классических деталей, введённых по моде периода королевы Анны, которые теперь так часто и так глупо имитируются». Архитекторы «готического возрождения» были более благосклонны; Э. У. Годвин отметил «превосходство как материалов, так и мастерства» Красного дома Дж. Дж. Стивенсона. Когда в 1873 году Королевская академия представила проекты офисов школьного совета Джорджа Фредерика Бодли, школ совета Эдварда Роберта Робсона и Стивенсона, а также новозеландских палат Шоу, они были сочтены, по словам Жируара, «без сомнения, умными», но также «поразительными и даже шокирующими» Girouard 1984, pp. 57-59.

Газета «Глобус» от 13 января 1874 года назвала неоаннинский стиль естественным ответом на более напористый готический стиль, в то время как «Субботний обзор» от 31 июля 1875 года описал свою реакцию как «совершенно добродушный юмор и равный скептицизм», считая стиль искусственно созданным на эклектичной смеси и совсем несерьезным Girouard 1984, p. 59.

Галерея

Примечания

Категория:Архитектура Великобритании Категория:Архитектурные стили