Лев Добжинский (; 24 декабря 1907, Санкт-Петербург — 26 ноября 1937, деревня Лоша, Виленщина) — живописец, график и рисовальщик, связанный с художественной средой межвоенного Вильно. Окончил факультет изящных искусств Университета Стефана Батория; в 1937 году стал одним из основателей Grupa Wileńska («Виленской группы»).
Основную часть каталогизированного наследия Добжинского составляет графика, прежде всего виды Вильно и пейзажи; он работал в техниках офорта, мягкого лака и ксилографии. В более поздней литературе его творчество рассматривается в контексте межвоенной виленской графической школы.
Биография
Происхождение и ранние годы
Лев Добжинский родился 24 декабря 1907 года в Санкт-Петербурге. Его отец, юрист Виктор Добжинский (), умер рано. Дедом художника по отцовской линии был российский государственный деятель Антон Францевич Добжинский, в 1896—1897 годах занимавший пост директора Департамента полиции Российской империи. Мать художника Мария Юрашова была петербургской оперной певицей. В ряде публикаций её называют родственницей Льва Толстого, хотя точная степень родства не указывается. Там же утверждается, что сына Виктора и Марии назвали Львом именно в честь Толстого. Его сестра Надежда Биттель-Добжинская () позднее оставила воспоминания о семье.
Хотя Добжинский родился в Петербурге, первые годы его жизни были тесно связаны с семейным имением Лоша на Виленщине. До 1915 года он жил там вместе с родителями и первоначальное образование получал дома. В годы Первой мировой войны семья покинула Лошу. В этот период Добжинский жил в Переяславе и Феодосии.
В 1922 году семья вернулась из России в своё имение в деревне Лоша.
Учёба в Вильно и художественное становление
До поступления в университет Добжинский учился в виленской гимназии имени Иоахима Лелевеля. В 1929 году он поступил на факультет изящных искусств Университета Стефана Батория в Вильно, где окончил обучение в 1936 году, получив диплом художника-живописца. Там его обучение происходило под руководством Фердинанда Рущица. Ещё во время учёбы Добжинский приобрёл известность как способный график.
Во время учёбы одним из друзей Добжинского стал Михаил Севрук; в каникулы в Лошу приезжали также их университетские товарищи Кузьма Чурыло и Женька Бранский, и молодые художники работали там на натуре. В 1934 году Севрук около трёх недель работал в Лоше над картиной «Жатва»; в его воспоминаниях, записанных в 1977 году, он называл Добжинского своим другом и «хорошим художником».
К завершению университетского образования относится крупноформатная работа Добжинского «Композиция» (1936) — выпускная работа художника с факультета изящных искусств. Она написана маслом на холсте и имеет размер 147 × 231 см.
Художественная деятельность в 1934—1937 годах
В 1934, 1935 и 1937 годах Добжинский участвовал в подписных кампаниях виленской газеты Słowo по продаже оригинальной печатной графики («графических подписках», ). Они представляли собой форму предварительного заказа: редакция публиковала предложенные художниками произведения и цены, выставляла оригинальные оттиски в своём помещении и принимала заявки читателей. В подписке на произведения молодых виленских графиков 1934 года предлагался офорт Добжинского Kościół Wizytek w Wilnie («Костёл визиток в Вильно») размером 27 × 28 см; было продано 120 его оттисков. В подписке на работы студентов факультета изящных искусств Университета Стефана Батория 1935 года был представлен его офорт Domy nad Wilenką («Дома над Вильней») размером 28 × 33 см; было продано 56 оттисков. В подписке на работы выпускников этого же факультета, проходившей в 1937 году, Добжинский представил Letni pejzaż («Летний пейзаж») — графический лист в технике мягкого лака размером 28 × 37 см; на него было зарегистрировано 77 заявок, а продано 69 оттисков.
В 1934 году в Вильно Добжинский участвовал в показе скульптур Станислава Горно-Поплавского и графики выделявшихся студентов факультета изящных искусств Университета Стефана Батория. В более позднем исследовании историк искусства относит офорты Добжинского к графическим работам, выделявшимся на этой выставке, наряду с произведениями ряда других студентов.
С 19 декабря 1936 по 29 января 1937 года в Варшаве проходила II Международная выставка оригинальной ксилографии (), открытая в салонах Института пропаганды искусства () под патронатом маршала Эдварда Рыдз-Смиглы. В ней участвовали 253 художника из 23 стран; польский раздел включал 57 художников и 122 произведения. Среди участников выставки был Добжинский.
В 1937 году Добжинский стал одним из основателей Grupa Wileńska — объединения молодого поколения виленских художников, многие из которых были выпускниками факультета изящных искусств Университета Стефана Батория. В конце 1937 года группа насчитывала 16 членов; подобные объединения помогали начинавшим самостоятельную карьеру художникам закрепиться в профессиональной художественной среде.
Осенью того же года Добжинский участвовал в выставке виленских художников в варшавском Институте пропаганды искусства, открывшейся 16 октября 1937 года. Наряду с членами Виленского общества художников-пластиков (WTAP) на ней были представлены выпускники факультета изящных искусств Университета Стефана Батория, среди которых были сам Лев Добжинский и его товарищи-художники. В опубликованной позднее сводке художественной жизни Польши при оценке работ выпускников отмечалось хорошее владение живописным ремеслом, но при этом почти полное отсутствие творческой самостоятельности и сильное влияние Людомира Слендзинского.
Парижская стипендия и смерть
Осенью 1937 года Добжинский получил польскую государственную стипендию для обучения в Париже. В поздней краеведческой публикации получение стипендии связывается с победой художника во всепольском конкурсе. Перед намеченной поездкой Добжинский находился в Лоше; отъезд в Париж не состоялся из-за его смерти.
Добжинский умер 26 ноября 1937 года в семейном имении в Лоше. Официальной версией произошедшего было самоубийство, однако в более поздних местных публикациях приводилась и версия убийства. Согласно записанным краеведами рассказам, семья Добжинских находилась в конфликте с соседом Россальским, которого подозревали в незаконной продаже принадлежавшего семье леса, а полиция после гибели художника в течение пяти дней не разрешала его хоронить, поскольку некоторые обстоятельства на месте происшествия не соответствовали картине самоубийства. В более поздней краеведческой публикации приводится также рассказ местных жителей о том, что Россальский впоследствии якобы признался в убийстве Добжинского и сам совершил самоубийство.
Лев Добжинский был похоронен в Лоше рядом с местной часовней.
Творчество
Графика, живопись и рисунок
Добжинский работал как живописец, график и рисовальщик. Наиболее подробно в музейных и библиотечных собраниях документирована его графика. В известных произведениях представлено несколько печатных техник, в том числе офорт, мягкий лак и ксилография. В характеристике его творчества упоминаются также акватинта и гравюры на меди.
В литовском обзоре межвоенной виленской графики Добжинский вместе с Михаилом Севруком назван художником, сохранявшим в своём творчестве верность традиционным ценностям виленской школы графики.
Графику Добжинского характеризуют как обладающую выраженной живописностью. В качестве одного из основных мотивов художника выделяют ностальгические пейзажи со старыми деревьями и раскидистыми кронами; городские виды Вильно Добжинский часто исполнял в технике мягкого лака, дополняя архитектурные мотивы живописным природным окружением. Его также характеризуют как хорошего рисовальщика и отмечают его особый интерес к архитектуре.
Каталогизированный корпус произведений не ограничивается графикой. В 1936 году Добжинский выполнил маслом на холсте крупную «Композицию» размером 147 × 231 см, являющуюся его выпускной работой факультета искусств Университета Стефана Батория. В одной из цифровых коллекций зафиксирован также написанный маслом автопортрет художника, находящийся в частном собрании. Сохранившееся наследие Добжинского характеризуется как фрагментарное. Материалы посмертной выставки 1938 года свидетельствуют, что в его творчестве присутствовали также портреты, рисунки и эскизы декоративной живописи.
Тематика и художественные мотивы
Одним из повторяющихся мотивов творчества Добжинского были виды Вильно. В каталогизированных произведениях встречаются городские храмы, архитектура исторического центра, деревянная застройка Заречья и река Вильня. К известным листам относятся виды костёла Святого Казимира, Бакшты, Костёла визиток и домов над Вильней.
В листе The Vilnia in Užupis (иное название Domy nad Wilenką, «Дома над Вильней») композиция построена вокруг реки и расположенной на её берегу деревянной застройки Заречья. В музейном описании произведения отмечаются динамичная композиция, решительные линии и драматический световой контраст, вызывающие ассоциации с весенним половодьем и разрушительной силой воды. В общей характеристике графические работы Добжинского на виленские мотивы описываются как отличающиеся выразительностью.
В известном корпусе представлен и сельский пейзаж. С Лошей связаны, в частности, усадебные виды: Młyn w majątku Łosza na Wileńszczyźnie («Мельница в имении Лоша на Виленщине») и Dwór wśród drzew («Усадьба среди деревьев»). Тематика известных произведений Добжинского в целом включала городскую архитектуру, речные и усадебные мотивы, старые деревья и сельские постройки; документированы также морской пейзаж, автопортрет и монументальная фигурная композиция.
Известные произведения
Известные каталоги не дают полного перечня творческого наследия Добжинского. На посмертной выставке 1938 года было представлено 134 работы разных видов — живопись, рисунок и графика, тогда как в современных музейных и библиотечных каталогах идентифицирована лишь часть произведений художника.
К числу известных по каталогам произведений Добжинского относятся:
Kościół Wizytek w Wilnie («Костёл визиток в Вильно», 1934) — офорт, проданный в количестве 120 оттисков в «графических подписках» газеты Słowo в 1934 году. Работа экспонировалась в Национальной галерее искусства Литвы в 2017 году.
Wilno – widok na kościół św. Kazimierza («Вильно — вид на костёл Святого Казимира», 1934) — ксилография. Экземпляр произведения находится в Библиотеке Университета Николая Коперника в Торуни.
Wilno – Bakszta («Вильно — Бакшта», 1934) — офорт с видом Вильно. Экземпляр хранится в Библиотеке Университета Николая Коперника.
Młyn w majątku Łosza na Wileńszczyźnie («Мельница в имении Лоша на Виленщине», около 1935) — ксилография, изображающая мельницу в семейном имении Добжинских в Лоше; экземпляр находится в Библиотеке Университета Николая Коперника.
Domy nad Wilenką («Дома над Вильней», 1935) — городской пейзаж в технике мягкого лака. Название и датировка зафиксированы при жизни художника: под названием Domy nad Wilenką работа участвовала в «графических подписках» Słowo, где было продано 56 оттисков; те же название и датировка используются в каталоге Библиотеки Университета Николая Коперника и позднейших польских публикациях. Оттиск с карандашной надписью Wilno-Zarzecze позднее каталогизировался как Wilno-Zarzecze. Domy nad Wilenką. Другой оттиск, из собрания Ellex Valiunas, в альбоме Vilnius. Topophilia I (2014) и каталоге TARTLE получил название Vilnia Užupyje / The Vilnia in Užupis и под ним экспонировался в 2017 году. TARTLE датирует его 1934 годом, хотя фиксирует подпись Lew Dobrzyński-35. Таким образом, одна работа получила несколько отдельных каталогизируемых названий.
Dwór wśród drzew («Усадьба среди деревьев», 1935) — офорт с усадебным мотивом, находящийся в собрании Библиотеки Университета Николая Коперника.