Барон Пётр Ка́рлович Клодт (Пе́тер Я́коб Клодт фон Ю́ргенсбург) (; , Санкт-Петербург — , мыза Халала, Великое княжество Финляндское) — русский скульптор немецкого происхождения из дворянского рода Клодт фон Юргенсбург, один из крупнейших петербургских ваятелей николаевской эпохи, литейный мастер; старший брат ксилографа Константина Клодта, отец живописца-жанриста Михаила Петровича Клодта. Создатель скульптурного ансамбля Аничкова моста и памятника баснописцу Ивану Крылову в Летнем саду, автор конной статуи для памятника Николаю I на Исаакиевской площади, также широко известен как мастер анималистической пластики. Академик (с 1838) и профессор (с 1848; заслуженный профессор с 1858) Императорской Академии художеств, (1859).

Мальчик, юноша, офицер Семья будущего скульптора (небогатая, но родовитая) происходила из остзейских аристократов, состояла из потомственных военных. Его прапрадед был одним из известных деятелей Северной войны, генерал-майор шведской армии. Отец скульптора — барон Карл Фёдорович Клодт фон Юргенсбург — генерал-майор, геодезист и топограф, участник русско-турецких и наполеоновских войн; портрет старшего Клодта фон Юргенсбурга работы мастерской Джорджа Доу помещён среди 332 генеральских изображений в Военной галерее Зимнего дворца.

Младший брат — Константин Карлович Клодт фон Юргенсбург (1807—1879) — был художником, гравёром по дереву.

Несмотря на то, что П. К. Клодт родился в 1805 году в Санкт-Петербурге, детство и юность его прошли в Омске, где отец занимал должность начальника штаба Отдельного Сибирского корпуса. Там, вдали от стандартов столичного образования, вдали от европейской культуры проявилась склонность барона к резьбе, лепке и рисованию. Больше всего мальчику нравилось изображать лошадей, он видел в них особое очарование.

Как и его предки, мальчик готовился к военной карьере. В Омске учился в войсковом казачьем училище. В 1822 году, в возрасте 17 лет вернулся в столицу и поступил в Михайловское артиллерийское училище. Всё свободное время, которое оставалось от обучения ратному ремеслу, он отдавал своему увлечению:

Также известно, что в этот период Клодт много времени посвящал изучению поз, аллюров и повадок лошадей. «Постигая коня как субъект художественного творчества, он не имел иного наставника, кроме натуры».

После окончания училища будущий скульптор получил чин подпоручика. Офицер служил в учебной артиллерийской бригаде до 23 лет, а после этого в 1828 году ушёл с военной службы и решил далее заниматься исключительно скульптурой.

Начало артистической деятельности Клодта было чисто случайное. Об этом один из родственников знаменитого скульптора по случаю 20-й годовщины его смерти рассказал следующее«Новое время», 1887, № 4199.: «В бытность свою в артиллерийском училище, вырезал он как-то от скуки из простого берёзового полена небольшую лошадку — русскую добродушную клячу со стёртыми боками и подарил её малолетнему сыну Николая Ивановича Греча — Алексею. Литературная компания, собиравшаяся у Греча Кукольник, Булгарин, Даль и другие случайно обратили внимание на новую игрушку, с которой возился на полу маленький Греч. Взяли, рассмотрели поближе, пришли в решительный восторг от артистического исполнения. Кто делал? Оказалось — юнкер Пётр Клодт. Литераторы доброго старого времени окончательно умилились, отняли лошадку у ребёнка и тут же согласились разыграть её „по золотому“ в лотерею, а на вырученные деньги купили талантливому юноше полный резной прибор. С помощью последнего, уже будучи офицером, во время лагерной стоянки в Красном Селе, он вырезал из дерева две новые лошадки, ещё более художественные, обративши на себя внимание великих князей Михаила и Николая НиколаевичейОшибка в мемуарном источнике или при копировании. Николай Николаевич и Михаил Николаевич родились в 1831 и 1832 годах соответственно, когда Клодт уже не был офицером и учился в ИАХ. Вряд ли малолетние великие князья могли "обратить" на него внимание. Скорее всего, имеются ввиду Николай Павлович, ещё не ставший императором, и Михаил Павлович., удостоивших принять в подарок эти счастливые плоды лагерного досуга. С этих пор художник-самоучка уверенно и быстро пошёл в гору».

Скульптор

Два года Клодт учился самостоятельно, копировал современные и античные произведения искусства и работал с натуры.

С 1830 года он является вольнослушателем Императорской Академии художеств, его учителями стали ректор Академии Иван Мартос, а также мастера скульптуры Самуил Гальберг и Борис Орловский. Они, одобряя работы и талант молодого скульптора, помогали ему добиваться успеха. Всё это время Пётр Карлович жил и работал в одном из подвалов. Туда он даже заводил лошадей. Там он рисовал их в самых разных ракурсах. Клодт изучил лошадь со всех её сторон и поз. Внутри его рабочего помещения было грязно, валялись комки глины, чертежи, зарисовки. Сам же барон ходил в затрапезье. Люди недоумевали: «Как барон может жить в таком убожестве?»

Одарённость и упорство Клодта принесли неожиданные дивиденды: с начала 1830-х годов большим успехом стали пользоваться его статуэтки, изображающие лошадей. В 1831 году Клодт посватался к рано овдовевшей дочери Ивана Мартоса Екатерине (род. 1815), бывшей замужем за академиком архитектуры Василием Глинкой, но после отказа женился на племяннице своего наставника.

Кони Нарвских ворот

Сильным толчком карьеры стал большой правительственный заказ на скульптурное оформление Нарвских ворот в Санкт-Петербурге совместно с такими опытными скульпторами, как Степан Пименов и Василий Демут-Малиновский. На аттике арки установлена несущая колесницу богини славы шестёрка коней, выполненная из кованой меди по модели Клодта в 1833 году. В отличие от классических изображений этого сюжета, кони в исполнении Клодта стремительно несутся вперёд и даже встают на дыбы. При этом вся скульптурная композиция производит впечатление стремительного движения.

Скульптуры для ворот были готовы к 1834 году. Открытие Триумфальных ворот состоялось в августе 1834 года в присутствии императорской семьи. После выполнения этой работы автор получил всемирную известность и покровительство Николая I.

Аничков мост За десять лет до строительства Аничкова моста Клодт начал работать над группой, изображающей вздыбленного коня и сдерживающего его человека. По одному из проектов Карла Росси 1817 года Дворцовую пристань Адмиралтейской набережной между Зимним дворцом и Адмиралтейством (на месте засыпанного канала) по обеим сторонам должны были украсить скульптурные группы коней с возничими, а на устоях предполагалось поставить две фигуры сторожевых львов, опирающихся лапой на шар, по образцу флорентийских из Лоджии деи Ланци. Модель коней, созданную Демут-Малиновским признали неудовлетворительной, и в 1832 году император Николай I передал заказ начинающему Клодту (до этого небольшие скульптурки коней Клодт показывал на художественных выставках и император «высказывал одобрение»). Летом 1833 года Клодт изготовил модели, и в августе того же года они были утверждены императором и доставлены для обсуждения в Академию художеств. Модели двух скульптурных групп получили одобрение Академического Совета и было решено выполнить их в натуральную величину в гипсе.

После успеха в работе над этим проектом наступил перерыв, обусловленный тем, что Клодт завершал работу над скульптурной композицией Нарвских ворот. Этот перерыв закончился в середине 1830-х, и работа была продолжена. Однако император, курировавший проект пристани, не одобрил сочетание львов и лошадей.

Почти одновременно, в 1831 году проект набережной перед зданием Академии художеств в Санкт-Петербурге «в лучшем греческом вкусе» разрабатывал архитектор академик Константин Тон. Архитектор планировал использовать работу Клодта, но скульптор запросил за отливку в бронзе столь огромную сумму (425 тысяч рублей), что Совет Академии художеств вынужден был отказаться и позднее на постаментах набережной установили египетских сфинксов. Тогда Клодт обратил внимание на проект перестройки Аничкова моста и предложил поставить скульптуры не на пристанях Адмиралтейской набережной или на Адмиралтейском бульваре, а перенести их на опоры моста. Предложение было одобрено. Новый проект предусматривал установку двух пар скульптурных композиций на четырёх пьедесталах на западной и восточной сторонах моста.

К 1838 году первая группа была реализована в натуральном размере и готова к переводу в бронзу. Внезапно возникло непреодолимое препятствие: скоропостижно умер, не оставив преемника, руководитель Литейного двора Академии художеств Василий Екимов. Без этого человека отливка скульптур была невозможна, вследствие чего скульптор принял решение самостоятельно руководить выполнением литейных работ.

Воплощение в бронзе

Для выполнения работ ему пригодились навыки основ литейного дела, которым его обучали в артиллерийском училище, практически освоенных на службе в артиллерии и применённых на уроках В. П. Екимова, в бытность Клодта вольнослушателем академии.

Возглавив Литейный двор в 1838 году, он занялся усовершенствованием, привнеся в работу производства технологические новинки и современные методы.

То, что скульптор стал литейщиком, принесло неожиданные результаты: большинство отлитых статуй не требовало дополнительной обработки (чеканки или исправлений).

Для достижения этого результата потребовалась тщательная работа над восковым оригиналом с воспроизведением мельчайших подробностей и целиковой отливкой композиции (до этого момента такие большие скульптуры отливались по частям). Между 1838 и 1841 годами скульптор успел изготовить в бронзе две композиции и начать подготовку к отливке второй пары скульптур.

20 ноября 1841 года состоялось открытие моста после реставрации.

На боковых пьедесталах стояли две пары скульптурных композиций: бронзовые группы находились на правом берегу реки Фонтанки (со стороны Адмиралтейства), на пьедесталах левого берега были установлены гипсовые раскрашенные копии.

В Берлине

Повторные отливки были изготовлены в 1842 году, но до моста не добрались, император подарил эту пару прусскому королю Фридриху Вильгельму IV и по его указанию скульптуры отправились в Берлин украшать главные ворота королевского дворцаО берлинском королевском парке парке см. статью Парк Генриха Клейста.

В Неаполе В 1843—1844 годах копии были изготовлены повторно.

С 1844 до весны 1846 года они оставались на пьедесталах Аничкова моста, затем Николай I отправил их «королю обеих Сицилий» Фердинанду II (в Королевский дворец в Неаполе).

Также копии скульптур были ранее установлены в садах и дворцовых сооружениях в России: в окрестностях Санкт-Петербурга — у Орловского дворца в Стрельне и Петергофе, а также они сохранились и поныне на территории усадьбы Голицыных в подмосковных Кузьминках, усадьбе Кузьминки-Влахернское и в самой Москве в начале Беговой аллеи.

С 1846 года на восточной стороне Аничкова моста снова были помещены гипсовые копии, а художник начал создавать дальнейшее продолжение и завершение ансамбля.

Участники композиции были те же: конь и коневодитель, но у них иные движения и композиция, а также новый сюжет.

На выполнение копий у художника ушло четыре года, и в 1850 году гипсовые скульптуры окончательно исчезли с Аничкова моста, и на их место солдаты Сапёрного батальона под руководством барона Клодта водрузили новые бронзовые фигуры. Работы над оформлением Аничкова моста были завершены.

Прообразы Прообразами коней Клодта послужили позднеантичные скульптурные группы Диоскуров на Квиринальской площади и на Кампидолио (вершине Капитолийского холма в Риме. Однако парные римские группы статичны.

Поэтому ближайшим прототипом является произведение французского скульптора Гийома Кусту: «Кони Марли» (1743—1745), копии которых установлены при въезде на Елисейские Поля с площади Согласия в Париже (оригиналы в Лувре).