«Остров мёртвых» () — самая известная картина швейцарского художника-символиста Арнольда Бёклина (1827—1901). В период 1880—1886 годов Бёклин создал пять вариантов картины. Шестой вариант написал в 1901 году.
Иконография Согласно наиболее распространённой версии, композиция навеяна древнегреческим мифом о нимфе Калипсо с острова Огигия на Крайнем западе (Запад символизировал «страну мёртвых»), куда попал спасшийся во время бури на море Одиссей. Калипсо держала у себя Одиссея восемь лет (в иной версии — один годГигин. Мифы. — : Алетейя, 1997. — С. 176 (№ 125).), скрывая от остального мираГомер. Одиссея. VII, 244—266.. Калипсо тщетно желала соединиться с Одиссеем навеки, предлагая ему бессмертие и вечную юность. Одиссей не переставал тосковать по родине и жене. Наконец, боги сжалились и послали к нимфе Гермеса с приказанием отпустить героя домойZelger F. Die Toteninsel von Arnold Böcklin. Abgerufen am 2. November 2019. .
По другой версии, Бёклин имел в виду таинственный остров феаковВласов В. Г. «Остров мёртвых» // Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства: В 10 т. — : Азбука-Классика. — Т. VI, 2007. — С. 555.. Среди грозных скал таинственного острова, на которых виднеются остатки каких-то древних построек, образующих нечто вроде входа в Аид, художник изобразил кипарисы — в античности эти деревья связывали с культом умерших. Арнольд Бёклин изобрёл собственную иконографию, соединив аллюзии античности, классику и настроения немецкого символизма накануне эпохи модерна. Картину, написанную швейцарским художником в Италии, признали «своей» немецкие романтики и символисты, увидев в ней «тевтонский дух». «Романтизм Бёклина, — писал в начале XX века русский художественный критик С. К. Маковский, — ещё в первое его посещение Италии принял мифологический и исторический характер… Художник натурализует образы классической поэзии, придавая им чисто германский, национальный колорит». Маковский называл метод художника «интимным пантеизмом»Маковский С. К. Страницы художественной критики. — : Пантеон, 1909. — Кн. 1. — С. 34..
В лодке, подплывающей к острову, изображены двое: гребец и фигура, укутанная в белое покрывало. Белую фигуру считают либо Одиссеем, либо «жрецом». Перед фигурой — прямоугольный ящик, который обычно интерпретируется как гроб. Гребца связывают с образом Харона, перевозчика в страну мёртвых, а водное пространство, которое пересекает лодка, — с реками Стикс или Ахерон. Бёклин не давал названий своим картинам, никогда их не подписывал и не датировал, что затрудняет любую интерпретацию. Поэтому иконографы в подобных случаях исходят не из сюжета, а из историко-культурной ситуации.
Варианты картины 1880, майХолст, масло. 111×115 смХудожественный музей, Базель 1880, июньДерево, масло. 74×122 смМетрополитен-музей, Нью-Йорк 1883Дерево, масло. 80×150 смСтарая национальная галерея, Берлин 1884Медь, масло. 81×151 см 1886Дерево, масло. 80×150 смМузей изобразительных искусств, Лейпциг Арнольд Бёклин, Карло Бёклин 1901Холст, масло. 101×152 смЭрмитаж
История создания картины Бёклин завершил первый вариант картины, предназначавшийся его покровителю Александру Гюнтеру, в мае 1880 года во Флоренции, но работа осталась у автора; в 1920 году она была приобретена Обществом Готфрида Келлера. В апреле 1880 года мастерскую Бёклина во Флоренции посетила Мари Берн, вдова финансиста Георга фон Берна и будущая жена немецкого политика Вальдемара да Сильвейра, графа Ориолу. Её поразила неоконченная картина на мольберте, и Бёклин создал для неё второй, уменьшенный вариант на дереве, добавив по просьбе заказчицы гроб и женскую фигуру как аллюзию на смерть её мужа. Впоследствии он добавил эти элементы и в первый вариант.
Третий вариант картины Бёклин написал в 1883 году для своего торгового агента и коллекционера Фрица Гурлитта. Здесь впервые появились инициалы «A. B.» на одной из похоронных ниш в скале справа. В 1933 году картина была выставлена на продажу. Её приобрёл Адольф Гитлер, который считал Бёклина «своим художником» за «истинно тевтонский дух». Картина сначала находилась в личной резиденции фюрера в Бергхофе, а после 1940 года украшала кабинет Рейхсканцелярии в Берлине. Кроме неё, в коллекции Гитлера находилось ещё десять произведений БёклинаWulf J. Die bildenden Künste im Dritten Reich. München, 1964. S. 196—205. В 1884 году по финансовым обстоятельствам возник четвёртый вариант, приобретённый предпринимателем и коллекционером бароном Генрихом Тиссеном. Картина находилась в филиале его Берлинского банка в Роттердаме, где и сгорела при бомбардировке во время Второй мировой войны. Ныне известна только по чёрно-белой фотографии.
Пятый вариант был заказан художнику в 1886 году лейпцигским Музеем изобразительных искусств, где и находится по сей день.
Над шестым вариантом Бёклин работал в последний год жизни совместно со своим сыном Карло (1870—1934), на ней две подписи, из которых следует, что Карло был основным исполнителем. О её существовании было известно из письменных источников, однако на протяжении XX века её местонахождение было неизвестно. Как оказалось, картина оставалась частной собственностью, в 2010 году была передана владельцами «на длительное хранение» в Эрмитаж; с тех пор экспонируется в здании Главного штаба. Осенью 2022 года стало известно о её приобретении музеем за 40 млн рублей. Из сообщения пресс-службы следует, что картина находилась в России, предположительно, ещё с периода жизни Бёклина-младшего до революции в Москве. Степень участия Карло в написании полотна эксперты музея оценивают как очень высокую, из-за чего цена приобретения картины оказалась не так высока, как могла бы быть.
В 1888 году Арнольд Бёклин написал картину «Остров жизни», задуманную как антитеза к «Острову мёртвых». В ней он также изобразил маленький остров, но со всеми признаками радости и жизни. Вместе с первой версией «Острова мёртвых» эта картина входит в коллекцию Художественного музея Базеля.
Влияние
Кладбищенская архитектура
Сюжет картины был использован при создании мозаики для двух оригинальных надгробий — могилы Георга Лиона на Введенском кладбище в Москве и могилы Густава Баумайстера на Смоленском кладбище в Санкт-Петербурге (на втором мозаика утрачена)Николай Непомнящий. Проклятие вещей и проклятые места, а также при реконструкции паромной переправы на остров-усыпальницу Людвигштайн в Выборге.
Живопись В 1932 году Сальвадором Дали была написана картина под названием «Истинное изображение „Острова мёртвых“ Арнольда Бёклина в час вечерней молитвы». На ней изображён пустынный берег моря, вдали виднеется Остров; с краю, с левой стороны, нарисован каменный куб, на котором стоит чайная чашка с торчащим из неё металлическим стержнем. Широко известно, что творчество позднего Бёклина оказало значительное влияние на развитие сюрреализма и магического реализма в живописи; такими полотнами, как «Остров мёртвых», в котором сочетались характерные для сюрреализма Дали и Рене Магритта «ирреальное» настроение и виртуозная прорисовка деталей, восхищались Джорджо де Кирико, Макс Эрнст и сам Дали. Швейцарский художник Ханс Гигер создал версию картины «Hommage à Böcklin» (1977) в своем типичном биомеханическом стиле.
Литература Печатные репродукции картины были очень популярны в Европе в начале XX века. Так, Владимир Набоков в романе «Отчаяние» (1934) заметил, что их можно «найти в каждом берлинском доме»В авторском тексте на английском языке (1956): «Аn ordinary print found in every Berlin home». В русском оригинале (1934) сказано просто «Обыкновенная литография: остров мёртвых», без этого уточнения.
Арсений Тарковский упоминает их в перечне безвозвратно ушедших примет дореволюционного времени:
Упоминания о репродукциях картины как стандартной примете домашней обстановки с претензиями на изысканность есть у Тэффи, Ильи Эренбурга, в поэме Владимира Маяковского «Про это»Маяковский В. В. Про это (строки 1057—1079)., романе Ильфа и Петрова «Двенадцать стульев»Ильф И. А., Петров Е. П. Двенадцать стульев. Золотой телёнок. Повести. Рассказы. Фельетоны. — : ОЛМА-Пресс Звёздный мир, 2003. — С. 54., а также в другом романе Набокова — «Машенька», в повести Виктора Некрасова «В окопах Сталинграда». Картина играет важную роль в романе Михаила Елизарова «Земля» (2019). Существует роман «Остров мёртвых», автор которого — американский фантаст Роджер Желязны. Описанию картины посвящено стихотворение Еремея Парнова «Остров Бёклина» (сборник «Рок и ужас», 2008).
Музыка Существует симфоническая поэма «Остров мертвых» (Die Toteninsel) (1890) композитора-романтика Хенриха Шульца-Бойтена. Андреас Халлен, шведский композитор-романтик, написал симфоническую поэму «Остров мертвых» (Die Toteninsel) в 1898 году. Dezso d’Antalffy, венгерский композитор-романтик, написал симфоническую поэму «Остров мертвых» (Die Toteninsel) в 1907 году. Сергей Рахманинов под впечатлением от картины также написал симфоническую поэму «Остров мёртвых» (1909). Felix Woyrsch сочинил «Три Бёклинские Фантазии» (Die Toteninsel, Der Eremit, Im Spiel дер Wellen), Op. 53 (1910) Макс Регер создал в 1913 году цикл композиций для симфонического оркестра «Четыре поэмы по А. Бёклину» (Vier Tondichtungen nach A. Böcklin, Op.128), в котором третья часть называется «Остров мёртвых» (Die Toteninsel). В том же году ученик Регера Fritz Lubrich младший (1888—1971) создал «Три романтических этюда после Бёклиновой картины» (Drei Romantische Tonstücke pass Böcklinschen Bildern; Op 37) для органа, где одна из картин также называется «Остров мертвых».
Театр Декорации к опере Рихарда Вагнера «Валькирия» в постановке Патриса Шеро (1980; Пьер Булез и оркестр Фестивального театра в Байройте) были созданы по мотивам картины Бёклина.
Кино «Остров мёртвых» — фильм ужасов, снятый в 1945 году американским режиссёром Марком Робсоном по сценарию Вэла Льютона. В одном из кадров присутствует панорама острова, тождественная сюжетной композиции картины. Согласно сценарию, именно там и происходит действие фильма. «Остров мёртвых» — сюрреалистический фильм-коллаж, снятый по мотивам картины Бёклина в 1992 году российским режиссёром Олегом Коваловым. «Чужой: Завет» — в ходе повествования фильма полностью воссоздаётся сцена, визуально тождественная данной картине. «Я гуляла с зомби» — продюсер Вэл Льютон использовал картину в качестве фона сцены в своем фильме 1943 года. «Сказки Гофмана» — элементы дизайна картины появляются в декорациях.
Аниме «Остров мёртвых» часто упоминается (и присутствует во втором эндинге) аниме «Тёмный дворецкий». Во втором сезоне «Тёмного дворецкого» он же является местом финальной битвы между демонами. Картина представлена в комедийном аниме-сериале «Нео Йокио» (2017—2018), в котором персонажи ненадолго волшебным образом оказываются внутри самой картины.
Манга «Остров мёртвых» упоминается в манге «Необыкновенная история острова Панорама» авторства Суэхиро Маруо. На острове, воспроизводящем картину Бёклина, Хиросуке Хитоми захоронил тело убитой им Рэйко Комоды.
Игры Создатели хоррор-игры Signalis черпали вдохновение в картинах Берег забвения Ойгена Брахта и «Острове мёртвых». Репродукция картины Бёклина неоднократно встречается протагонисту в процессе прохождения.
Примечания
Ссылки Toteninsel.net: an encyclopedia in progress dedicated to A.Bocklin’s Isle of the Dead: copies, parodies, inspirations… The version of the painting at the Metropolitan Museum of Art in New York City The version of the painting at the Kunstmuseum Basel The version of the painting at the Old National Gallery in Berlin Island of the Dead and Florence’s Swiss-owned so-called ‘English’ Cemetery, where Maria Anna Boecklin is buried
Категория:Картины Арнольда Бёклина Категория:Картины 1880 года Категория:Картины 1883 года Категория:Картины 1884 года Категория:Картины 1886 года Категория:Картины из собраний Старой национальной галереи Категория:Картины из собраний Художественного музея Базеля Категория:Картины из собрания Метрополитен-музея Категория:Смерть в культуре и искусстве