Кли́нтон И́ствуд — младший (; ) — американский актёр, кинорежиссёр и кинопродюсер.
Профессиональное признание Иствуд получил благодаря роли Роуди Йейтса в телесериале «Сыромятная плеть» (1959—1965), что стало отправной точкой его экранной карьеры. Международную известность ему принесло сотрудничество с Серджо Леоне в «долларовой трилогии» жанра спагетти-вестерн, где был создан образ «Человека без имени» — молчаливого антигероя, существенно повлиявшего на переосмысление вестерна в 1960-е годы.
В 1970-е годы Иствуд закрепил репутацию исполнителя жёстких, принципиальных персонажей, прежде всего в фильме «Грязный Гарри», положившем начало одноимённому циклу. Параллельно он последовательно развивал режиссёрскую деятельность, начиная с дебюта «Сыграй мне перед смертью» (1971), формируя сдержанный, экономный по выразительным средствам стиль, ориентированный на внутренний конфликт героя и моральную проблематику. Фильмы «Непрощённый» и «Малышка на миллион» получили премии Американской киноакадемии в категориях «Лучший фильм» и «Лучшая режиссура», что закрепило за Иствудом статус одного из ведущих режиссёров современного Голливуда.
С 1967 года он работает через основанную им компанию «Malpaso Productions», что позволило ему сохранить творческую автономию и контролировать производственный процесс на протяжении большей части карьеры. В историографии американского кинематографа Иствуд рассматривается как редкий пример эволюции от жанровой звезды к автору с устойчивым художественным почерком. Его творческий путь демонстрирует преемственность традиций классического Голливуда — экономию выразительных средств, уважение к жанру, дисциплину производства — при одновременном критическом переосмыслении мифа о герое.
Биография
Ранние годы Родился 31 мая 1930 года в Сан-Франциско в мемориальной больнице Святого Франциска. Его родителями были Рут Иствуд (урождённая Маргарет Раннер; 1909—2006) и Клинтон Иствуд — старший (1906—1970), проживавшие в то время в Окленде, в районе Лейк-Мерритт. При рождении Иствуд был настолько крупным (5,2 кг), что медсестры прозвали его «Самсоном». В 1934 году у него появилась младшая сестра — Жанна Бернхардт.
Предки Иствуда имели английские, ирландские, шотландские и голландские корни. Он является потомком Уильяма Брэдфорда, одного из первых поселенцев Америки, прибывшего на «Мэйфлауэре», что делает его 12-м поколением своей семьи, родившимся в Северной Америке.
В 1930-х годах семья часто меняла место жительства из-за смены работы его отца. После переезда в Пьемонт, Калифорния, семья Иствудов поселилась в престижном районе, где они имели дом с бассейном, состояли в загородном клубе, и у каждого из родителей была машина. Отец Иствуда большую часть своей карьеры занимал руководящую должность в «Georgia-Pacific». После его смерти Рут вышла замуж за Джона Белдена Вуда (1913—2004), и в период популярности сына была известна под его фамилией. Когда дети стали взрослыми, Рут нашла себе работу клерком в IBM.
Клинт Иствуд учился в средней школе Пьемонта, где его оставили на второй год из-за неуспеваемости. В январе 1946 года его пребывание там закончилось из-за серьёзных нарушений дисциплины: он написал оскорбительное сообщение школьному чиновнику на табло спортивной площадки и устроил поджог чучела на школьном дворе . Впоследствии Иствуд перевёлся в техническую среднюю школу Окленда, которую окончил 2 февраля 1949 года.
До своей военной службы Клинт Иствуд успел попробовать себя в самых разных сферах: он был спасателем, разносил газеты, работал в продуктовом магазине, тушил лесные пожары и подрабатывал кедди на поле для гольфа. В 1951 году его планы на поступление в Сиэтлский университет были прерваны призывом в армию США в разгар Корейской войны. Во время одного из перелётов из Сиэтла, Иствуд оказался на борту бомбардировщика Douglas AD, который потерпел крушение в океане у Пойнт-Рейес из-за нехватки топлива. Ему и пилоту удалось спастись, проплыв на спасательном плоту около 3,2 километра до берега. Иствуд завершил свою военную службу в феврале 1953 года.
Карьера
Актёрский дебют и первые роли Решающую роль в начале карьеры Иствуда сыграл Чак Хилл, который служил вместе с ним в Форт-Орде и имел связи в Голливуде. Хилл, оказавшись в Лос-Анджелесе, вновь встретился с Иствудом и сумел провести его в студию «Universal Pictures», где представил оператору Ирвингу Глассбергу. Глассберг, в свою очередь, организовал для Иствуда прослушивание у режиссёра Артура Любина. Любин был впечатлён ростом и внешностью Иствуда (193 см), но его актёрская игра оставляла желать лучшего. «Он был совершенно непрофессионален. Он не знал, куда повернуться, куда идти или что делать», — отмечал Любин. Тем не менее, он посоветовал Иствуду пройти актёрские курсы и в апреле 1954 года предложил ему первый контракт на 100 долларов в неделю. После подписания контракта Иствуда часто критиковали за его скованность и манеру говорить сквозь зубы, что впоследствии стало его фирменным стилем.
В мае 1954 года Иствуд впервые прошёл настоящее прослушивание на роль в фильме «Пересечь шесть мостов», но получил отказ от режиссёра Джозефа Пивни. После множества неудачных попыток режиссёр Джек Арнольд всё же предоставил ему небольшую роль в картине «Месть Твари» (1955), сиквеле недавно вышедшего фильма «Тварь из Чёрной Лагуны». В течение 1954—1955 годов Иствуд активно снимался, хотя часто в эпизодических ролях и без указания в титрах: он работал над «Леди Годивой из Ковентри», сыграл моряка «Джонси» в «Фрэнсисе на флоте», появился в «Тарантуле» в роли пилота, а также в «Никогда не говори прощай» и «Звезде в пыли», где у него был короткий роман с Мейми Ван Дорен. 2 июля 1955 года «Universal Pictures» предоставила ему первую роль на телевидении в программе NBC «Аллен в стране кино», где вместе с ним выступали комик Стив Аллен, актёр Тони Кёртис и музыкант Бенни Гудман. Несмотря на эти шаги вперёд, «Universal Pictures» расторгла его контракт 23 октября 1955 года.
Иствуд получил поддержку Артура Любина, который помог ему с ролями в фильмах «Первая странствующая продавщица» (1956) и «Приключение в Японии» (1957). Однако отсутствие официального контракта с агентством создавало для него сложности. По совету своего консультанта Ирвинга Леонарда, Иствуд решил сменить представительство, перейдя в агентство Кумин-Оленик в 1956 году, а затем к Митчеллу Герцу в 1957 году. В это время он также сыграл несколько небольших ролей: вспыльчивого армейского офицера в эпизоде «Ридерз дайджеста» и члена мотоциклетной банды в «Дорожном патруле» (оба в 1956 году). В 1957 году он появился в роли курсанта в «Вест-Пойнте» и золотоискателя-самоубийцы в «Днях в Долине Смерти».
Без стабильного контракта Иствуд был вынужден искать работу через разные агентства. В период с 1956 по 1957 год он довольствовался эпизодическими ролями в телесериалах и фильмах. В 1958 году он появился в «Военно-морском журнале» и «Эскадрилье Лафайета», а также снялся в «Засаде на перевале Симаррон», роль в котором считал своим худшим опытом. Переломным моментом стала роль Роуди Йейтса в вестерн-телесериале «Сыромятная плеть» на канале CBS. Съёмки начались в Аризоне летом 1958 года. Телесериал быстро завоевал популярность, войдя в двадцатку самых рейтинговых шоу и продержавшись в эфире несколько лет. Период создания «Сыромятной плети» (с 1959 по 1965 год) стал одним из наиболее требовательных и утомительных этапов в профессиональной жизни Иствуда. График съёмок регулярно включал шестидневную рабочую неделю, при этом каждый съёмочный день в среднем длился около двенадцати часов. К 1963 году интерес к сериалу угас, и он был закрыт в 1965 году. За время работы над «Сыромятной плетью» его заработок вырос с символических 750 долларов до внушительных 119 000 долларов за эпизод.
Спагетти-вестерны К началу 1960-х годов Иствуд был известен главным образом по телесериалу «Сыромятная плеть», однако оставался актёром телевизионного формата без статуса кинозвезды. Поворотным моментом в карьере Клинт Иствуд стало его участие в итальянских вестернах режиссёра Серджо Леоне. В 1963 году Леоне искал американского актёра для главной роли в задуманной им картине — вольной переработке фильма Акиры Куросавы «Телохранитель». Сценарий был направлен нескольким американским исполнителям, включая Джеймса Коберна и Чарльза Бронсона, однако их гонорары оказались для итальянского продюсирования слишком высокими. Выбор пал на Иствуда, чья ставка была сравнительно умеренной. Иствуд согласился на гонорар в размере 15 000 долларов плюс процент от американского проката — решение, которое впоследствии оказалось стратегически выгодным.
Первым фильмом стал «За пригоршню долларов», где Иствуд сыграл безымянного стрелка — «Человека без имени», прибывающего в пограничный городок и сталкивающего две преступные группировки. Съёмки проходили в Испании летом 1964 года при жёстком графике и ограниченном бюджете. Именно в процессе съёмок сформировался его экранный образ: минимализм мимики, замедленная речь, внешняя сдержанность и подчёркнутая экономия движений. По воспоминаниям актёра, он сознательно сократил реплики персонажа, придавая значение паузам и взгляду. Костюм — пончо, сигара, небритость — стал частью стилистического решения, отражавшего намерение Леоне отойти от романтизированного американского вестерна. Позже Леоне объяснял: «Мне нужна была не столько актёрская игра, сколько маска, ведь у Иствуда в то время было всего два выражения лица — с шляпой и без неё» In Italian: «Avevo bisogno più di una maschera che di un attore, ed Eastwood a quell’epoca aveva solo due espressioni: con il cappello e senza cappello».. Фильм имел значительный коммерческий успех в Европе и позднее в США, где был выпущен в 1967 году.
Во втором фильме — «На несколько долларов больше» (1965) — Иствуд вновь исполнил роль безымянного стрелка, действующего в тандеме с персонажем Ли Ван Клифа. Картина отличалась более сложной драматургией и психологической разработкой антагониста. Здесь Иствуд окончательно закрепил стиль «молчаливого наблюдателя», позволяя действию и музыкальной партитуре Эннио Морриконе формировать напряжение сцены.
Третьим и наиболее масштабным фильмом трилогии стал «Хороший, плохой, злой» (1966). Здесь персонаж Иствуда (прозвище «Блондинчик») действует в контексте Гражданской войны в США. Производство отличалось более крупным бюджетом и эпическим размахом. Иствуд, по его собственным словам, всё активнее участвовал в обсуждении сцен и сокращении диалогов, усиливая выразительность молчания. Успех фильма в международном прокате окончательно утвердил его как кинозвезду, а образ антигероя стал частью культурного кода 1960-х годов.
Совокупность трёх фильмов, впоследствии получивших название «долларовой трилогии», изменила статус Иствуда в индустрии. Он перешёл от телевизионного актёра к международной звезде и получил возможность самостоятельно выбирать проекты. Сотрудничество Леоне и Иствуда стало одним из ключевых факторов трансформации жанра вестерна: традиционная моральная ясность была заменена амбивалентностью, а герой — лишён привычного романтического ореола. Для самого Иствуда этот этап стал школой режиссёрского мышления: он наблюдал за работой Леоне с крупным планом, ритмом монтажа и музыкальной драматургией — элементы, которые позднее нашли отражение в его собственных постановках.
Несмотря на это, кинокритики изначально невысоко оценили спагетти-вестерны Серджио Леоне. Джудит Крист назвала «За пригоршню долларов» «дешёвым», а «Newsweek» посчитал «На несколько долларов больше» «невероятно глупым». «Хороший, плохой, злой» был охарактеризован Ренатой Адлер из «The New York Times» как «самый дорогой и отвратительный фильм в истории своего жанра». Хотя игра актёров, особенно Клинта Иствуда, часто подвергалась критике за «деревянность» (как отмечал журнал «Time»), некоторые критики, включая Винсента Кэнби и Босли Кроутера из «The New York Times», все же хвалили его невозмутимость. При этом операторская работа Леоне получила всеобщее признание, даже от тех, кто критиковал актёрский состав.