Киноискусство и киноиндустрия России берёт своё начало в мае 1896 года. Исторически российское кино развивалось в последние два десятилетия существования Российской империи, краткий период в Российской республике, затем в РСФСР в составе СССР и с декабря 1991 года развивается в Российской Федерации.
История
В Российской империи
Первый киносеанс в России состоялся а в Санкт-Петербурге в летнем увеселительном саду «Аквариум». С 1900 до 1918 года российское кино бурно развивалось, было очень распространено и популярно в Санкт-Петербурге, Москве, Киеве, Одессе, Нижнем Новгороде, Баку, Тифлисе, Екатеринбурге; было популярно и иностранное кино.
В 1896 году в России был снят первый документальный фильм-репортаж, посвящённый коронации Николая II.
Первым художественным фильмом, снятым в Российской Империи, был шестиминутный фильм «Стенька Разин» (1908).
С 1906 до 1920 года в российском кинематографе работал Александр Ханжонков — предприниматель, организатор кинопромышленности, продюсер, режиссёр, сценарист, один из пионеров русского кинематографа. Его воспоминания частично опубликованы в книге «Первые годы русской кинематографии». Киноателье Ханжонкова принадлежит множество важнейших достижений в развитии российского кино. В 1911 году на экраны выходит первый в России полнометражный фильм «Оборона Севастополя», совместно поставленный Ханжонковым и Гончаровым. В 1912 году компания выпускает в прокат первый в мире мультфильм, снятый в технике объёмной анимации — «Прекрасная Люканида, или Война усачей с рогачами» в постановке Владислава Старевича. С начала 1910-х годов компания Ханжонкова становится лидером российского кинопроизводства, у Ханжонкова работают Василий Гончаров, Александра Гончарова, Андрей Громов, Пётр Чардынин и Иван Мозжухин. В начале 1912 года акционерное общество «Ханжонков и К°» имеет уставной капитал 500 тысяч рублейАкционерное общество «Ханжонков и К°».
В Санкт-Петербурге с февраля 1910 года по 1912 год выходил российский ежемесячный журнал «Синематограф», посвящённый кинематографу.
Весной 1917 года Ханжонков вместе с большинством сотрудников своей компании выезжает в Крым и организует полноценное кинопроизводство в Ялте.
Советское кино
Понятие «советское кино» или «кинематограф СССР» охватывает хронологический период с 30 декабря 1922 года, когда РСФСР, Украинская ССР, Белорусская ССР и Закавказская СФСР (союз Азербайджана, Армении и Грузии) объединились в одно государство — Союз Советских Социалистических Республик и по 26 декабря 1991 года, когда Верховный Совет СССР принял в Москве Декларацию об упразднении СССР. Таким образом, первоначально понятие «кинематограф СССР» относилось только к шести национально-государственным образованиям. К моменту распада СССР в 1991 году это понятие охватывало кинематограф и киноиндустрию 15 союзных республик.
Молодое советское кино зарождалось в 1920-е годы в эпоху немого кино. Новаторское, так называемое «пролетарское киноискусство», призывающее к мировой революции, вызывало интерес за пределами СССР благодаря очевидным для зрителя художественным достоинствам, достигнутым в области режиссуры, операторского искусства, монтажа, игры актёров. Особенно ценными киноведы, кинокритики и историки кино считают работы Дзиги Вертова и Сергея Эйзенштейна, чьи кинофильмы и методы работы значительно повлияли на развитие кинематографа не только в СССР, но и во всем мире.
Рядом талантливых советских режиссёров-документалистов 1920-х годов были созданы фильмы, также способствовавшие развитию всего мирового киноискусства.
Первый советский фантастический фильм — «Аэлита» вышел на экраны в 1924 году.
В 1925 году режиссёром Сергеем Эйзенштейном был создан фильм «Броненосец „Потёмкин“», признанный художественными критиками одним из лучших фильмов всех времён и народов. В том же году выходит первый советский полнометражный мультипликационный фильм «Китай в огне».
Первый звуковым советским фильмом стала кинолента «Путёвка в жизнь» (1931). Спустя пять лет в 1936 году на экраны вышел первый цветной полнометражный фильм режиссёра Николая Экка «Груня Корнакова» («Соловей-соловушко»).
Травля оппозиции в сталинский период ударила и по кинематографу СССР: в 1926 году Ханжонков вместе с группой руководителей «Пролеткино» был арестован. Позднее ввиду отсутствия доказательств вины он был освобождён, но лишён политических прав и ему было запрещено работать в кинематографии.
В сталинский период образ Сталина широко использовался в киноискусстве во время культа личности.
Основополагающим стилем при создании фильмов стал считаться социалистический реализм.
Официальной поддержкой государственной власти и свободным доступом на широкий экран пользовались комедии «массового смеха» и курьёзных положений, разрешавшихся в итоге ко всеобщему благополучию в интересах коллективизма и победившего социализма, такие как «Весёлые ребята», «Цирк», «Богатая невеста», «Трактористы».
Развивался художественно-исторический кинематограф, получивший наиболее яркое своё воплощение в фильме «Чапаев» (1934).
Особняком от магистрального процесса движения советского кинематографа стоит попытка воплощения на киноэкране языка футуристического будущего, предпринятая в фильме «Строгий юноша» режиссёром Абрамом Роомом по сценарию Юрия Олеши.
В 1935 году прошёл Советский кинофестиваль в Москве (второй в мире после Венецианского).
В 1938 году на экраны Советского Союза вышел первый советский хроникальный цветной фильм Московской студии кинохроники «Цветущая молодость» (режиссёр Н. Соловьёв), а также первый цветной фильм-концерт «Весёлые артисты» (Союздетфильм).
Достижением советского кинематографа в 1930-е годы оказалось создание особого кинематографического языка, который соединил в себе реалистические традиции русского сценического искусства, известные во всем мире как система Станиславского, с новейшими техническими приёмами, на которые тогда оказался способным мировой кинематограф. Можно отметить таких мастеров кино как Лео Арнштам, Сергей Юткевич, Фридрих Эрмлер, Михаил Ромм, Лев Кулешов, начинал свой труд прославленного документалиста Роман Кармен.
Первый советский цветной фильм-сказка «Конёк-Горбунок» вышел в прокат уже после начала Второй мировой войны — в июле 1941 годаСегодня на экране. Цветной фильм «Конёк-Горбунок» // Вечерняя Москва, № 173, 24.07.1941. — С. 4. .
В 1944 году на Свердловской киностудии был снят первый советский фильм-оперетта «Сильва», премьера которого состоялась 13 ноября 1944 года в Свердловске.
В 1942 году выходит документальный фильм «Разгром немецких войск под Москвой». Картина получила Сталинскую премию первой степени, а спустя год — «Оскар» в номинации «лучший документальный фильм». Эта статуэтка стала первой для советского кино.
После Второй мировой войны лишь единичные советские фильмы имели успех за рубежом. Это объясняется тем, что специфика советской жизни была непонятна и неинтересна иностранному зрителю, советские фильмы считались довольно примитивными. С другой стороны и в СССР доступ к иностранному кино был весьма ограничен по идеологическим причинам.
Внутри СССР советское кино было одним из наиболее доступных и популярных видов искусства; во время демонстрации удачно снятых кинофильмов кинотеатры распродавали билеты на все имеющиеся места в залах, киноиндустрия приносила государству значительный доход. Однако некоторые жанры киноискусства, присущие мировому кинематографу, были советской цензурой запрещены к производству, допустимая художественная стилистика фильмов была значительно сужена в сравнении с подобным за пределами СССР.
В конце 1950-х годов ситуация стала меняться. «Оттепель» способствовала тому, что сама стилистика советского кино изменилась — в фильмах уменьшилось количество пафоса, оно приблизилось к реализму, нуждам и заботам простых людей.
Фильм-сказка режиссёра-постановщика Александра Птушко «Садко» (1952) получил премию «Серебряный Лев Святого Марка» на XIV Венецианском кинофестивале (1953)Новый цветной фильм «Садко» // Вечерняя Москва, 1953. — № 2 (02.01.1953). — С. 4..
В 1958 году фильм «Летят журавли» стал первым и единственным в истории советским фильмом, удостоенным одной из наиболее престижных кинопремий мира — «Золотой пальмовой ветви» Каннского кинофестиваля.
С 1959 года стал проводиться каждые два года Московский международный кинофестиваль (в 1972 году фестивалю был присвоен высший класс А).
В 1962 году советский фильм «Иваново детство» молодого режиссёра Андрея Тарковского впервые был удостоен главного приза «Золотой лев» на Венецианском кинофестивале (второй раз «Золотой лев» советский фильм получил лишь на самом закате существования страны — в 1991 году приз был вручён картине Никиты Михалкова «Урга — территория любви»).
Советские фильмы неоднократно выдвигались на премию «Оскар» в номинации «Лучший фильм на иностранном языке». Победу одержали три картины: «Война и мир» (1968), советско-японский «Дерсу-Узала» (1975), «Москва слезам не верит» (1981).
Советские кинематографисты достаточно активно сотрудничали не только с коллегами из стран социалистического лагеря (преимущественно — из Восточной Европы), но и несмотря на декларируемые идеологические противоречия, с продюсерами, режиссёрами, актёрами из т. н. «капиталистических стран».
Сергей Бондарчук был одним из немногих режиссёров, которым было разрешено снимать и сниматься за железным занавесом; в советское время он считался мастером грандиозных батальных сцен с многотысячной массовкой («Война и мир», «Ватерлоо»).
Несмотря на цензуру и запреты, в СССР во второй половине XX века было создано несколько талантливых «авторских» киноработ, некоторыми критиками рассматривающихся как шедевры мирового кинематографа. Здесь фильмы Андрея Тарковского, вынужденного позднее эмигрировать из СССР, Сергея Параджанова, открывшего бездны выразительности на фольклорном материале, и Киры Муратовой.
Любовью и популярностью зрителей пользовались комедии Эльдара Рязанова и Леонида Гайдая, трагикомедии Георгия Данелии, вышел ряд фильмов катастроф («Экипаж», 1979 и пр.) и боевиков («Пираты XX века» , 1980 и др.)
С началом перестройки советское кино начало менять свой облик (знаковым событием позднего периода истории советского кинематографа стал V съезд Союза кинематографистов, состоявшийся в мае 1986 года). Стали появляться доселе невообразимые по откровенности фильмы, отражавшие перемены в советском обществе. Примером такого перестроечного кино может служить фильм «Маленькая Вера», ставший широко известным и за рубежом. В конце 1980-х годов появляется коммерческий кинематограф (см. Кооперативное кино).
Постсоветское кино России Со времени распада СССР все 1990-е годы российское кино долгое время находилось в упадке.
В российском кинематографе 1990-х больше преобладают малобюджетные фильмы низкого качества. Выходят комедии, высмеивающие ситуацию в стране и криминальные фильмы, а также драмы, критикующие советское прошлое, зачастую с изрядной долей чернухи и натурализма.
Из-за экономического кризиса 1998 года финансирование кинопроизводства резко сократилось. В связи с этой ситуацией появлялось много мелких частных киностудий. Но иногда выходили такие значительные кассовые фильмы, как: «Анкор, ещё анкор!» (1993), «Вор» (1997), комедии «На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон-Бич опять идут дожди» (1992), «Ширли-мырли» (1995), «Особенности национальной охоты» (1995).
Первым хитом этого времени была картина «Брат» (1997) Алексея Балабанова, затем его же фильм «Про уродов и людей» (1998) и другое кино, отражавшее пессимистические настроения. Среди сценаристов выделяются Алексей Саморядов и Пётр Луцик («Окраина», 1998).
Единственным отечественным фильмом, получившим «Оскар» после распада СССР, стал фильм Никиты Михалкова «Утомленные солнцем» (1994). Мультфильм «Старик и море» (1999) Александра Петрова был удостоен премий «Оскар» и «BAFTA».