«Шабаш ведьм» () — роспись испанского художника Франсиско Гойи, написанная между 1819 и 1823 годами на стене его «Дома Глухого». Одно из 14 подобных изображений, которое позднее было переведено на холст и ныне хранится в Музее Прадо.
История Композиция первоначально, согласно инвентаризации в 1828-1830 годах друга Гойи , находилась среди панно, расположенных на нижнем этаже «Дома Глухого», огромное по длине оно занимало всю южную сторону стены дома слева от входной двери. В числе других «Мрачных картин» была переведена на холст художником по просьбе французского банкира для показа на Всемирной выставке 1878 года. Работа не привлекала покупателей и поэтому в 1881 году была подарена Музею Прадо.
В 1798 году Гойя уже написал для герцога Осуна картину на схожий сюжет.
Описание Сатана одет в церковное облачение, которая напоминает сутану, и носит козлиную бороду и рога. Он проповедует с земляного холма и показан силуэтом, с линиями, которые подчеркивают его тяжелое тело и разинутый рот. Его форма может быть получена из иллюстрации Афанасия Кирхера ханаанского идола Молоха.
Он проводит суд перед кругом скорчившихся и в основном напуганных старух, которых историки искусства обычно описывают как шабаш ведьм. Некоторые склоняют головы в страхе, другие смотрят на него с открытыми ртами и восхищенным благоговением. Описывая женщин, историк искусства Брайан Маккуэйд пишет, что «нечеловеческое начало собравшейся группы подчеркивается их звериными чертами».
Техника рисования Как и в случае с другими Мрачными картинами, Гойя начал с черного фона, который он закрасил более светлыми пигментами, широкими и тяжелыми мазками серого, синего и коричневого цветов. Наиболее темные области были получены благодаря тому, что Гойя оставлял черный подмалевок незакрашенным; это наиболее очевидно в фигуре Дьявола. Штукатурка была покрыта толстым слоем сажи, прежде чем была нанесена краска в оттенках свинцовых белил, берлинской лазури, киновари ртути и кристаллов порошкообразного стекла, аурипигмента и оксидов железа.
Реставрация В период с 1874 по 1878 год реставратор Сальвадор Мартинес Кубеллс удалил более 140 см (55 дюймов) пейзажа и неба справа от послушницы-ведьмы, где краска была сильно повреждена. Это изменение значительно сместило центр произведения. Некоторые искусствоведы считают, что удаленный участок справа не подлежал реставрации, учитывая маловероятность того, что большой фрагмент картины художника такого уровня, как Гойя, мог быть легкомысленно выброшен.
Состояние Картина находится в плохом состоянии. Она была серьезно повреждена еще до того, как ее сняли со стен дома Гойи. Время и сложный процесс переноса осыпающейся штукатурки на холст, привели к структурным повреждениям и потере краски. Эван Коннелл считает, что, нанося масло на штукатурку, Гойя изначально «совершил техническую ошибку, которая практически гарантировала разрушение картины».
Примечания
Литература BOZAL, Valeriano, Francisco Goya, vida y obra, (2 vols.) Madrid, Tf. Editores, 2005. ISBN 84-96209-39-3. GLENDINNING, Nigel, Francisco de Goya, Madrid, Cuadernos de Historia 16 (col. «El arte y sus creadores», nº 30), 1993, pág. 145. Батикль Ж. Гойя: Легенда и жизнь. М., Астрель, АСТ, 2006.
Ссылки El aquelarre en la casa de Goya, en 1874, poco antes de su arranque del muro Museo del Prado: El aquelarre Situación de los frescos en la Quinta del Sordo (reconstrucción virtual).
Категория:Фрески «Дома Глухого» Категория:Картины из собрания музея Прадо Категория:Козлы в культуре и искусстве Категория:Колдовство в изобразительном искусстве