«Ткачи» () — социально-политическая драма Герхарта Гауптмана, созданная в 1892 году.

История создания пьесы Герхарт Гауптман жил в Зальцбрунне, в котором было много ткацких фабрик, по этой причине он хорошо представлял себе жизнь рабочих-ткачей. В пьесе он выступил как художник-новатор, впервые запечатлев в немецкой драме ключевые социальные конфликты эпохи. Избрав темой пьесы , Гауптман, однако, прежде всего повествует о проблемах Германии 1890-х годовАксельрод И. И. Социальные мотивы в драмах Гауптмана / Литературно-критические очерки. — Минск: Белтрестпечать, 1953. — 187 С..

Гауптман отправился в места, где произошло июньское восстание, в 1891 году, чтобы глубже почувствовать социально-психологическую атмосферу тех событий. Личные впечатления и рассказ отца он сверял с историческими документами и трудами историков. В первую очередь он опирался на работу, написанную социалистом и соратником Маркса Вильгельмом Вольфом — «Нужда и восстание в Силезии». При этом автор «Ткачей» не только использовал фактический материал, но во многом принял концепцию восстания, изложенную В. ВольфомЛуков В. А. История литературы. Зарубежная литература от истоков до наших дней — М.: Академия, 2003. — 510 С..

Пьеса задокументировала острую социальную критику, широко цитировалась немецкими социал-демократами.

Сюжет Композиция произведения линейная. Сцены из жизни ткачей, поражающие своей бедностью, сменяются сценами из жизни людей «высших классов». Впервые на немецкой сцене встречается классовый конфликт, который в открытой форме стал основой пьесы, где масса выступила не фоном, а действующей силой.

Стремясь к широкому охвату событий, к воссозданию атмосферы общественных отношений и подробностей социальной обстановки, Гауптман вводит в пьесу более сорока персонажей, представляющих самые разные сословия и профессии. Ткачи становятся центральными героями. Сюжет построен не вокруг одного главного героя, как это принято в традиционной драме; автор создает точно и ярко описанные массовые сцены, дающие возможность осмыслить ключевые проблемы времениЕвлахов A.M. Герхарт Гауптман: путь его творческих исканий. — Ростов-на-Дону: Н. Д. Пастуха, 1917. — 151 С.. Герои массовых сцен подробно прописаны, это не статисты, а яркие и запоминающиеся личности. Главными персонажами выступают представители народа, их характеры переданы в первом акте: там дана широкая экспозиция, изображающая яркую картину социальной среды, в которой разворачивается борьба. Одновременно резко очерчены характеры, которые вступают в эту борьбу. Молодой ткач Бекер, обладающий мужеством и чувством человеческого достоинства, бросает вызов фабриканту Дрейсигеру. В их столкновении обнаруживается главный конфликт пьесы. Здесь намечается исходная ситуация, которая в дальнейшем получит разрешение. Бекер обличает фабриканта, наживающегося на поте и крови ткачей, а Дрейсигер прибегает к демагогии, пытаясь показать себя благодетелем рабочих. Внешний конфликт драматург дополняет и усиливает внутренним конфликтом.

С первого по четвёртый акт гнев рабочих становится всё сильнее, напряжение нарастает, достигая кульминации к пятому акту, в котором происходит восстание. В каждом акте последовательно развивается ведущая тема и реализуется центральный конфликт. Бедственное положение ткачей особенно сильно раскрывается во втором акте, который происходит в доме ткача Анзорге. Здесь значительную роль играет ремарка: она перерастает в эмоционально насыщенную картину жизни ткачей и служит не только для определения места и времени, но даёт характерный, обобщённый портрет обездоленных, доведённых до отчаяния ткачейХализев В. Е. Драма как род литературы. — М.: Издательство Московского государственного университета, 1986. −256 С..

С приходом отставного солдата Морица Егера драматическое напряжение растёт ещё сильнее. Он знакомит ткачей с песней «Кровавый суд», захватывающей их. Эта песня становится идейно-композиционным стержнем произведения. Она звучит в наиболее напряжённых, поворотных моментах пьесы и подчеркивает внутреннее единство рабочих. Она помогла ткачам осознать их положение; она же зовёт к солидарности в борьбе с эксплуататорами.

В третьем акте появляются новые герои. Из их реплик можно сделать вывод о том, что врагами трудящихся выступают и буржуа, и феодалы, и церковники, и буржуазное государство в целом. Гауптман таким образом подчёркивает, что выступление ткачей было не просто голодным бунтом, а выражением социального протеста.

В четвертом акте описан роскошный дом Дрейсигера, контрастирующий с жалкой лачугой ткачей. Здесь находятся и пастор, и начальник полиции, и жандарм. Ткачи громят дом Дрейсигера. Фабрикант со своим семейством трусливо бежит. Это кульминационный момент, предопределяющий скорую развязкуПронин В. А. История немецкой литературы. — М.: Логос, 2007. — 383 С..

В пятом акте местом действия становится деревня Лангенбилау, куда скоро хлынет поток восставших. Власти начинают стрелять по ткачам, но те, возмущённые зверствами прусских войск, переходят в наступление. Пьеса заканчивается отступлением солдат и победой рабочих. Финал «Ткачей», как и у многих других пьес Гауптмана, является незавершённым. Автор не дает ясной оценки описанному, чем провоцирует читателей и критиков к размышлению.

Персонажи Дрейсигер — фабрикант-угнетатель, конфликтный и жадный, одновременно большой трус; Пфейфер — приёмщик, бывший ткач, претенциозный, попрекающий своих недавних коллег; Бекер — молодой храбрый ткач, противостоящий Дрейсигеру; Нейман — кассир, жадный, придирчивый и скупой; Баумерт — бедный ткач, ответственный и заботливый. Содержит семью и всеми силами пытается прокормить родных; Егер — молодой мужественный и смелый солдат, сочувствующий Баумерту; Старик Гильзе — честный ткач; не готов бороться за лучшую жизнь, его устраивает то, что у него есть.

Примечания

Литература Луков В. А. История литературы. Зарубежная литература от истоков до наших дней — М.: Академия, 2003. — 510 С. Пронин В. А. История немецкой литературы. — М.: Логос, 2007. — 383 С. Хализев В. Е. Драма как род литературы. — М.: Издательство Московского государственного университета, 1986. −256 С. Евлахов A.M. Герхарт Гауптман: путь его творческих исканий. — Ростов-на-Дону: Н. Д. Пастуха, 1917. — 151 С. Аксельрод И. И. Социальные мотивы в драмах Гауптмана / Литературно-критические очерки. — Минск: Белтрестпечать, 1953. — 187 С.

Ссылки Немецкий театр. Исторические условия развития

Категория:Пьесы на немецком языке Категория:Пьесы Германии Категория:Произведения Герхарта Гауптмана