Loveless (стилізовано як loveless ) — другий студійний альбом ірландсько-англійського рок- гурту My Bloody Valentine. Він був випущений 4 листопада 1991 року у Великобританії лейблом Creation Records і в Сполучених Штатах лейблом Sire Records. Альбом був записаний у період з лютого 1989 року по вересень 1991 року, з вокалістом і гітаристом Кевіном Шилдсом, який проводив сесії та експериментував з гітарним вібрато, нестандартними налаштуваннями, цифровими семплерами і прискіпливими методами виробництва. Гурт найняв дев’ятнадцять різних студій і декілька різних інженерів під час тривалого запису альбому, а його остаточна вартість, за чутками, досягла 250 000 фунтів стерлінгів (еквівалент 480 000 фунтів стерлінгів у 2021 році).

Після міні-альбомів Glider (1990) і Tremolo (1991) Loveless посів 24 місце в чарті альбомів Великобританії та отримав широко оцінювався критиками за звукові інновації та «віртуальне переосмислення гітари» Шилдсом. Однак після його випуску власник Creation Алан МакГі виписав групу з лейблу, оскільки вважав Шилдса надто складним для роботи, що, нібито, сприяло остаточному банкрутству лейблу. My Bloody Valentine намагалися записати продовження альбому та розпалися в 1997 році, зробивши Loveless їхнім останнім повноформатним релізом до mbv у 2013 році.

З моменту виходу Loveless багато критиків називали одним із найкращих альбомів усіх часів, твором-візитівкою у субжанрі шугейз, він мав значний вплив на багатьох наступних виконавців. У 2012 році він був перевиданий у вигляді комплекту з двох компакт-дисків, включаючи ремайстровані треки та раніше невидану півдюймову аналогову версію, і досяг вершини кількох міжнародних чартів. У 2013 році Loveless отримав срібний сертифікат Британської фонографічної індустрії.

Запис Запис My Bloody Valentine планувався на лютий 1989 року в Blackwing Studios у Саутворку, Лондон, і мав на меті концептуалізувати нове, більш студійне звучання для свого другого альбому. Гітарист Кевін Шилдс сказав, що їхній лейбл Creation Records вважав, що альбом можна буде записати за п'ять днів. За словами Шилдса, «коли стало ясно, що цього не станеться, вони злякалися». Після кількох непродуктивних місяців група переїхала у вересні до підвальної студії The Elephant у Ваппінгу, де провела вісім непродуктивних тижнів. Внутрішній інженер Нік Роббінс сказав, що Шилдс з самого початку дав зрозуміти, що Роббінс «просто був там, щоб натискати кнопки». Роббінса швидко змінив Гарольд Бургон, але, за словами Шилдса, основним внеском Бургона було показати групі, як користуватися комп'ютером у студії.

Бергон і Шилдс провели три тижні в студії Woodcray в Беркширі, працюючи над міні-альбомом Glider, який власник Creation Алан Макгі і Шилдс погодились випустити напередодні альбому. Алана Моулдера найняли для зведення пісні Glider «Soon» у Trident 2 у студії в Вікторії; пізніше ця пісня з'явилася як кінцевий трек на Loveless. Шилдс сказав про Моулдера: «Як тільки ми попрацювали з ним, ми зрозуміли, що хотіли б ще трохи!» Коли група повернулася до роботи над альбомом, Моулдер був єдиним інженером, якому Шилдс довірив виконувати такі завдання, як підключення підсилювачів ; усім іншим інженерам, яким було присвоєно заслуги, сказали: «Ми настільки на вершині цього, що вам навіть не потрібно приходити на роботу». Шилдс сказав, що «ці інженери — за винятком Алана Моулдера та пізніше Анджалі Датт — були просто люди, які прийшли у студію ... все, що ми хотіли зробити, було неправильним, на їхню думку». За словами Шилдса, гурт віддав належне на обкладинці альбому всім присутнім під час запису, «навіть якщо все, що вони робили, це готували чай».

Навесні 1990 року Анджалі Датт була найнята замість Моулдера, який пішов працювати з групами Shakespears Sister і Ride. Датт допоміг у записі вокалу та кількох гітарних треків. Протягом цього періоду група записувалася в різних студіях, часто проводячи один день на студії, перш ніж вирішити, що вона не підходить. У травні 1990 року My Bloody Valentine зупинилися на Protocol у Холловеї як на своїй основній локації, і почалася серйозна робота над альбомом, а також над другим EP під назвою Tremolo. Як і Glider, Tremolo містив пісню«To Here Knows When»який пізніше з'явився на Loveless. Гурт припинив запис влітку 1990 року, щоб гастролювати на підтримку випуску Glider. Коли Моулдер повернувся до проекту в серпні, він був здивований тим, як мало роботи було виконано. На той момент Creation були стурбовані тим, скільки коштує альбом. Моулдер знову пішов у березні 1991 року, щоб працювати на the Jesus and Mary Chain. В інтерв’ю Select Шилдс пояснив стоп-старт природу свого запису, використовуючи «When You Sleep» як приклад:

Вокал був записаний на студіях Britannia Row і Protocol у період з травня по червень 1991 року, уперше у записі брала участь вокалістка Білінда Батчер. Шилдс і Батчер повісили штори на вікно між кімнатою керування студією та вокальною кабіною та спілкувалися з інженерами лише тоді, коли ті підтверджували хороший дубль, відкриваючи штору та махаючи рукою. За словами інженера Гая Фікссена, «нам не дозволяли слухати, поки хтось із них виконував вокал. Ви повинні були стежити за вимірювачами на магнітофоні, щоб побачити, чи хтось співає. Якщо він зупинився, ти знав, що треба зупинити стрічку та повернути її на початок». У більшості днів пара приїжджала, не написавши тексту пісні, яку мала записати. Датт згадував: «Кевін співав трек, а потім Білінда діставала касету і записувала слова, які, на її думку, міг співати він».

Музика

Хоча Батчер написала близько третини текстів, більшу частину музики на Loveless написав і виконав Шилдс; за словами Шилдса, він єдиний музикант на альбомі, окрім "Touched". Шилдс взяв на себе обов'язки гітариста Батчер під час процесу запису; Батчер сказала, що вона не заперечувала, оскільки відчувала, що «ніколи не була чудовою гітаристкою». Басистка Деббі Гудж не брала участь в альбомі, хоча вона була вказана. Гудж сказала: «Спочатку я ходила [у студію] більшість днів, але через деякий час я почувалася досить зайвою, тому ходила менше». Батчер пояснив: «Насправді для Кевіна пояснити Деббі те, що він мав у своїй голові, і відтворити це правильно, було б болісним процесом». Моулдер сказав: «Це взагалі не було співпрацею ... У Кевіна було чітке уявлення про те, чого він хоче, але він ніколи цього не пояснював».

Loveless був здебільшого записаний у монозвуці , оскільки Шилдс вважав важливим, щоб звук альбому складався з «гітарного присмаку в середині та без приспіву, без ефекту модуляції». Шилдс коливає тремоло своєї гітари, коли він грає, що сприяє характерному звучанню гурту. Ця технікана прізвисько " ковзаюча гітара "злегка згинає струни гітари в і не в тон. Шилдс сказав: «Люди думали, що це сотні гітар, хоча насправді там менше гітарних треків, ніж на демо-записах більшості людей». На відміну від інших груп шугейзингу початку 1990-х, My Bloody Valentine не використовували педалі хору чи флангера; Шилдс сказав: «Жоден інший гурт не грав на цій гітарі, як я [... ] Ми робили все виключно за допомогою тремоло».

Шилдс прагнув використовувати «дуже прості мінімальні ефекти», які часто були результатом студійної роботи. Він сказав: «Пісні справді просто структуровані. Багато з них навмисне такі. Таким чином ви можете отримати набагато більше, якщо возитеся з вмістом." У 1992 році в інтерв’ю Guitar World Шилдс описав, як він досяг звуку, схожого на педаль вау-вау у пісні «I Only Said», граючи на гітарі через підсилювач із графічним еквалайзером. Після запису треку він перекинув його на інший трек за допомогою параметричного еквалайзера, в той час як він налаштував рівні еквалайзера вручну. На запитання, чи міг би він легше досягти ефекту, використовуючи педаль вау-вау, Шилдс відповів: «З точки зору звуку, так. Але не в підході» .

Усі барабанні треки, крім двох, були побудовані із семплів треків, виконаних барабанщиком Colm Ó Cíosóig. Оскільки під час запису Ó Cíosóig страждав від фізичних захворювань, він записав семпли різних барабанних патернів, які міг виконати. За словами Шилдса, «це саме те, що зробив би Колм, просто це зайняло більше часу». Ó Cíosóig достатньо відновився, щоб грати наживо на двох піснях: «Touched», яку він повністю написав і виконав, і «Only Shallow». Шилдс вважає, що слухачі не в змозі відрізнити живу гру на барабанах Ó Cíosóig від барабанних петель, окрім треків, які мають явно «семпловане» звучання, як-от орієнтована танцювальна «Soon». В альбомі широко використовуються семпли; за словами Шилдса, «Більшість зразків є фідбеком. Ми дізналися з гітарного фідбеку з великою кількістю спотворень, що ви можете створити будь-який інструмент, будь-який, який тільки можете собі уявити».

Вокал, однаково наданий Шилдсом і Батчер, зберігається відносно низько в міксі. Здебільшого вони високі, хоча інколи Шилдс співав вищий регістр, а Батчер — нижчий. За словами Шилдса, через те, що група так довго працювала над вокалом для альбому, він «не міг терпіти дійсно чистий вокал, де ви чуєте лише один голос», тому «це мало бути більше схожим на звук ». Бутчер сказав про свій «мрійливий, чуттєвий» стиль вокалу: «Часто, коли ми виконуємо вокал, це 7:30 ранку; зазвичай я щойно заснула, і мене потрібно розбудити, щоб заспівати». Щоб сприяти цьому ефекту, Шилдс і Ó Cíosóig взяли семпл голосу Батчер та повторно використали його як інструментал. Багатошаровий вокал у пісні "When You Sleep" був породжений розчаруванням у спробі отримати правильний звук. Шилдс прокоментував, що «вокал звучить так, тому що це стало нудним і надто деструктивним намагатися отримати правильний вокал. Тому я вирішив включити весь вокал. (Її співали 12 або 13 разів) » Він пояснив:

Текст пісень навмисно незрозумілий; Шилдс пожартував, що розглядає різні спроби розшифрувати слова на вебсайті гурту відповідно до їх точності. Він стверджує, що вони з Батчер «витратили набагато більше часу на тексти пісень, ніж будь-коли на музику». Слова часто писалися під час пізніх нічних восьми-десятигодинних сеансів перед тим, як пара мала записати вокал. Вони старанно працювали над тим, щоб тексти пісень не були тьмяними, але внесли деякі зміни; Шилдс сказав: «Немає нічого гіршого за погані тексти». Тим не менш, під тиском Девіда Кавана з Select який вимагав відкрити лише перший рядок пісні «Loomer», Батчер відмовилась, а Шилдс стверджував, що «абсолютно не знає», що вона співає.Select, February 1992.

Тур Після виходу альбому гурт My Bloody Valentine здійснив тур по Європі, який музичний критик Девід Кавана назвав «унікальною главою в живій музиці». Щоб відтворити вищі тони з Loveless, Шилдс найняв американську флейтистку Анну Квімбі. За словами друга гурту, «на ній була маленька спідниця, чорні колготки ... вона була маленькою інді-дівчинкою. Але коли вона дмухнула у флейту, це було як довбаний Вудсток»

Тур став сумно відомим своїм обсягом. Редактор NME Денні Келлі відвідав шоу, яке він назвав «скоріше тортурами, ніж розвагами». ... Я випив півпінти пива; вони вдарили свою першу ноту, і це було так голосно, що від нього залетіло скло». Під час наступного туру по США Шилдс і Батчер перевірили здатність своєї аудиторії витримувати шум, який відтворюється на великій гучності. За словами критика Марка Кемпа ; «Приблизно через тридцять секунд почався адреналін, люди кричать і трясуть кулаками. Через хвилину ви дивуєтесь, що відбувається. Ще через хвилину повна плутанина. Шум починає боляче. Шум продовжується. Через три хвилини ви починаєте робити глибокі вдихи. Через чотири хвилини настає спокій». Під час туру музична преса звинуватила My Bloody Valentine у злочинній недбалості, яка виключила тривалий період екстремального білого шуму під час «You Made Me Realise». У грудні 2000 року Моджо назвав тур другим найгучнішим в історії.various, ed.

Наслідки