Престеца — техника на сликање која користи брзи потези со четка за да создаде отпечатоци од лица и предмети, наместо да ги слика детално.Johnson, Paul. Art: A New History, Weidenfeld & Nicolson, 2003, p. 290. Техниката овозможува побрзо боење и го прави подслојот составен дел од самото боење.
Историја Италијанскиот ренесансен сликар Тинторето прв го развил методот за зголемување на продуктивноста во својата работилница.
Методот престеца се состои од три чекори:Во почетната фаза, уметникот нанесувал кафеава основа врз платното, користејќи пигмент сличен на оној што се применувал во техниките на гравирање. Потоа, со бела боја изработувал основен, груб цртеж, кој служел како подготвителна скица за понатамошната работа. Откако била поставена оваа почетна композиција, започнувал самиот процес на сликање и постепено развивање на конечната форма на делото.Martin Kupp, Jamie Anderson, Jörg Reckhenrich, The Fine Art of Success: How Learning Great Art Can Create Great Business, Wiley, 2011.Тинторето верувал дека зголеменото уметничко производство по пониска цена би било попрофитабилно од неговата педантна, повеќеслојна четкаста работа на неговиот поранешен работодавач, Тицијан. Тинторето се потпирал на брзо извршување, флексибилни цени и висок промет за да ја пополни пазарната празнина што ја оставиле исклучиво луксузните покровители на Тицијан. Сепак, недовршениот изглед на техниката престеца бил незадоволителен за многу покровители. На пример, употребата на техниката во „Воскресението на Лазар“ резултирала со „...движења [кои] се означени со широки движења на четката.... [позадината] е скриена во сенка, што му овозможува на сликарот со минимална дефиниција да го означи присуството на дваесет фигури што се бараат со договорот потпишан од неговиот патрон.“Nichols, Tom. Tintoretto: Tradition and Identity. Reaktion Books, 2004, p. 107. Џорџо Вазари го опиша крајниот резултат како: „[тој] остави скици како завршени дела сè уште толку груби што потезите со четката можат да се видат“.Vasari, Giorgio. The Lives of the Artists. Translated with an introduction and notes by J.C. and P Bondanella. Oxford University Press, 1991. Одбивањето на Тинторето да ја преработи својата доставена работа доведе до отуѓување од клиентите. Сепак, тој уживал ниво на успех споредливо со другите водечки венецијански сликари.Nichols, Tom. Tintoretto: Tradition and Identity. Reaktion Books, 2004, p. 107.
Галерија Ефектот може да се забележи во неколку слики на Тинторето:
Наводи
Категорија:Сликарски техники