Джейн Флэ́ннери Шёнбрун (; ; род. 5 февраля 1987, Куинс, Нью-Йорк, США) — американский кинорежиссёр, сценарист и продюсер. Работала продюсером, прежде чем дебютировать в качестве режиссёра в 2018 году.
Ранние годы и образование Джейн Флэннери Шёнбрун родилась в еврейской семье в Куинсе, Нью-Йорк, в 1987 году. Детство и юность провела в , штат Нью-Йорк. Шёнбрун является старшим ребёнком из трёх детей в семье.
В детстве Шёнбрун увлекалась хоррорами; учась в пятом классе, она целый месяц посвятила просмотру абсолютно всей франшизы «Кошмар на улице Вязов». В подростковом возрасте работала в местном кинотеатре. Режиссёр упоминала, что в возрасте 8 лет была большой поклонницей мультсериала «» и каждую неделю с нетерпением ждала субботнего вечернего блока на канале Nickelodeon, который служил для неё своеобразным способом бегства от повседневности. По собственным словам, в вымышленные экранные отношения она была эмоционально вовлечена гораздо сильнее, чем в реальные взаимодействия с людьми.
Примерно в 13 лет Шёнбрун стала частым гостем на интернет-форумах, включая сообщества, посвящённых сериалам «Баффи — истребительница вампиров», «Секретные материалы» и различным музыкальным группам. Написанные ей фейковые спойлеры к «Баффи» даже массово распространялись по Сети под видом подлинных инсайдов. Она также активно сочиняла фанфики и много времени проводила в фан-сообществах. Этот ранний опыт Шёнбрун называет ключевым фактором, определившим темы и содержание её будущего кинематографического творчества.
Шёнбрун описывала себя как транс- и квир-ребёнка, у которого в период взросления ещё не было концептуального языка, чтобы полностью осознать и сформулировать свою идентичность. Проводя детство в типичном и во многом монокультурном пригороде в 1990-х годах, она находила эмоциональную безопасность главным образом в телевидении, кино, панк-музыке и сетевых сообществах. Во время учёбы в старшей школе она регулярно посещала DIY-концерты и подвальные панк-выступления, а также снимала любительские фильмы ужасов вместе с друзьями.
В 2009 году окончила Бостонский университет, получив степень бакалавра в области киноискусства.
Карьера Во время учёбы в колледже Шёнбрун работала на съёмках короткометражных фильмов братьев Сафди. После выпуска она вернулась в Нью-Йорк, где начала сотрудничать с некоммерческой организацией . С 2011 по 2019 год писала статьи для журнала . В 2014 году возглавляла направление кинопартнёрств на краудфандинговой платформе Kickstarter.
Шёнбрун выступила одним из основателей и кураторов фестиваля экспериментальной анимации Eyeworks Festival of Experimental Animation. Она также принимала участие в составлении программ для кинотеатра Spectacle Theater в Бруклине и курировала специальные показы для других независимых кинематографических объединений.
Режиссёрский дебют Шёнбрун состоялся в 2018 году с выходом документального фильма «Самопроизвольная галлюцинация» (). Оригинальная версия картины была загружена на платформу Vimeo 18 июня 2018 года, где оставалась доступной несколько месяцев, после чего была удалена по неустановленным причинам. Лента полностью смонтирована в технике найденной плёнки из любительских пользовательских видеороликов, опубликованных на YouTube, и посвящена вымышленному крипипаста-персонажу Слендермену. Работа наглядно демонстрирует, как создаваемый пользователями контент формирует онлайн-сообщества и общие современные мифы. Шёнбрун сравнивала картину с «актом теологического исследования» и подчёркивала, что принципиально не преследовала коммерческой выгоды от её релиза.
Её первая художественная полнометражная лента «» препарировала аналогичную эстетику крипипаст и сетевого фольклора. Премьера фильма состоялась на кинофестивале «Сандэнс» в 2021 году. Сюжет рассказывает о девочке-подростке Кейси (в исполнении Анны Кобб), которая погружается в «оккультную онлайн-игру» и попадает в поле зрения зрелого мужчины под ником JLB, заявляющего о желании защитить её от деструктивного влияния игры. Некоторые критики усмотрели в этих отношениях признаки груминга, хотя другие отмечали, что фильм не даёт прямых подтверждений этой теории. Шёнбрун делилась, что во время погружения в тему её заворожило негласное правило участников подобных платформ «никогда не выходить из образа», что нашло отражение в сценарии. Кроме того, в одном из интервью Шёнбрун поделилась личными историями из своей жизни, которые во многом перекликаются с сюжетными поворотами в фильме. По словам постановщика, через странные телесные симптомы участников вымышленного сетевого челленджа она стремилась «использовать киноязык, чтобы выразить трудноописуемое чувство гендерной дисфории». Работа исследовала сквозные для автора темы: формирование транс-сообществ через медиа-интересы, ментальное саморазрушение под влиянием контента и размытие границ реальности. Обозреватели также отметили в картине оммажи к малобюджетным фильмам ужасов вроде «Паранормального явления».
7 октября 2021 года издание Deadline сообщило, что Шёнбрун разрабатывает новую картину под названием «Я видел свечение телевизора» совместно с компаниями Fruit Tree и A24. Лента, главные роли в которой исполнили Джастис Смит и Джек Хейвен, повествует о двух подростках-изгоях, сблизившихся на почве увлечения мистическим телешоу, которые теряют связь с реальностью после его внезапной отмены. Шёнбрун рассказывала о своём повторяющемся детском сне про «поле за полем» рядом с её школой, который оказал глубокое визуальное и тематическое влияние на общую атмосферу картины. Она начала писать сценарий примерно через два месяца после старта заместительной гормональной терапии, спроецировав на двух главных персонажей разные стороны собственной личности в процессе перехода. Премьера картины состоялась на 40-м кинофестивале «Сандэнс», после чего фильм был показан на Берлинском кинофестивале и фестивале South by Southwest. Картина вышла в прокат в США в мае 2024 года и была высоко оценена критиками как глубокая и напряжённая психодрама о самопознании.
В январе 2023 года сообщалось, что Шёнбрун займётся экранизацией романа «» (2013), считающегося классикой . Однако в мае 2024 года режиссёр подтвердила свой уход из проекта из-за «творческих разногласий с цисгендерными людьми».
В июне 2024 года в интервью для The New Yorker Шёнбрун анонсировала свой следующий фильм — слэшер «Подростковый секс и смерть в лагере „Миазма“». По задумке автора, сюжет строится вокруг квир-режиссёра, который во время съёмок новой части популярной хоррор-франшизы становится одержим идеей привлечь к работе актрису, сыгравшую роль «последней выжившей» в оригинальном фильме. Производством занялись MUBI и Plan B Entertainment, а главные роли исполнили Ханна Айнбиндер и Джиллиан Андерсон. 17 июня 2025 года Шёнбрун объявила в Твиттере, что съёмочный процесс официально завершён.
Помимо кинодеятельности, Шёнбрун работает над трилогией романов «Загробный мир общественного доступа» (), права на которую приобрёл издательский дом Penguin Random House (импринт Hogarth Books). Книжный цикл объединит элементы фэнтези, научной фантастики, ужасов и романа взросления, став тематическим завершением триптиха, куда уже входят фильмы «Мы все идём на всемирную выставку» и «Я видел свечение телевизора». Она охарактеризовала роман как масштабную мифологию с огромным количеством персонажей, сюжет которой разворачивается сквозь века и альтернативные вселенные, закрывая разрыв между реальностью и экраном. Изначально данный проект задумывался как полноценное телевизионное шоу.
23 октября 2025 года стало известно, что по заказу стримингового сервиса Netflix Джейн Шёнбрун снимет полносезонную адаптацию графического романа Чарльза Бёрнса «Чёрная дыра». Согласно информации Deadline, Шёнбрун также самостоятельно напишет сценарий к проекту. Сопродюсером выступит студия New Regency, а в команду исполнительных продюсеров вошли компания Plan B Entertainment, Эрин Леви, Ярив Милчен, Арнон Милчен, Натали Леманн, Лора Делаэ и сам Чарльз Бёрнс. Действие романа разворачивается в 1970-х годах в Сиэтле и повествует о подростках, заражающихся загадочной инфекцией, передающейся половым путём, которая вызывает у них причудливые физические мутации.
Стиль и тематика Творчество Шёнбрун регулярно исследует темы дисфории, медийно-опосредованной идентичности и размытия границ между реальностью и фантазией. Режиссёр называет эти мотивы центральными в своём искусстве, часто черпая вдохновение из личного опыта пребывания в интернет-пространстве и из смутных, неоформленных на тот момент чувств, связанных со своей квир-идентичностью, для описания которых у неё в то время просто не хватало слов.
Шёнбрун отмечала, что опыт нахождения в различных интернет-сообществах помог ей сформировать тематический подход к «Самопроизвольной галлюцинации» и последующим проектам. В частности, это проявилось в её интересе к соучастному цифровому сторителлингу (парсипаторному нарративу) и к исследованию барьеров между сетевым альтер-эго и вымыслом.
Гендерная идентичность и гендерная дисфория занимают центральное место в фильмографии постановщика. Она неоднократно описывала свой фильм «Я видел свечение телевизора» как картину о моменте «трещины в скорлупе» () — трансгендерном метафорическом термине, обозначающем миг в жизни человека, когда он внезапно и окончательно осознаёт, что его внутренняя идентичность не совпадает с полом, приписанным при рождении. Как сама Шёнбрун, так и киноведы подчёркивают, что репрезентация транс-персонажей или контекстуально близких им героев в её работах направлена в первую очередь на саму транс-аудиторию. Эти образы зашифрованы с помощью культурных кодов таким образом, что они могут остаться неочевидными для зрителей, которые не знакомы с квир-проблематикой или не являются частью этого сообщества.
Постоянное присутствие в кадре разнообразных индикаторов и мониторов Шёнбрун называет «метафорой того, как мы теряем контакт с самими собой и перестаём ощущать собственное тело, когда проживаем дисфорию и только подходим к принятию своей трансгендерности». Критики нередко проводят параллели между творчеством Шёнбрун и культовыми работами Дэвида Кроненберга и Киёси Куросавы, указывая на схожий интерес к пугающему и гипнотическому взаимодействию человеческого тела и цифровых технологий.
Личная жизнь Шёнбрун идентифицирует себя как небинарную трансфеминную персону. По словам постановщика, она осознала свою трансгендерность в апреле 2019 года под воздействием псилоцибиновых грибов во время работы над сценарием фильма «». Официальный каминг-аут состоялся в 2020 году сразу после завершения съёмочного процесса. Одна из давних партнёрш Шёнбрун, которая первой предположила её трансгендерность, указана в финальных титрах картины в графе благодарностей. Шёнбрун делилась, что в детстве и юности не могла до конца понять или сформулировать свою гендерную и квир-идентичность. Она часто упоминает, что такие медиапродукты, как сериал «Баффи — истребительница вампиров», служили для неё важной эмоциональной отдушиной, где она неосознанно находила отражение самой себя.
В 2014 году Шёнбрун сочеталась браком с Мелиссой Адер. Они познакомились ещё во время учёбы в старшей школе.
За исключением матери, режиссёр не поддерживает контактов со своими близкими родственниками. Шёнбрун полиаморна и состоит в отношениях с тремя партнёрами. Также она открыто позиционирует себя как антикапилата. Постановщик проживает на два дома, деля время между Бруклином и городком в штате Нью-Йорк.
Фильмография Документальные фильмы Год Название Режиссёр Продюсер Сценарист Монтажёр 2015 «Школа наблюдает» 2018 «Самопроизвольная галлюцинация»
Полнометражные фильмы Год Название Режиссёр Сценарист Продюсер Монтажёр 2016«Коллективное бессознательное» 2017 «Деревенские жители» 2021 «» 2024 «Я видел свечение телевизора» 2026 «Подростковый секс и смерть в лагере „Миазма“»
Только продюсер