Маслената боја е вид на боја што се суши бавно и се состои од честички од пигмент суспендирани во масло за сушење, најчесто ленено масло.Маслената боја има и практични предности во однос на другите бои, главно затоа што е водоотпорна.
Најраните зачувани примери на маслени бои биле пронајдени во Азија уште од 7 век од н.е., во примери на будистички слики во Авганистан.Боите на база на масло стигнале во Европа до 12 век и се користеле за едноставна декорација, главно на дрво.Вообичаени современи примени на маслени бои се во завршната обработка и заштитата на дрво во згради и изложени метални конструкции како што биле бродови и мостови.Неговите издржливи својства и светлечките бои го прават пожелен за внатрешна и надворешна употреба на дрво, метал и ткаенина.Поради неговите својства на бавно сушење, неодамна се користиле во анимација со боја на стакло.Дебелината на слојот има значително влијание врз времето потребно за сушење: тенките слоеви маслена боја се сушат релативно брзо.
Вискозитетот на бојата можел да се измени со додавање на растворувач како што е терпентин или вајт спирит, а можел да се додаде и лак за да се зголеми сјајноста на исушениот филм од маслена боја.Додавањето на масло или алкиден медиум можел да се користи и за менување на вискозитетот и времето на сушење на маслената боја.
Историја Техничката историја на воведувањето и развојот на маслените бои, како и датумот на воведување на разни адитиви (сушачи, разредувачи) сè уште не е добро разбрана—и покрај интензивните истражувања од средината на 19 век.Неточните теории и информации се вообичаени, особено во изворите напишани пред 1952 година.До 1991 година ништо не се знаелп за органскиот аспект на пештерските слики од палеолитската ера.Биле направени многу претпоставки за хемискиот состав на врзивните средства.Познатиот холандско-американски уметник Вилем де Кунинг бил познат по изреката „Месото е причината зошто е измислена маслената боја“.
Прва регистрирана употреба Најстарите познати слики со масло се будистички мурали создадени .Делата се наоѓале во пештерски соби издлабени од карпите на долината Бамијан во Авганистан, „користејќи масло од орев, масла од семки од афион, масло од ленено семе и рицинусово масло“."Oldest Oil Paintings Found in Afghanistan" , Rosella Lorenzi, Discovery News. Feb. 19, 2008.Во некои региони, оваа техника се нарекувала техника на сушење со масло.
Класичен и средновековен период Иако древните медитерански цивилизации на Грција, Рим и Египет користеле растителни масла, имало малку докази што укажувале на нивна употреба како медиум во сликарството.Всушност, лененото масло не се користело како медиум поради неговата тенденција да се суши многу бавно, да потемнува и да пука, за разлика од мастиката и восокот (вториот се користел во енкаустичкото сликарство).
Грчки писатели како што бил Аетиј Амиден запишале рецепти во кои се користило масло за сушење, како што биле орев, афион, семе од коноп, пињоли, рицинусово и ленено семе.Кога се згуснувале, маслата станувале смолести и можеле да се користат како лак за запечатување и заштита на сликите од вода.Дополнително, кога во маслото се додавал жолт пигмент, тој можел да се намачка преку лимена фолија како поевтина алтернатива на златните листови.
Христијанските монаси биле свесни за овие древни книги и ги користеле техниките во своите уметнички дела. Теофил презвитер, германски монах од 12 век, препорачувал ленено масло, но се залагал против употребата на маслиново масло поради неговото долго време на сушење.Маслената боја главно се користела, како и денес, во декорацијата на куќите, како цврста водоотпорна обвивка за изложени дрвени конструкции, особено на отворено.
Во 13 век, маслото се користело за детализирање на темпера слики.Во 14 век, Ченино Ченини опишал техника на сликање која користела темперна слика покриена со лесни слоеви масло.Бавното сушење на органските масла им било општо познато на раните сликари.Сепак, тешкотијата во набавката и обработката на материјалите значело дека тие ретко се користеле (и навистина бавното сушење се сметало за недостаток).
Ренесансата па наваму Како што се зголемувала јавната преференција за натурализам, брзосушечките темпера бои станале недоволни за да се постигнат многу деталните и прецизни ефекти што можело да се постигнат со масло.Раното холандско сликарство од 15 век го доживеало подемот на сликарството со панели исклучиво во масло, или сликарството со масло, или дела што комбинирале темпера и сликање со масло, а до 16 век штафелајното сликарство во чисти масла станало норма.Тврдењето на Вазари дека Јан ван Ејк го „измислил“ сликарството со масло не е точно, но употребата на маслени бои од страна на ван Ејк постигнала нови резултати во однос на прецизните детали и мешањето бои влажно на влажно.Смесата на Ван Ејк можеби се состоела од натрупано стакло, калцинирани коски и минерални пигменти варени во ленено масло додека не достигнале вискозна состојба - или можеби едноставно користел масла згуснати на сонце (малку оксидирани со изложување на сонце).
Фламанскиот обучен или под влијание на Антонело да Месина, кого Вазари погрешно го припишувал на воведувањето на маслените бои во Италија, (online), p. 14се чини дека ја подобрил формулата со додавање на литарг, или оловен (II) оксид.Новата смеса имала конзистенција слична на мед и подобри својства на сушење (сушење рамномерно без пукање).Оваа мешавина била позната како ољо котто - „варено масло“.Леонардо да Винчи подоцна ги подобрил овие техники со готвење на смесата на многу ниска температура и додавање на 5 до 10% пчелин восок, што спречило потемнување на бојата.Џорџоне, Тицијан и Тинторето можеби го измениле овој рецепт за свои цели.
Туба со боја
Тубата за боја била измислена во 1841 година од портретистот Џон Гоф Ранд,заменувајќи ги свинските меурчиња и стаклените шприцевикако примарна алатка за транспорт на боја.Уметниците, или нивните асистенти, претходно го мелеле секој пигмент рачно, внимателно мешајќи го врзувачкото масло во соодветни пропорции.Боите сега можеле да се произведуваат на големо и да се продаваат во лимени тубочки со капаче.Капачето може да се завртува назад, а боите да се зачуваат за идна употреба, обезбедувајќи флексибилност и ефикасност при боење на отворено.Произведените бои имале избалансирана конзистенција што уметникот можел да ја разреди со масло, терпентин или други медиуми.
Бојата во туби, исто така, го промени начинот на кој некои уметници пристапувале кон сликањето.Уметникот Пјер-Огист Реноар рекол: „Без туби со боја, немаше да има импресионизам “.За импресионистите, тубуларните бои нуделе лесно достапен спектар на бои за нивните пленер палети, мотивирајќи ги да прават спонтан избор на бои.
Носач
Карактеристики Традиционалните маслени бои барале масло кое секогаш се стврднува, формирајќи стабилен, непропустлив филм.Ваквите масла се нарекувале каузативни или сушувачки масла и се карактеризирале со високи нивоа на полинезаситени масни киселини.Една вообичаена мерка за предизвикувачкото својство на маслата бил јодниот број, бројот на грамови јод што сто грама масло можел да ги апсорбира.Маслата со јоден број поголем од 130 се сметале за суви, оние со јоден број од 115–130 биле полусуви, а оние со јоден број помал од 115 биле несуви.Маслото од ленено семе, најраспространетото средство за маслени бои за уметници, е масло за сушење.
Кога се изложени на воздух, маслата не подлежат на процес на испарување како што тоа го прави водата.Наместо тоа, тие се сушат полуцврсти преку оксидација што предизвикала полимеризација.Темпото на овој процес можело да биде многу бавно, во зависност од маслото.
Предноста на бавното сушење на маслените бои е тоа што уметникот можел постепено да ја развива сликата.Пораните медиуми како што е јајцевата темпера брзо се сушела, што го спречувало уметникот да прави промени или корекции.Со бои на база на масло, ревизијата била релативно лесна.Недостатокот е што завршувањето на сликата можело да трае со месеци или години, што можело да го разочара загрижениот купувач.Маслените бои добро се мешале една со друга, овозможувајќи суптилни варијации на боите, како и создавање многу детали на светлина и сенка.Маслените бои можеле да се разредат со терпентин или други разредувачки средства, што уметниците ги користеле за да сликаат во слоеви.
Исто така, постоел и друг вид маслена боја што можел да се меша со вода, што го прави процесот на чистење и употреба полесен и помалку токсичен.
Извори
Најраниот и сè уште најчесто користен медиум е маслото од ленено семе, исцедено од семето на растението лен.Други растителни масла како што се маслото од коноп, афион, орев, сончоглед, шафран и соја можат да се користат како алтернативи на маслото од ленено семе од различни причини.На пример, маслата од шафран и афион се побледи од маслото од ленено семе и овозможуваат поживописни бели нијанси директно од тубата.
Методи на екстракција и обработка Современите процеси користат топлина или пареа за да произведат рафинирани сорти масло со помалку нечистотии, но многу уметници претпочитуваат ладно цедени масла.Откако ќе се екстрахира маслото, адитив како што е Liquin понекогаш се користи за да се модифицираат неговите хемиски својства.На овој начин, бојата може да се исуши побрзо (доколку тоа е пожелно) или да има различно ниво на сјај.Затоа, модерните маслени бои можат да имаат сложени хемиски структури; на пример, да влијаат на отпорноста на УВ зрачење.Рачно, процесот вклучува прво мешање на пигментот за боја со ленено масло до ронлива маса на стаклена или мермерна плоча.Потоа, мала количина одеднаш се бруси помеѓу плочата и стаклен милер (кружен стаклен инструмент со рамно дно и рачка).Пигментот и маслото се мелат заедно „со трпение“ додека не се добие мазна, ултрафина паста.Оваа паста потоа се става во тегли или метални туби за боја и се етикетира.Современото индустриско производство користи валјаци за мелење на пигмент и масло заедно во паста.
Пигмент
Бојата на маслените бои се добивала од мали честички од обоени пигменти измешани со носачот, маслото.Вообичаени типови пигменти вклучувале минерални соли како што се бели оксиди: цинк оксид, титаниум диоксид и црвени до жолти кадмиумски пигменти.Друга класа се состоела од земјени типови, главни се окер, сиена и умбра.Друга група пигменти доаѓала од живи организми, како што е коренот од брошура.Синтетичките органски и неоргански пигменти биле воведени уште од деветнаесеттиот век.Природните пигменти имале предност што се добро разбрани низ вековите на употреба, но синтетичките пигменти значително го зголемиле спектарот на достапни бои, а многу од нив имале високо ниво на отпорност на светлина.
Кога маслените бои за прв пат биле воведени во уметноста, се користел во основа истиот ограничен опсег на достапни пигменти што веќе биле нанесени во темпера: жолт окер, умбра, олово-калајно жолта, цинобер, кермес, азурит, ултрамарин, вердигрис, црна како ламба и оловно бела.Овие пигменти значително варирале по цена, транспарентност и отпорност на светлина.Тие вклучувале и неоргански и органски супстанции, при што вторите честопати биле многу помалку трајни.Сликарот ги купувал од специјализирани трговци, „бои за мажи“, и им дозволувал на неговите ученици да ги мелат со масло во неговото студио за да добијат боја со посакуваната вискозност.