náhľad|Amfora so zúženým krkom z Frankfurtu (kat. č. 46, cca 340 – 325 pred Kr.) zobrazujúca rituálnu scénu pri stéle s oskickým bojovníkom. Maliar CA () je konvenčné meno anonymného starogréckeho (juhotalianskeho) maliara váz, ktorý pôsobil v juhotalianskej kampánskej oblasti približne v rokoch 350 – 325 pred Kr. v meste Kúmy (latinsky Cumae, starogr. Κύμη – Kymé). V modernej archeológii a etruskológii je považovaný za najvýznamnejšieho, najcharakteristickejšieho a najvplyvnejšieho kampanského majstra červenofigúrového štýlu z obdobia začiatku druhej polovice 4. storočia pred Kr., ktorý zásadným spôsobom sformoval celú tamojšiu umeleckú školu.
Svoje konvenčné meno dostal na základe vedeckej klasifikácie, ktorú vypracoval popredný svetový odborník na juhotaliansku keramiku Arthur Dale Trendall. Skratka CA znamená Cumae, prvá vývojová fáza (A). Červenofigúrová vázová maľba v meste Kúmy sa totiž rozvinula v polovici 4. storočia pred Kr. v rámci jednej veľkej dielne (angl. Cumaean Workshop – kúmska dielňa), v ktorej pôsobilo množstvo hrnčiarov a maliarov, pričom jej vývoj prebiehal v troch po sebe nasledujúcich fázach (A, B a C). Maliar CA bol zakladateľom, vedúcim majstrom a hlavnou osobnosťom tejto prvej fázy (tzv. Cumaean Workshop A – kúmska dielňa A). Medzi jeho najbližších priamych spolupracovníkov patrili Fuscillov maliar a Maliar LNO. V neskoršom období jeho tvorba silno ovplyvnila aj Maliar newyorskej vázy GR 1000.
Charakteristika štýlu Napriek tomu, že tomuto anonymnému majstrovi bolo na základe štýlu pripísaných až niekoľko stoviek váz, jeho prejav si zachoval pomerne vysokú úroveň kresby a remeselnej zručnosti. Hoci na dielach pravidelne zobrazoval lokálnych italských bojovníkov v ich typickej domácej zbroji, jeho maliarsky štýl zostal z formálneho hľadiska čistý a grécky. Umelec však disponoval pomerne úzkym a monotónne sa opakujúcim repertoárom postáv i kompozícií. Jeho kariéra prešla dvoma výraznými fázami:
Raná a stredná fáza: Venoval sa takmer výlučne rituálnym a pohrebným výjavom. Zobrazoval ženy zhromaždené okolo náhrobnej stély, ktoré boli niekedy sprevádzané lokálnymi samnitskými alebo oskickými bojovníkmi v charakteristickej domácej zbroji s trojperovými prilbami a trojdielnymi kovovými kyrysmi (prsnými plátmi). Neskorá (apúlska) fáza: Obdobie po roku 330 pred Kr. prinieslo zásadný zlom v kúmskej vázovej produkcii. Do Kúm vtedy v dôsledku tarentského posolstva v Neapole prišli apúlski umelci, predovšetkým Maliar brečtanového listu (Ivy-leaf Painter) a Maliar APZ. Ich pôsobenie podnietilo Maliara CA k preberaniu apúlskych prvkov, akými boli vyobrazenia monumentálnych svätýní (naiskos) či špecifický hudobný nástroj v tvare malého rebríka. Tento nástroj, v modernej literatúre niekedy označovaný ako „xylofón“, bol v skutočnosti rituálny rapkáč (hrkálka), ktorého vynález staroveké pramene pripisujú pytagorejskému filozofovi Archytasovi z Taranta.
Cielene sa vyhýbal dramatickým či zložitým mytologickým témam. Namiesto nich preferoval dionýzovské sprievody, hrdinské scény v héróone, civilné výjavy z odchodu bojovníkov do vojny a spoločné hostiny (symposion). Zdobil takmer výlučne amfory a zvoncové kratéry, pričom maľbu bohato oživoval nanášaním doplnkovej žltej a bielej farby s drobnými červenými detailmi. Jeho umelecký vplyv v regióne sa ukázal ako zásadný – z jeho tradície priamo odvodzuje svoj pôvod aj sicílska vázová škola, konkrétne takzvaná Sicílska skupina (skupiny z Lentini a Lipari).
Hlavné pripísané diela Amfora so zúženým krkom z Frankfurtu (Archäologisches Museum, inv. č. β 592; kat. č. 46): Nádoba s výškou 48 cm datovaná do rokov 340 – 320 pred Kr. Na strane A zobrazuje sediacu polonahú ženu, stojacu ženu a stojaceho bojovníka v oskickej zbroji pri náhrobnej stéle. Strana B zachytáva zjednodušenúlinecap scénu sediacej ženy a zahaleného mladíka. Zvoncový kratér v Budapešti (Szépművészeti Múzeum, inv. č. 51.41): Významné dielo z ranej fázy zobrazujúce rituálnu scénu žien pri stéle v sprievode samnitského bojovníka. Amfora so zúženým krkom zo zbierky Dechter (kat. č. 42a): Zachovaná a neporušená nádoba s výškou 28,3 cm s točenými uškami. Na prednej strane (strana A) zachytáva dvoch zahalených mladíkov s vavrínovými vencami po bokoch stély; mladík naľavo má odený himation s odhaleným pravým ramenom a natiahnutou rukou. Na zadnej strane (strana B) je zobrazený zahalený mladík s vavrínovým vencom čeliaci žene odevanej v himatióne a sieťke na vlasy (sakkos). Pod obrazovým vlysom sa nachádza pás s jazykovým ornamentom.
Referencie
Literatúra TRENDALL, Arthur Dale. The Red-figured Vases of Lucania, Campania and Sicily. Oxford: Clarendon Press, 1967. S. 450–477. TRENDALL, Arthur Dale. The Red-figured Vases of Lucania, Campania and Sicily. First Supplement. London: Institute of Classical Studies, 1970. AMYX, Darrell Arlynn. The Dechter Collection of Greek Vases. San Bernardino, Ca.: California State University, 1989. ISBN 978-0945486060. S. 67. CAMPBELL, Gordon. The Grove Encyclopedia of Classical Art and Architecture. Oxford: Oxford University Press, 2009. ISBN 978-0195300826. S. 390.
Pozri aj Maliar newyorskej vázy GR 1000
Iné projekty
Kategória:Maliari starovekého Grécka