The Boys of Dungeon Lane — дваццаты сольны студыйны альбом англійскага музыкі Пола Мак-Картні, выпушчаны 29 мая 2026 года лэйблам Capitol Records. Ён быў абвешчаны 26 сакавіка 2026 года разам з выхадам галоўнага сінгла Days We Left Behind. Другі сінгл Home to Us — дуэт з Рынга Старам.

Мак-Картні шырока рэкламаваў альбом The Boys of Dungeon Lane, даючы інтэрв’ю выданням і з’яўляючыся ў ток-шоу. Пасля выхаду альбом атрымаў высокую ацэнку крытыкаў, многія з якіх станоўча адзначылі яго настальгічны і рэфлексіўны настрой. Некаторыя назвалі яго адным з наймацнейшых альбомаў позняй кар’еры Мак-Картні. Альбом дэбютаваў на першым месцы ў брытанскім чарце — гэта 24-ы альбом Мак-Картні, які заняў першае месца ў брытанскім чарце альбомаў за ўсю яго кар’еру, і шосты ў якасці сольнага выканаўцы.

Перадгісторыя «The boys of Dungeon Lane» — гэта частка тэкста з песні Мак-Картні «In Liverpool», дэма-запіса 1991 года. Данжон-Лэйн — гэта вуліца ў раёне Спік у Ліверпулі, і альбом у цэлым натхнёны дзіцячымі ўспамінамі Мак-Картні пра гэтую мясцовасць. Вуліца вядзе ад Спіка да Оглет-Шор на рацэ Мерсі, мясцовасці, папулярнай сярод аматараў птушак. Перад анонсам альбома Мак-Картні намякаў на яго, выкарыстоўваючы эмодзі з птушкамі ў сваіх сацыяльных сетках.

25 сакавіка 2026 года брат Мак-Картні, Майк, апублікаваў у сацыяльных сетках паведамленне пра плакаты, размешчаныя па ўсім Ліверпулі, з вокладкай для альбома, і заявіў, што дызайнерам быў яго сын Джош.Willman, Chris (26 March 2026). Вокладка натхнёная вулічнымі знакамі Ліверпуля і мае паштовы індэкс Спіка L24.

Крытычны прыём Згодна з агрэгатарам рэцэнзій Metacritic, альбом The Boys of Dungeon Lane атрымаў «усеагульнае прызнанне» на падставе сярэднеўзважанага бала 85 са 100 на аснове шаснаццаці ацэнак крытыкаў. Агрэгатар рэцэнзій Any Decent Music прысвоіў альбому сярэднеўзважаны бал 7,7 з 10 па выніках шаснаццаці ацэнак крытыкаў.

Музычныя крытыкі назвалі The Boys of Dungeon Lane адным з наймацнейшых альбомаў позняй кар’еры Мак-Картні. Крыс Уілман з Variety абвясціў яго сваім найлепшым альбомам 21-га стагоддзя і «абсалютна найлепшым альбомам, калі-небудзь запісаным і выпушчаным рок-зоркай у яго 80-я гады». У часопісе Rolling Stone Сайман Возік-Левінсан назваў яго «шэдэўрам позняй кар’еры», Ніл Маккормік з The Telegraph напісаў:"The Boys of Dungeon Lane, безумоўна, гэтак жа добры, як і ўсё, што [Мак-Картні] даў нам за апошнія 50 гадоў". Алексіс Петрыдзіс з The Guardian напісаў, што альбом адчуваецца «прыкметна больш мэтанакіраваным, чым многія з яго твораў 21-га стагоддзя», будучы больш тэматычна звязаным, чым папярэднія альбомы New (2013) і Egypt Station (2018). Ройсін О’Конар і Возік-Левінсан з The Independent назвалі The Boys of Dungeon Lane паляпшэннем у параўнанні з гэтымі альбомамі.

Некаторыя адзначылі ўзрост у голасе Мак-Картні, але лічылі, што ён выкарыстаў гэта ў сваіх інтарэсах, прычым Мэт Колар з AllMusic напісаў, што «ён застаецца вечна маладым, як і заўсёды, і толькі намёк на яго 83 гады дадае сур’ёзнасці больш мяккім баладам». Джон Мэрфі з MusicOMH напісаў, што яго голас «трымаецца надзвычай добра, улічваючы яго ўзрост», адзначыўшы, што гэта робіць мелахалічны тон такіх трэкаў, як «Days We Left Behind», «яшчэ больш кранальным». Падобным чынам, рэцэнзент Record Collector Дэрыл Іслі заявіў: «Уразлівасць у яго голасе дадае своеасаблівага шарму: гэта чалавек, які глядзіць на пастаянна скарачаючуюся дарогу наперадзе са сваім фірмовым аптымізмам».

Не ўсе водгукі былі станоўчымі. Джордан Бассет з NME лічыў, што, хоць прэс-рэліз абяцаў «калекцыю рэдкіх і адкрывальных пробліскаў успамінаў, якімі ніколі раней не дзяліліся», альбом The Boys of Dungeon Lane не зусім апраўдаў гэтае абяцанне. У больш неадназначным аглядзе Пэт Карці з часопіса Classic Rock лічыў, што альбом не стаў «шэдэўрам позняга перыяду», меў «свае моманты», але не меў шмат «запамінальных» мелодый. Петрыдзіс і Бэн Кард’ю з Pitchfork сцвярджалі, што не кожная песня з’яўляецца паспяховай, прычым апошні назваў альбом у цэлым «няўпэўненай перамогай» і «трыумфам з нізкімі стаўкамі». У іншым неадназначным аглядзе альбома для анлайн-часопіса The Line of Best Fit Том Рэйнбоў сказаў, што Мак-Картні вяртаецца да знаёмых музычных ідэй, не прапаноўваючы нічога новага. Ён таксама сказаў, што некаторыя трэкі гучалі адаптавана да чаканняў аўдыторыі, з «звычайнымі любоўнымі песнямі, рок-музыкай сярэдняга тэмпу і дастатковай колькасцю спасылак на Beatles, каб стаць саўндтрэкам да відэа ў Facebook Reels і TikTok яго фан-базы».

Спіс трэкаў

Персанал Даныя ўзятыя з Tidal.

Пол Мак-Картні — вакал (усе трэкі); акустычная гітара (трэкі 1-13), бас-гітара (1-5, 7-14), электрагітара (1, 2, 4-7, 9, 10, 12, 13), ударныя (1, 2, 4, 5, 7-9, 11-13), фартэпіяна (1, 3, 5, 8-11, 14), сінтэзатар (1, 5, 11), перкусія (1, 5, 12), клавесін (1, 5), шэйкер (1, 11), родас (1), помпавы арган (3), маракасы (4, 5, 11), электроннае піяніна Wurlitzer (5, 8, 9), магнітафонныя стужкі (5, 9), тамбурын (5, 11-13); бонга, бас-гітара Moog (5); мелатрон (7, 9, 11, 13), плясканні ў далоні (8, 13); арган, блокфлейта (9); спінет (13), гітара з нейлонавымі струнамі (14) Эндру Уат — электрагітара (1, 7, 9), сінтэзатар (1, 4, 10, 11), электроннае піяніна Wurlitzer (1), мелатрон (4), бубен (4, 8, 9), акустычная гітара (8, 10, 11), маракасы (8), барабаны (9), апрацоўка магнітнай стужкі (9) Рынга Стар — бубен (1, 10); вакал, барабаны (10) Майк Дэвіс — труба (4, 13) Нэнсі Мак-Картні — вусная мова (5) Крысі Хайнд — бэк-вакал (10) Шарлін Спітэры — бэк-вакал (10) Бэн Фостэр — дырыжор, суаранжыроўка (11, 13, 14) Джайлз Марцін — сумесная аранжыроўка (11, 13, 14)

Вытворчасць

Пол Мак-Картні — прадзюсаванне Эндру Уат — прадзюсар Пол Ламальфа — інжынерыя, звядзенне Стыў Орчард — інжынерыя, звядзенне Кіт Сміт — інжынерная дапамога Ніл Доўз — інжынерная дапамога Рэндзі Мэрыл — мастэрынг Раян Сміт — мастэрынг Марк ВанГул — тэхнік

Зноскі

Спасылкі

Катэгорыя:Альбомы 2026 года Катэгорыя:Альбомы Capitol Records Катэгорыя:Альбомы на англійскай мове Катэгорыя:Альбомы Пола Мак-Картні